«Советское фото» – ежемесячный художественно-творческий и научно-технический московский журнал, основанный в 1926 г. М. Е. Кольцовым. Михаил Ефимович был одним из самых известных журналистов СССР, чаще всего писал в жанре политического фельетона, работал в таких изданиях, как «Правда», «Огонек», «За рулем», «Бегемот», «Крокодил» и др. Он также являлся руководителем иностранного отдела Союза писателей, стал автором более 2000 статей о внешней и внутренней политике страны, в печать даже выходили его собрания сочинений.
Кольцов, будучи в то время редактором «Огонька» был убежден, что настало время для создания специального журнала, полностью посвященного теории и практике фотографии. Такое издание стимулировало бы кадровый рост фотокорреспондентов, позволило бы улучшить качество иллюстрационного фотоматериала, стало бы помощником для всех людей, занимающихся фотографией.
Журнал прекратил существование в 1997 г., в период 1942–1956 гг. в издании наблюдался перерыв.
Адресатом журнала «Советское фото» были как профессионалы, так и любители фотоискусства («журнал фотолюбительства и фоторепортажа» – так редакция позиционировала свое детище в первые годы издания).
На страницах журнала освещались задачи советской фотографии, вопросы фототехники, заграничные новинки фотографии, обзоры иностранной фотопрессы, обзоры советских фотоконкурсов и выставок, печатались полезные советы и рецептура, фотокритика, ответы на вопросы читателей, проводились конкурсы с премиями и многое другое.
«Советское фото», будучи единственным специализированным фотографическим журналом страны, стремился охватить все проблемы фотоискусства – теорию, практику, методологию. Это хорошо иллюстрируется содержанием, например, № 2 за 1927 г.
Интересен раздел «Фотографические беседы», являющийся систематическим изложением основ фотографии для начинающих. В этом номере приведена статья А. Донде «Камеры, их конструкции и выбор».
Затем следует подробная характеристика каждого типа камеры. Очень интересно узнать, какими были «зеркалки» почти век назад:
А № 12 за 1927 г. начинается обращением редакции к читателю, где подведены итоги работы за два года:
Далее приведен материал Л. Бронтштейна «Фотографии невидимого» о процессе фотосъемки с помощью рентгена. Автор пишет о том, что способность рентгеновских лучей проникать сквозь непрозрачное вещество привела к тому, что помощью рентгенографии стали пользоваться в различных областях знания, науки, техники. Бронштейн приводит примеры использования рентгена в медицине, судебном деле, при изучении металлов, в естественно-исторических и музейных исследованиях.
Также в этом номере можно узнать «Как использовать негодные негативы», как самому собрать «Самодельный увеличитель для керосинового и дневного освещения», что такое «Работа скребцом при ретуши негатива».
В № 1 за 1929 г. открывается новый для издания отдел «Фотографирование для журналов и газет», «предназначенный для фотолюбителей, желающих начать работу на этом интересном поприще». Автор П. Г. пишет о фотографии, как источнике иллюстраций в прессе, о создании и пополнении фотофондов, архивов в каждом редакционном отделе любого издания. Основными поставщиками фотографий теперь являются не отдельные разрозненные корреспонденты, а целые организации – фотоконторы и бюро (самые крупные в стране – Пресс-клише ТАСС’а и Руссфото). Другими источниками фотографического материала для редакций являются собственные сети корреспондентов-фотокоров, а также рабочее фотолюбительство. Затем идет рассуждение о том, как меняются требования к фотографии, в зависимости от иллюстрируемого жанра. Газетная фотоиллюстрация должна быть, прежде всего, тематически ценной, с проработанным сюжетом каждого снимка, выделять следует наиболее «выпуклые» моменты. Снимок должен быть больше и лаконичней, чем заголовок, а его тема серьезно планово проработана:
Далее узнаем из номера: «Что такое меццо-тинто» (разновидность тоновой гравюры на металле глубокой печати), «Простые и очень точные способы установки параллельности матового стекла и снимаемого рисунка», «Как работать в фотокружке» – а затем пытаемся дать ответ, что изображено здесь:
В № 7 за 1930 г. редакция «Советского фото» обратилась в редакцию германского специализированного журнала с просьбой осветить на наших страницах свою работу по международной связи, в ответ была получена статья редактора М. Пфейфера «“Арбейтен-Фотограф” – организатор международной пролетарской связи». Автор пишет о контактах с отдельными товарищами и рабочими группами за границей, об установлении переписки с немецкими эмигрантами во всех частях Америки, Скандинавии, Швейцарии, Франции, Англии, Австрии и др. Оживленная корреспонденция привела к первым результатам: рост подписки на журнал и запросы на принятие в «Объединение рабочих-фотографов», отбор лучшего материала для снимков. В итоге редакции удалось создать не только индивидуальные связи за границей, но и коллегиальные – были созданы местные группы, организованно принадлежащие к «Объединению». В планах Пфейфер заявляет о желании установить регулярную переписку и обмен снимками между 10–12 фотокружками в СССР, предоставлять информацию о вновь созданных группах, фотолабораториях, курсах, выставках.
