Мы уже прошли Тверской бульвар, пересекли Тверскую улицу и оказываемся на Пушкинской площади. От нее до Петровских ворот расположился Страстной бульвар. Назван он по имени женского Страстного монастыря. Он был основан в 1654 г., несколько раз горел и был снесен в 1938 г. На месте монастыря появилась Пушкинская площадь.
В начале XIX века собственно бульвара еще не было. Была небольшая аллея между Тверской улицей и Петровскими воротами. Большую часть нынешней территории занимали аллея и Сенная площадь. На Сенной торговали дровами, древесным углем, сеном – днем, а ночью ходить здесь было опасно – ограбят.
Ситуация изменилась в 1872 г. Здешняя домовладелица Е.Нарышкина выделила деньги на благоустройство сквера на месте Сенной площади. Первоначально этот сквер назвали Нарышкинским по имени его создательницы. Через два года по Бульварному кольцу пустили первую конку, а в 1911 г. – трамвай. Таким образом, Страстной бульвар стал участком популярного трамвайного маршрута «А».
В результате сноса Страстного монастыря Страстной стал полноценным бульваром. Сейчас бульваром называют собственно бульвар и проезды по его сторонам. Общая длина его – 550 метров, при этом зеленая часть – всего 300 метров. Зато Страстной – самый широкий бульвар кольца – 123 метра.
На Страстном бульваре много исторических зданий.
Дом № 5, построенный в 1878 г., когда-то был 1-й женской гимназией, а в ней в 1905 – 1917 гг. преподавал музыку гениальный композитор, пианист, дирижер С.В.Рахманинов (1873-1943). В части здания были съемные квартиры, в одной из которых композитор и жил. Рахманинов создал свой собственный музыкальный стиль и входил в число наиболее популярных русских композиторов. После Октябрьской революции 1917 г. Рахманинов с семьей уехал из России, жил в США. В годы Великой Отечественной войны он переводил сборы от концертов в Фонд обороны СССР, а на эти средства был построен боевой самолет.
Летом 1912 г. Рахманинов с семьей жил в имении Ивановка Тамбовской губернии. Для Рахманинова это было очень насыщенное в творческом отношении время. Тогда он создал цикл романсов – 5 июня «В душе у каждого из нас», 6-го «Муза», 7-го – «Буря» … Это были 14 произведений, последним из которых был «Вокализ». Однако композитор при издании сборника не включил в него «Вокализ». Лишь в апреле 1915 г. Рахманинов показал свое произведение выдающейся певице А.В.Неждановой со своим посвящением ей. Нежданова впервые исполнила «Вокализ» 25 января 1916 г. в сопровождении оркестра Кусевицкого. Автор подарил рукопись «Вокализа» Неждановой. Практически сразу после публикации нот «Вокализ» зазвучал на самых разных инструментах. Особо отмечалось исполнение талантливого контрабасиста С.Кусевицкого. Сегодня переложения «Вокализа» сделаны практически для всех звуковысотных музыкальных инструментов, а также ансамблей всевозможных составов. Первую инструментовку для симфонического оркестра сделал сам Рахманинов. К сожалению, записи «Вокализа» в исполнении Неждановой в архиве нет.
На Страстном бульваре недалеко от Петровских ворот установлен памятник В.Высоцкому. Открыли памятник 25 июля 1995 г., в день 15-летия со дня смерти актера. Почему памятник находится именно здесь? Идея установления памятника на Страстном бульваре принадлежит другу Высоцкого В.Янкловскому. В 1963 г. Высоцкий написал:
И хотя во все светлое верил –
Например, в наш советский народ –
Но не поставят мне памятник в сквере
Где-нибудь у Петровских ворот. Но я не жалею!
Это из стихотворения «У меня было сорок фамилий». Скульптор Г.Распопов дружил с актерами Московского театра на Таганке. В 1979 г., за год до смерти Высоцкого, он вылепил небольшую фигуру Высоцкого в образе Гамлета. Эта скульптура и была взята за основу будущего монумента. Ее увеличили в размерах и отлили в бронзе.
