Впервые в проекте TheatreHD спектакль легендарного Матса Эка. И мы воспользуемся этим событием, чтобы рассказать здесь о хореографе, одном из главных «игроков балетного поля» конца XX столетия и начала XXI.
Эка любят и ненавидят, критично не принимают эстетику и всю карьеру мечтают станцевать хоть один его спектакль, говорят с придыханием и поджав губы, но одно очевидно — Эк это явление, Эк — это разрыв шаблонов, Эк — это абсолютно свой стиль, своя лексика, свой взгляд на танец (да и на мир в целом), и отрицать это, будь ты самый прожженный консерватор, невозможно.
Итак. Один из главных интеллектуалов, абсурдистов и психоаналитиков в мире балета появился на свет в 1945 году в семье известного драматического и киноактера Андерса Эка и балерины, педагога по хореографии, основательницы труппы Cullberg Ballet Биргит Кульберг.
Всю юность Матс пытался сделать выбор между театральными жанрами (его сестра стала актрисой, а брат — танцовщиком). Он поработал с куклами, в драматическом театре побыл ассистентом Ингмара Бергмана (и этот опыт, несомненно, наложил отпечаток на всё его последующее творчество), но постепенно танец всё же взял свое. Эк пошел учиться, изучил и классический балет, и технику Марты Грэм, а потом присоединился к Cullberg Ballet.
К танцу-то, конечно, Эк вернулся, но ставить ему все равно нравилось больше, чем танцевать. Его первый танцевальный спектакль появился на свет через три года после того, как он обосновался в Cullberg ballet.
А еще через пару лет он поставил «Дом Бернарды (Альбы)» — спектакль, который четко определил и сформулировал его интересы. Эка не интересовали воздушные замки и герои сказок, он хотел говорить о социальных проблемах, язвах и современном ему мире.
В 1982 году на свет появилась «Жизель». Спектакль, который сделал Эка всемирно знаменитым, и через 40 лет после появления на свет продолжает вызывать споры, гнев и шок. Жизель в этой истории стала наивной юродивой, а во втором действии вместо потустороннего мира — вполне земной сумасшедший дом.
Владея классическим стилем и глубоко уважая мировое балетное наследие, Эк не считает себя вправе делать редакции старых балетов. Он сочиняет свои, полагая, что музыка и основная канва сюжетов — общее достояние, и их можно использовать, не просто не причиняя вреда классике, но и давая новую жизнь, новый взгляд. С ним, конечно, согласны не все, но лично нам кажется, что такой подход интереснее и честнее, чем некачественное исполнение классики.
Уже к моменту рождения «Жизели» в жизни и творчестве Эка появилась муза. Испанка Ана Лагуна была принята в труппу Cullberg Ballet в 1974 году. Через 8 лет Эк поставил на нее «Жизель». Ана всегда уточняет в интервью, что работать вместе они начали гораздо раньше, чем стали парой. Но вряд ли кому-то придет в голову подозревать Ану или Матса в излишней семейственности — так интересно всё то, что делает эта артистка. Ана Лагуна не просто талантлива, не просто пластична и выразительна, она балерина-актриса, которой доступно было любое амплуа. Посмотрите на ее Жизель и ее Кармен — и то, и другое и органично, и кажется ее природой. Конечно, и Матсу, и Ане повезло: такие настоящие творческие тандемы штучны. Но они сумели воспользоваться своим везением на 1000 %.
«Джульетту и Ромео» Эк поставил в 2013, спустя полтора десятка лет после последнего большого спектакля. На самом деле удивительно, что к истории о веронских возлюбленных он пришел так поздно, уже пройдясь по главным классическим сюжетам и создав множество новых историй, типа легендарной «Квартиры» (Apartment), «Мокрой женщины» или The Place, который Ана Лагуна танцевала с Барышниковым.
Судя по всему балет «Джульетта и Ромео» стал последней масштабной работой мастера и получился своего рода связующим звеном между поколениями — не только для артистов, там занятых (в спектакле участвуют Ана Лагуна и брат Матса Никлас).
В 2016 году Матс Эк объявил о завершении карьеры. И не просто о завершении. Он принял решение, что его балеты уходят вместе с ним. Чтобы балет выглядел так, как задуман, за ним надо следить. Следить Эку надоело, а ассистентам он эту работу не был готов доверить. Балетный мир успел погоревать пару лет, а Матс, видимо, заскучал, полутора лет в любимом загородном доме вполне хватило — в прошлом сезоне он поработал с ROH (в том числе, с Натальей Осиповой), в 2019 году его «Кармен» и еще пара новых (!) работ были исполнены на сцене Парижской оперы. Так что слухи об отставке преувеличены, мастер вновь с нами :)
Что такое стиль Матса Эка? В основе (очень глубоко) — классическая лексика. Но точно так же как Эк исследует внутренний мир человека, его эмоции, его сексуальность, способы выражения глобальных проблем - точно так же он исследует и препарирует классическую технику. Линии становятся похожи на крючки и коряги, закручиваются в витиеватые узоры, добавляется акробатика, отчасти, силовые элементы, зигзагообразные прыжки. Прыжков, впрочем, меньше, чем в классике (хотя кто считал?), — Эк, как мы помним, воздушные замки не строит, ни о каком полете ввысь речь не идет, его истории — на земле (в балете для этого есть термин — партерный).
Напугали мы вас? Надеемся, что нет. На самом деле Эк — это красиво и мощно и совершенно точно ни на кого не похоже. И это не спорт — это танец, в одном из самых интересных проявлений. Убедиться в этом можно, например, посмотрев «Джульетту и Ромео». В кино с 5 июля.