Раздел «Беседы о фотоаппаратуре» представлен статьей «Универсальная складная камера»:
Далее даны подробнейшие характеристики этой модели: размеры камер, разновидности корпусов, движение объективной стойки, особенности затвора, движение меха, применение камеры – в качестве примера приведена новейшая камера «Бергейль» фирмы Фохтлендера:
Также узнаем, что стоит снимать в апреле:
№ 8 за 1931 г. знакомит нас со статьей В. Васильева «Фотография в науке, технике и хозяйстве», где автор говорит о внедрении фотографирования в систему научного познания, считая, что не осталось тех отраслей знания, в которых фотография не играла бы какой-либо роли. Далее Васильев рассматривает вполне конкретную тему – использование фотографии в астрономии.
Краткий исторический обзор фотографирования небесных светил дает представление о том, как менялась фотография в зависимости от применяемого способа запечатления изображения (например, коллоидные снимки с разной экспозицией). Автор пишет о том, что фотография позволила исследовать солнечную корону, изменения протуберанцев, топографию Луны, кометы, туманности, спектр светил и многое другое. Также узнаем о приборах и способах фотографирования космоса (астрономические камеры).
№ 4-5 за 1934 г. почти полностью посвящен «челюскинской эпопее» – условиям фотоработы в Арктике во время похода ледокола «Челюскин», его гибели, жизни челюскинцев на льдине и переправке их на сушу в начале 1934 г.
Номер открывается словом О. Ю. Шмидта, руководителя этой арктической экспедиции, члена-корреспондента АН СССР, знаменитого советского ученого:
Статья Л. Межеричера «Героика, воплощенная в снимках» рассказывает о значении фотокорреспонденции во время путешествия челюскинцев. Фотография, пишет автор, благодаря документальной реалистичности и сюжетности, обладает свойством переносить читателя на место изображаемого действия плюс обладает общественной функцией, политическим эффектом. От материала фотографа-документалиста требуется: полнота, правильность передачи, надлежащая художественная форма. Автор высоко оценивает работы кинооператоров экспедиции Трояновского и Шафрана – «они производят огромное впечатление», «этот фильм, несомненно, будет порождать новых героев» (речь идет о документальном фильме «Челюскин. Герои Арктики» 1934 г.). Единственным минусом сделанного материала Межеричер называет отсутствие видеосъемки гибели «Челюскина» и предшествующего этому момента выгрузки на лед.