Сегодня вы услышите Высоцкого, но не барда, а актера, исполнившего роль Хлопуши в спектакле Театра на Таганке по поэме С.Есенина «Пугачев». Автор поэмы писал о ней:
«В моей трагедии вообще нет ни одной бабы. Они тут совсем не нужны: пугачевщина – не бабий бунт… Не знаю, бывали ли когда такие трагедии. Кроме Пугачева, никто в моей трагедии почти не повторяется; в каждой сцене новые лица. Это придает больше движения и выдвигает основную роль Пугачева».
«Пугачев» для Есенина – произведение новаторское, поэт экспериментирует с рифмой и формой. Есенин любил читать свои стихи. Где бы он ни читал свою поэму, у слушателей это всегда вызывало бурю эмоций. Есенин надеялся, что «Пугачева» сыграют в театре, приглашал на свои выступления режиссеров и актеров. И вот много лет спустя такой спектакль появился. Его поставил в театре на Таганке Ю.Любимов. О своей концепции спектакля он говорил:
«Мне казалось, что все должно катиться вниз, к плахе, в которую вбиты топоры. На такой наклонной плоскости невозможно играть привычно-реально, нельзя по-бытовому разговаривать. И тогда идет стих Есенина».
Высоцкий рассказывал на своих встречах со слушателями о спектакле (13.03.1973 г. г.Горловка):
«Спектакль сделан как громадный деревянный помост, спускающийся… вниз, стоит плаха, в нее воткнуты два топора. Иногда эта плаха накрывается парчой и превращается в трон, а топоры в подлокотники трона (…) С правой стороны висят виселицы, с левой стороны колокола. И вот как только одерживают верх бунтовщики пугачевские, то тогда вздергивается на веревку одежда дворянская, а если вдруг правительственные войска одерживают верх, тогда вздергиваются крестьянские робы с лаптями. (…) И вот эта вот вся махина, все это восстание бессмысленное, жестокое, но очень мощное, катится вниз, к плахе».
Не случайно мы подробно описываем особенности спектакля и оформление сцены – ведь спектакля больше нет. На другой встрече со зрителями (21.01.1976 г., г. Дубна) Высоцкий говорит о своей роли:
«Мы играли там полуголые до пояса (…). Сначала мы не любили этот спектакль. Было жутко неудобно: наклон, все время занозы, мы так калечились, цепью этой, я играл Хлопушу, меня этими цепями избивали невероятно сначала, пока мы не привыкли. Потом топоры падали. Они настоящие».
Высоцкий упоминал в Горловке, что однажды на спектакль «Пугачев» пришли сестры Есенина и рассказывали как он читал монолог Хлопуши;
« …Он читал его двести раз, и каждый раз, когда он его читал, то от темперамента, от напора он ногтями дырявил себе ладони, и у него ладони всегда были в крови… Ну, я…, ногти стригу перед спектаклем, поэтому крови нету, но пытаюсь все-таки не утерять вот этого есенинского напора».
Роль Хлопуши в спектакле небольшая, но Высоцкому удалось сделать ее практически центральной. Многие зрители, вспоминая этот спектакль, вспоминают прежде всего Хлопушу Высоцкого.
Узнать подробнее об истории Тверского бульвара, о тех кто жил на нем, услышать уникальные записи вы можете на страничке рубрики на нашем сайте:
🔈 http://ргафд.рф/strastnoy-bulvar
#москваимосквичи #москвавзвуке #москва #страстнойбульвар #страстной #бульвар #бульварымосквы #рахманинов #левитан #высоцкий
В рубрике «Москва и москвичи» вы узнаете историю московских улиц, узнаете о людях живших на них, именами которых названы улицы Москвы. Вы также сможете послушать хранящиеся в фондах РГАФД воспоминания.