Перед нами ещё один долгострой киноиндустрии. Вслед за “Топ Ган: Мэверик” и “Безумный Бог” свет увидело произведение, написанное в 2003 году, но заброшенное Кроненбергом (“Видеодром”, “Муха”, “Экзистенция”) в дальний ящик по причине потери интереса к сюжету. Но творческим людям свойственны эмоциональные метания, поэтому, переработав давний сценарий, режиссёр представил свою работу на 75-м Каннском фестивале.
Зрителю предстоит увидеть недалёкое будущее, и Кроненберг постарался максимально сгустить краски – атмосфера ленты безрадостная и мрачная. При этом медленное, даже меланхоличное, повествование вместе с красивой картинкой погружает в состояние гипнотического созерцания. Цветовая тональность картины подобрана так, чтобы не раздражать этот “визуальный сон”: свет, пробивающийся сквозь царство полутьмы, очень мягкий, использовано множество оттенков коричневого – от светлого бежа до горького шоколада, а кровь насыщенно-бордовая, будто густой гранатовый сироп. Всё это сделано для того, чтобы снизить градус отвращения к центральной теме повествования – мутации людей. В спокойном и завораживающем антураже Кроненберг разворачивает свой очередной боди-хоррор. Показное вскрытие людей, вытаскивание органов, пришивание лишних деталей к телу, публичное уродование себя. Такое может заставить отвернуться от экрана, но наблюдатель уже погружён в транс, бегство невозможно.
В новой реальности тело человека стало холстом, на котором творят, а хирургия – новым сексом. Боль от хирургического вмешательства доставляет удовольствие, созерцание этих процессов подогревает возбуждение. Такое восприятие творчества превращает перфомансы в своеобразные публичные оргии. В грядущем мире именно художники управляют массами: к ним прислушиваются, за ними следуют, их боготворят. Поэтому каждый стремится попасть в эту сферу, выдавая за искусство то, что таковым не является. Так Кроненберг показывает, насколько падки люди на псевдо-шедевры. Нас так легко увлечь красивой никчёмной обёрткой, что на гнилое содержание уже никто не обратит внимание.
Вслед за подменой понятий режиссёр освещает ещё несколько проблем: принятие себя, экология и не меняющийся политический режим. Все они лежат на поверхности, чтобы каждый смог услышать послание. В том будущем, которое нам рисуют, люди загрязнили планету пластиком, натуральной пищи всё меньше. Человеческий организм настолько изобретателен, что вместо вымирания выбрал трансформацию и стал проводником эволюции – раз в мире горы пластика, значит пора начинать им питаться! Однако на этом пути к следующему этапу жизни возникают затруднения – новые особенности организма воспринимаются большинством как болезнь, как нечто плохое, и люди стараются “вылечиться”. Они отрезают новообразования, которые могли бы помочь им существовать в ещё непривычных экологических условиях, принимая их за подобие модифицированного рака. Но только приняв себя, перестав бороться с природой,и начав прислушиваться к своему изменившемуся телу, главный герой обретает забытое чувство счастья, умиротворения и гармонии. Такие мутации не нравятся правительству, потому что они приведут к изменениям в сознании и быте людей, а это, в свою очередь, - к смене всего аппарата управления. Поэтому власти всеми силами пытаются как можно дольше сохранить в тайне идущие в теле человека преобразования, уничтожая тех немногих бунтарей, которые проповедуют принятие изменений. Тем самым государство искусственно тормозит развитие новых особенностей пищеварения и переход на иную ступень жизни.
Все проблемы, показанные Кроненбергом, есть и сейчас, режиссёр их гиперболизировал и развил, чтобы ещё раз показать, к чему нас приведут слепота, глухота и безволие. Картинка рисуется не очень оптимистичная. Поэтому фильм однозначно заслуживает внимания. Впечатление он оставляет неоднозначное из-за формы повествования, но, если отбросить ханжество, то можно будет по достоинству оценить задумку автора и красоту исполнения работы.
Колумнист: Ольга Костина
#хоррор #ужасы #эротика #фильм ужасов #рецензия #рецензиянафильм #новинкикино #кино2022 #дэвидкроненберг #каннскийкинофестиваль