Дикие животные великолепны, но обычно мы можем увидеть их только издалека. Вот почему фотографии, сделанные Педро Харке Кребсом, производят такое сильное впечатление. Отмеченный наградами перуанский фотограф запечатлел различные виды диких существ так, что это кажется очень близким. Эти портреты запросто можно спутать с картинами!
Кребс также обращает внимание на проблемы вымирания, такие как тот факт, что более половины популяций животных на нашей планете были уничтожены за последние 50 лет. Посмотрите эти 30 потрясающих снимков фотохудожника.
Об истории проекта
«Я несколько лет разрабатывал этот проект, идея которого состоит в том, чтобы снять крупные портреты животных в студии. Для этого необходимо быть как можно ближе к объекту, поэтому я работаю в основном с животными в неволе или на полусвободе. Большинство моих фотографий сделаны в заповедниках, заказниках, спасательных центрах или зоопарках.
Недавно я сделал большой проект с Мадридским зоопарком в Испании, чтобы представить животных, которые являются частью программ сохранения исчезающих видов. Результат этой работы постоянно экспонируется в мадридском метро. Цель состоит в том, чтобы распространить информацию о важности этих программ сегодня для спасения видов от вымирания. Я также выполнял проекты в сотрудничестве с центрами спасения животных, попавших туда в результате незаконной торговли или брошенных животных. Положение диких животных сегодня критическое, и я надеюсь, что моя работа поможет повысить осведомленность об этом».
О фирменном стиле
«Моя работа требует большого терпения и немного удачи. Работа с животными может быть очень полезной, но иногда и разочаровывающей. Вы должны уметь ждать и быть очень внимательным. В идеале я хотел бы работать в фотостудии, где у вас есть контроль над светлым и черным фоном и некоторый контроль над животным, но очень сложно или даже невозможно снять огромных или опасных животных в студии.
Однако есть и другие способы получить тот же результат, не нарушая их. Во-первых, животное может находиться перед пещерой или естественным темным фоном, хотя это не очень часто. Второй метод заключается в использовании искусственного света, такого как одна или несколько вспышек, и достижении темного фона с помощью определенной техники в камере, а последний метод заключается в затемнении фона или его «выжигании» на этапе постобработки.
«У каждого животного есть свои привычки, и очень полезно знать их, чтобы снять их, когда они наиболее активны», — говорит Педро. «С другой стороны, поскольку большую часть времени я работаю с естественным светом, очень важно знать, какая будет погода, а также положение источника света. Оказавшись перед животным, вы должны подождать. Это может занять несколько часов, а иногда вы быстро получаете хорошую фотографию; это вопрос удачи и, прежде всего, готовности.
Затем наступает этап выбора, который может быть долгим, так как вам нужно тщательно изучить сотни фотографий и, как правило, выбрать только одну для работы. Постпродакшн будет зависеть от того, что получилось в фотосессии. Иногда нужно немного поработать, а иногда необходимо немного больше поработать над фоном, светом и тенями».
Каких животных хотелось бы сфотографировать еще?
«Есть сотни животных, с которыми я хотел бы поработать, но из-за их редкости доступ к ним затруднен. Много раз я путешествовал специально, чтобы сфотографировать животное, которое встречается только в определенном месте, например, золотую курносую обезьяну, которая встречается только в Китае. Или, когда они являются частью международных программ разведения, как медведь панда.
В Мадриде несколько месяцев назад родилась пара близнецов, и я сделал с ними фотосессию. Кроме того, снежный барс — редкий экземпляр, и мне пришлось путешествовать, чтобы его сфотографировать. В Перу огромное разнообразие редких животных, и я надеюсь, что скоро смогу отправиться в джунгли Амазонки. Известно примерно 1,5 миллиона видов животных, и считается, что они составляют лишь 20% от реально существующих. Там есть что открыть. Так что у меня много работы впереди».
Отвечая на вопрос об источниках своего вдохновения, Педро цитирует классических художников барокко, «таких как Рембрандт или Караваджо, особенно обращение со светом и тенью в стиле, называемом «светотень». Я стараюсь учиться, внимательно рассматривая их работы. Но мне также нравится много смотреть на работы современных фотографов, особенно на студийные портреты, например, сделанные Ирвингом Пенном».
Мы задались вопросом, трудно ли разработать уникальный стиль в наше время, когда есть так много великих творцов, на что Педро ответил: «Имея личную печать или стиль, я не думаю, что это то, что вы планируете. Я думаю, это то, что возникает, когда вы совершенствуете свою работу и совершенствуете ее с помощью своей личной чувствительности. Стиль — это плод всей вашей жизни, всего вашего обучения, ваших успехов и ваших неудач. Даже ваши чтения, ваши путешествия, ваши размышления и ваш взгляд на мир».
