В июне 2022 года исполнилось 100 лет со дня выхода фильма Роберта Флаэрти «Нанук с Севера», положившего начало режиссерскому документальному кино. "Субтитры" подготовили цикл материалов, посвященных главному герою фестиваля "Флаэртиана".
Текст: Виктория Волошук, Алина Ермолинских
Американский режиссер Роберт Флаэрти, начинавший свой творческий путь с исследовательских экспедиций, отправился на север Канады с целью поиска месторождений руды, где и возникла спонтанная идея о создании фильма.
Флаэрти настолько вдохновился идеей создать кино об эскимосах, о прекрасных людях, с которыми он провел длительное время, что в ближайшие сроки приобрел камеру и прошел краткосрочное обучение на кинокурсах.
В Торонто Флаэрти вернулся с отснятой кинопленкой. На ней была запечатлена повседневная жизнь эскимосов - Флаэрти следил за ней параллельно основной работе в экспедиции. Режиссер смонтировал предварительный вариант фильма, однако произошел пожар, и практически весь материал был уничтожен огнем. Но Флаэрти не отчаялся и решил вновь вернуться на север с исключительной целью снять фильм об эскимосах.
Немой черно-белый фильм «Нанук с Севера» посвящен повседневному укладу жизни семьи эскимосов Канадского Заполярья: их охоте, обмену шкур на меховой фактуре, строительству и обустройству иглу, воспитанию детей, передвижению в собачьих упряжках. Вопреки экстремальным погодным условиям, Роберт Флаэрти запечатлел ценные этнографические кадры, воссоздавшие повседневную жизнь эскимосов залива Гудзон.
Фильм «Нанук с Севера» имел чрезвычайный успех среди первых зрителей. Интерес к фильму не угасает и по сей день. Такое признание публики вызвано в первую очередь тем, что режиссер прожил большой фрагмент своей жизни вместе с героями, искренне восхищался этими людьми и передал свой восторг в каждом кадре.
Открытием Роберта Флаэрти стало использование ранее неизвестного метода – режиссерской провокации, позволяющей режиссеру зафиксировать естественную реакцию героя на заранее спланированные обстоятельства. Так, Флаэрти принес патефон и запечатлел реакцию детей Нанука на звуки неизвестного им музыкального устройства. Безусловно, сама ситуация является постановкой, однако реакция на нее естественна. Метод режиссерской провокации значительно расширил возможности документального кино и в дальнейшем широко использовался режиссерами-документалистами.
За использование кинематографических искажений Флаэрти подвергался критике со стороны этнографов. Так, например, желая передать повседневный жизненный уклад главного героя, Флаэрти изображает его главой семьи, хотя на самом деле Нанук был охотником-одиночкой. Кроме того, в фильме показана охота эскимосов на моржа при помощи гарпуна, хотя в то время аборигены охотились уже с использованием ружья.
Несмотря на использование постановочных кадров, фильм о Нануке признается одним из лучших этнографических фильмов. Он является кинематографическим документом, поскольку в результате долгосрочного проживания с героями Флаэрти удалось достоверно представить быт малоизвестного для Европы народа. Роберт Флаэрти заложил методологические основы этнографического кино, основанные на длительном наблюдении, в соответствии с которыми сюжет развивается не по заранее написанному режиссером сценарию, камера находится среди героев, она является соучастницей событий. Знаком уважения к вкладу Флаэрти в развитие мирового кинематографа является проводимый в Перми Международный фестиваль документального кино «Флаэртиана».
Интересные факты:
1. Настоящее эскимосское имя главного героя Аллакарьяллак, а Нанук – прозвище (эскимосск. «медведь»).
2. Съемки фильма финансировались французской компанией по производству меха «Revilion Freres».
3. Мороженое «Эскимо» получило свое название после успеха фильма.
Смотрите фильм "Нанук с Севера" здесь.