Далее в номере приведена статья «Мой четвертый полярный поход» П. Новицкого – он был автором исторических киносюжетов и фоторепортажей о событиях Первой мировой и Гражданской войн, Февральской и Октябрьской революций, четырех полярных экспедиций О. Ю. Шмидта (1929–1934). Новицкий пишет о своей работе на «Челюскине»: было снято 500 метров негативной пленки, около 15000 снимков. При фотографе постоянно было две «Лейки» (вид фотоаппарата), на двух разных пленках, с двумя различными объективами. Далее автор подробно описывает момент аварии ледокола, свою работу после гибели «Челюскина». Предлагаем вам посмотреть фотографии, сделанные Новицким за время экспедиции:
В конце номера в разделе «Фототехника» приведена статья Д. Бунимовича «Как работать “Лейкой”». Вообще, Leica – сокращение от Leitz Camera, немецкая компания, занимавшаяся производством пленочных фотоаппаратов (Leica Camera AG – на сегодняшний день). В начале 30-х гг. в Советском Союзе Харьковской трудовой коммуной НКВД были выпущены свои «лейки» – они являлись калькой немецких фотоаппаратов. Так, Бунимович в своем материале с богатыми иллюстрациями подробно рассказывает о зарядке «лейки», окончании съемки и перезарядке, технике проявления пленки, приводит достоинства (портативность, легкость, высококачественная оптика) и недостатки модели (малый формат кадра, необходимость доснять всю пленку, прежде чем пустить ее в проявление).
В № 10 за 1938 г. раздел «Из истории фотографии» представлен биографическим очерком Э. Каценеленбогена «Антуан-Жером Балян». Этот французский химик открыл бром, что привело к созданию броможелатиновой эмульсии, без которой современная фотография была бы невозможна. Очерк Н. Николаева «Кто открыл стереоскопию» рассказывает факты об истории создания стереоскопической камеры с двумя объективами.
А в разделе «В помощь фотолюбителю» дан материал А. Ерохина «Съемка во время путешествий» – в нем читатель узнает, как использовать фотоаппарат во время поездки. Главное, пишет Ерохин, это тематический план: нужно хорошо продумать маршрут, ознакомиться по книгам, справочникам, энциклопедиям с местностью, наметить объекты для съемки. Наличие такого плана позволит относительно точно определить количество фотоматериалов, которое необходимо взять с собой. Что и как снимать во время путешествий – и на этот вопрос автор дает ответы: природные богатства местности, быт, культуру, хозяйство района. Выигрышно будут смотреться в кадре темы народного творчества, съемки пейзажей, памятников и пр. Следует нумеровать негативы, подписывать места съемки, кратко описывать предметы, запечатленные на пленке. Даются советы о моделях фотокамер, удобных в путешествиях, их регулировке и т. д.
В № 11–12 за 1938 г. статья «Советская фотография на Всемирной выставке в Нью-Йорке» дает информацию о будущей международной выставке «Строительство мира завтрашнего дня», которая откроется 30 апреля 1939 г. Приводятся интересные данные о том, что ожидает гостей этой выставки:
Предполагается, что выставку посетит около 60 миллионов человек. Площадь выставки – около 6 километров в длину и около 3 километров в ширину. Стоимость ее – 150 миллионов долларов.
Для павильона СССР отведена территория 9 тыс. кв. метров, а в правительственном павильоне США для СССР выделена площадь в 500 кв. метров. Советский павильон будет сооружен по проекту архитекторов Б. Иофана и К. Алабяна.
«Отметим теперь реальные цифры, прошедшего масштабного мероприятия: выставочный ареал занимал площадь 4,9 км, а выставку посетило 44 млн человек».
Таким образом, появление журнала «Советское фото» и его деятельность во многом обусловили формирование советской журналистики и фотографии – как профессиональной, так и любительской. И в конце нашей статьи предлагаем вам просто полюбоваться на потрясающие кадры, опубликованные на страницах журнала:
Этот небольшой обзор в рамках проекта «[НЕ]забытые журналы» мы посвятили журналу «Советское фото» 20–30-х гг. прошлого века. Все представленные выше журналы будут экспонироваться в отделе основного книгохранения весь июль. Прикоснитесь к истории вместе с нами. И не забудьте заглянуть на портал ЧОУНБ, там много всего интересного: https://chelreglib.ru/ru/
Недомовная О. А., библиотекарь основного книгохранения