Новая имперская идея

Новая имперская идея

Часть 2 – Исторический экскурс.

Искусство – это мировоззрение, воплощённое в артефакте; материальная квинтэссенция идей. Следовательно, имперское искусство – это ампир?

– Ну, что такое "ампир" – это ясно! – скажет среднестатистический интеллигент.

Выспренный, отягчённый обилием золота и помпезности французский королевский стиль XVI–XVII вв. на рубеже XVIII–XIX вв. смотрелся, мягко говоря, устаревшим, и, помимо наполеоновской Франции получил распространение только… в Российской империи (как предсказуемо!). "Позолоченный классицизм" – вот как он должен называться.

Раньше, по детству, я не осознавал, почему так люблю готику. Разве любовь можно объяснить рационально? Лишь к 40 годам пришло осознание: готика – самый имперский архитектурный стиль.

Точнее, среди европейских стилей два – классицизм и готика выражают идею империи: колоннады – res publica Древнего Рима (все в равной степени граждане города) и остроконечные шпили – католической СРИГН (шпиль как экстаз вознесения на небо). Несущиеся ввысь линии вертикальной перспективы, стремящейся к Богу – что может быть величественнее? Империя Ромеев не доросла до самобытного имперского архитектурного стиля: София – это, всё–таки, Пантеон. Идея хорошая: купол Пантеона – образ Звёздного Храма, но поймут это только на Руси.

Сталинский ампир тоже готичен – все эти шпили, ярусы московских высоток... бездуховное ядро готики в оболочке классицизма. Гигантомахическое извращение палладианства, но не в мраморе, а в бетоне (или, в случае особо важных памятников – в граните; но гранит дорогой, а ещё пятиэтажки строить надо).

Это всё не то. Политический заказ от власти к искусству, вещь, конечно, хорошая – потомки копируют его веками, но, чтобы понять, как империя может стать общественным строем, нам надо выявить тех художников, которые были имперцами по духу сами, вне зависимости от факта обласкивания властью, и понять, что полезного тут есть для народа.

Мало найдётся в истории искусства художников со столь отточенным имперским мышлением, как создатель масляной живописи, товарищ ван Эйк (хотя был высокопоставленным придворным на службе Бургундского герцогства – тогдашней гиены Европы). Импрецы по духу Рафаэль и Пуссен, вся венецианская школа – Тициан, Веронезе и Тинторетто, Бернини и Палладио. В отличие от своих подражателей и копистов – Давида и Энгра, слащавого Буше (нашёл идейных последователей в гламурных кисо Инстаграма), эти воспроизводили имперские матрицы добровольно, и, смею утверждать, талантливей. Гламурными имперцами следует считать Каналетто и Тьеполо, но это уже остаточное. Колоннады и арки, драпировки и перспективы, роскошь, эротика и экзотика – всё, с чем ассоциируется блистательная имперская эпоха.

Скажут: как же так?! Венецианская школа – это же когда Венеция была той самой банковской республикой (первой из мировых гегемоний, как услужливо подпевают адепты политэкономических учений)! Но знаки и образы, символические ряды у Тициана, Веронезе и Тинторетто – от имперского Древнего Рима, а вовсе не от республиканской Греции или теократической Иудеи!

Барокко и классицизм (Бернини и Палладио) – тоже имперцы; барокко – на сто процентов, а классицизм нашёл себя как в империях (разве Петербург – не апофеоз палладианства? А Капитолий? Что это, как не гигантомахический Пантеон Древнего Рима?), так и в современных парламентских республиках. Имперством является чикагская архитектурная школа, ибо она есть симбиоз готики и ар–деко.

Иное лучше для народа. Русское деревянное зодчество, нарядные домики Центральной Европы, голландский, баварский, тирольский стиль в архитектуре и интерьере, викторианский и тюдор – они прекрасны по–своему; для обычного человека естественней предпочесть этот стайл.