Здравствуйте, с вами Александр Дряхлов.
Сегодня мы поговорим о приёмах звуковедения. Приготовьтесь, буду "ругаться" по-итальянски.
Итак, приёмы звуковедения бывают такими:
1. Легато - связывая, соединяя звуки.
2. Нон легато - не связывая, не соединяя звуки.
3 Стаккато - коротко, отрывисто.
4. Маркато - подчеркивая звуки.
Есть еще и другие приёмы, но наиболее часто встречаются эти четыре.
Поговорим о легато
Самый главный приём - легато, это приём, образующий кантилену - плавное ведение звука. Почему именно он? Всё просто. Петь - это значит тянуть гласные звуки, подстраивая к ним чётко и коротко согласные. Чем длиннее, плавнее гласная, тем красивей звук.
Но тут возникает проблема. Согласные часто мешают гласным в плавном пропевании. Поэтому согласные надо вовремя произносить. И вот для этого существует правило ОРФОЭПИИ. В чём оно заключается? Если слог заканчивается на согласную, то эту согласную надо перенести на следующий слог. Вроде бы просто. Разберём на примере. Возьмём слова из "Песни о встречном":
Нас ут-ро встре-ча- ет прох-ла-дой, нас вет-ром встре-ча-ет ре-ка...
Здесь, в тексте - разделение на слоги по правилам русского языка. А сейчас будет разделение по правилу ОРФОЭПИИ:
На-су-тро встре-ча-е-тпро-хла-дой, на-све- тро-мвстре-ча-е-тре-ка...
Именно так и надо петь. Благодаря использованию этого правила, кантилена (плавное звуковедение) улучшается чуть не наполовину.
Из практики
Для улучшения кантилены (приём легато) я помогаю себе рукой. Так, при работе с детьми в руке держу какую-нибудь зверюшку или куклу и плавно ее качаю из стороны в сторону, одновременно пою. Можно просто при пении качать рукой, как будто гладишь кого-то. Тут решается двойная задача: пение на легато плюс освобождение тела от внутреннего зажима.
Если у вас зажаты плечи или вы стоите опираясь только на одну ногу, хорошего звуковедения не будет. Для освобождения плеч поднимаю руки вверх и свободно кидаю вниз 3-4 раза, чтобы тело освободилось.
Ещё есть прием из вокальной методики Дмитрия Огороднова: рукой плавно вожу по стене (рисую дракона) и пою. Легато улучшается.
О дыхании поговорим на отдельном уроке
Дальше. Добились вы при пении кантилены, но если у вас слабое дыхание и его не хватает на всю фразу, при звуковедении будут толчки, которые нарушат плавное звуковедение (про дыхание будет отдельная статья). Поэтому на первоначальном этапе пения репертуар надо выбирать с небольшими, короткими фразами и с небольшим диапазоном.
О центральных словах
В музыке часто нет чёткого разделения: вот тут легато, а тут нон легато. Очень часто приёмы переплетаются между собой. Это зависит от замысла композитора и литературного текста. Именно это переплетение придаёт музыке яркость и образность (но не только это), и за это мы её и любим.
Очень тяжело пользоваться приёмом легато на одном уровне громкости. (по крайней мере мне). Получается занудство. В каждой музыкальной фразе есть центральное слово, к которому стремится дыхание и благодаря этому слову выстраивается и звуковедение. Это слово, как правило, совпадает с ударением в стихе и с ударением в музыке. Оно может находиться в начале, в середине или в конце фразы.
Пример:
СТЕПЬ да степь кругом, ПУТЬ далёк лежит...
(русская народная песня).
Выделенные слова: СТЕПЬ и ПУТЬ - центральные. Я удлиняю в них гласную, выделяю голосом (приём тенуто).
Вокруг этих слов формируется и дыхание, и легато во фразе. Естественно, эти центральные слова поются чуть громче, а остальные слова чуть тише. Музыкальная фраза становится более яркой и интересной. Это называется петь с динамическими оттенками.
Но ведь центральные слова могут быть и другими:
Степь да степь КРУГОМ, путь далёк ЛЕЖИТ...
Это тоже возможный вариант. Тогда всё дыхание и звуковедение будет направлено к этим новым центральным словам. Фраза будет выстраиваться по-другому. Но в основе всё равно будет кантилена - плавное ведение звука.
Очень интересно использование центрального слова во фразах маршевых песен (приём маркато). Если это маршевая песня, то это не значит, что надо голосом выделять каждый слог. В основе всё равно пение. Поэтому удлинение гласной в центральном слове (приём тенуто) внутри фразы поможет вам выстроить фразу в характере марша.
Пример:
ДЕНЬ победы, как он БЫЛ от нас далёк, как в костРЕ потухшем таял уголёк...
Выделенные слоги удлиняются при пении (приём тенуто), а характер марша остается.
В заключение предлагаю вам послушать песню Земфиры "Небо Лондона" в исполнении Елены Бахтияровой.
В этой песне очень органично используются приёмы звуковедения легато и нон легато, не говоря уже о великолепном исполнении.
На этом пока всё. Спасибо, что были на уроке вокала. Приходите ещё!