Алекс Гарленд критикует мужчин, Александр Хант снимает о подростках, Крис Хэмсворт оказался в технологичном будущем, а Николас Кейдж – Николас Кейдж.
Задаётесь вопросом: «Что же посмотреть на выходных?». Наша еженедельная рубрика поможет вам найти самый подходящий вариант. Хотите в кино? Мы подскажем, на что лучше сходить. Думаете, какой бы сериал начать? Это тоже к нам. Интересуетесь, может, что-то новое выходит на Netflix в этот уикенд – мы с радостью расскажем!
Что смотреть в кинотеатрах с 23 июня 2022 года:
Александр Хант – наш Ричард Келли, у которого тоже когда-то получилось всполошить публику неожиданным и самобытным жанровым дебютом, а затем последовал провал столь оглушительный и внезапный, что до сих пор не проходит звон в ушах. «Межсезонье» точно также не уступает «Сказкам юга» в амбициях и неконтролируемой режиссёрской энергетике, направленной, увы, совсем не в то русло. Здесь, конечно, нет никаких научно-фантастических аллегорий, амбиции Ханта, сформированные далеко не самым оригинальным поджанром «молодые любовники пускаются в беззаконье», проявляются в том, что режиссёр попытался изобразить портрет целой страны в виде выброшенного на берег и уже изгнившего левиафана, чьё разложение коррелирует с разложением российского общества. Продолжение рецензии.
Режиссёр, сценарист и писатель Алекс Гарленд наконец нашёл себе подходящее пристанище – независимую студию А24, как раз специализирующуюся на заковыристых, зачастую аллегорических жанровых экспериментах. Гарленд, как правило, работает в жанре философской научной фантастики, но в своём четвёртом режиссёрском проекте решил отступить на территорию хоррора с приставками «фолк-» и «пост-», отчего его «Род мужской» получился ещё более странным и трудно разгадываемым: он в равной степени пугает, отталкивает, смешит и вводит в заблуждение. Ясно только одно – Гарленд не намерен щадить своих соплеменников по гендерной принадлежности, хорошенько в своём фильме щёлкнув по носу мужчину как представителя рода за все его слабости и упоение силой. Продолжение рецензии.
Что смотреть дома:
Николас Кейдж – актер с не самой типичной биографией и фильмографией. Племянник Фрэнсиса Форда Копполы, он сперва зарекомендовал себя как отличного актера, но потом череда скандалов и финансовые трудности вынудили звезду сниматься во всяком трэше, ради которого он иногда не старается вообще, а иногда старается чрезмерно экспрессивно. В результате кто-то по-прежнему считает Кейджа талантливым актером, вспоминая «Без лица», «Адаптацию», «Угнать за 60 секунд», «Мэнди» или первого «Призрачного гонщика». Кто-то же считает Кейджа второстепенным актером с гипертрофированным артистизмом, вспоминая странные вещи типа «Гнева», «Крейсера», относительно свежей ленты «Джиу-джитсу: Битва за Землю» или же второго «Призрачного гонщика». В любом случае Николас Кейдж – актер-мем, который заслужил признание. Чего нельзя сказать о фильме «Невыносимая тяжесть огромного таланта». Картина, в которой Николас Кейдж играет Николаса Кейджа, должна была стать таким же мемом, каким стал ее главный исполнитель, но все оказалось совсем не так. Продолжение рецензии.
Для Джозефа Косински 2022 год явно оказался удачным. Пока в зарубежных кинотеатрах его «Топ Ган: Мэверик» бьет рекорды по сборам, на Netflix вышел «Спайдерхед» – экранизация одноименного рассказа американского беллетриста Джорджа Сондерса. Картина также оказалась весьма достойной, хоть ее релиз и прошёл заметно тише, чем у боевика с Томом Крузом. Продолжение рецензии.
«Жиза» - сериальный дебют Арсения Робака. Продолжатель актерской династии с первых же кадров побуждает нас порефлексировать по поводу отцов и детей в современном кинопроцессе. Пока герой Александра Робака хладнокровно и без излишней суеты бьет точно в цель, его экранный сын дрожит от страха и, цепенея, закатывает от ужаса глаза. Так же ни шатко, ни валко развивается действие в двух первых сериях «Жизы». Продолжение рецензии.
Вадим Богданов,InterMedia