13 февраля 1970 года – дата рождения стиля хэви-метал. В этот день вышел уникальный и знаковый альбом, появление которого можно сравнить только с Please Please Me The Beatles. Это рождение нового звука, нового стиля и, в общем, новой музыки. Из классического блюза Black Sabbath устроили такой ужас и кошмар, что на него подсели тысячи музыкантов, до сих пор пытающихся сыграть что-то подобное, но ничего подобного пока что еще никто не сыграл. Играют быстрее, злее и даже громче, но вот этой, в хорошем смысле, идиотской простоты, этого нахальства и степени открытости забрала никто из «металлистов» еще не достиг. К стилю хэви-метал, в особенности, такой вот, про ведьм и кошмары, можно относиться только с юмором – ну, мне так кажется. И тогда все будет хорошо и слушать станет легко и даже приятно. Я, например, получаю удовольствие от музыки Black Sabbath – мне она, в принципе, кажется довольно легкой. Иной раз, чуть ли не джаз в басовых партиях. Ну а тембры – ну, такие тембры тяжелые, что ж тут. Тембры разные бывают. Но – это все отступления, а первый альбом Black Sabbath, это, конечно, серьезная вещь. В своей простоте и наглости – хотя, об этом уже сказано. И – неожиданно – даже для самих участников группы – выскочил шедевр. Осборн даже писал в своей книге – «Мы думали, что просто играем блюз, а вот что получилось…» Как-то так. Гром, дождь, колокола – такой адский перебор, что это даже хорошо. Тот случай, когда масло масляное еще вкуснее, чем просто масло. Самый мощный, медленный и громкий рифф на тот момент времени – три ноты (две), но как они звучат. Это удар в пах Блэкмору и Джэффу Бэку. Удар, от которого можно либо не подняться, либо увернуться. Оба увернулись. Удивительный, небывалый рифф продолжает звучать, запевает Осборн – таким отвратительным зажатым голосом, какого на английской, да и на мировой сцене тоже еще не было. Гитара начинает играть аккордами и сразу вспоминаются все фильмы ужасов, просмотренные в течение жизни, а так же все книги Лавкрафта и Жориса Карла Гюнсманса. Звуки томов доносятся издалека, с реверберацией, как будто из подвального каменного коридора. Стивен Кинг не вспоминается – он слишком индустриален и современен, а музыка – чистая готика. Хотя готического в ней, кроме настроения, нет ничего. Но – найденный звук останется в рок-музыке на десятилетия почти неизменным. И когда дело доходит до пиццикато - водоворот ужасов захватывает и проглатывает – но этот водоворот не страшный и не смертельный, это как пещера ужасов в парке аттрационов – щекочет нервы, но знаешь, что выедешь на тележке в солнечный день и будешь дальше пить Кока-колу и лопать чипсы. Осборн поет голосом давно умершего негодяя, проснувшегося в облике печального зомби, который никак не может найти себе пропитание, поскольку вокруг одни трупаки. Айомми закручивает блюзовые ходы на гитаре, хотя блюз здесь уже умер, так же, как персонаж Осборна. Гармошка в The Wizard играет свой коротенький похоронный марш и группа уходит в самый тяжелый рок на планете. Все сыгранно неспешно и уверенно, найден ключ к дверям замка мертвецом и этот ключ поворачивается. Повернувшись, открывает замок на воротах и – панорама – процессия призраков вышагивает под размеренные ударные и маршевые фразы гитары в первой части Wasp/Behind The Wall Of Sleep/Basically/N.I.B. Ударные играют партию умирающего барабанщика, страшный, болотный бас с вау-педалью, соответственно, тонет в тине и очередное чудовище выходит из леса – N.I.B. – рифф, который играли все школьники, взявшие в руки гитары и решившие «рубить тяжеляк» - просто и со вкусом. Все это отлично работает, поскольку очень чисто сыграно и великолепно записано. Голос ведет партию в унисон с гитарными фразами, соло – чистое, несложное и прекрасно ложащееся на ухо, не раздражающее – вообще, Black Sabbath никогда не звучали «страшно» и «раздражающе» - это вам не King Crimson и не Swans, которые играют настоящие ужасы. Black Sabbath – ужасы мультипликационные, приятные и интригующие, страшная сказка – это не трагедия. Она может до слез испугать, но испугать только пятилетнего малыша. Взрослые же читают фэнтези о вампирах и отдыхают душой. Разнообразия в подаче нет, да и не нужно, все и так идет хорошо – правда, Wicked World, начинающаяся в той же манере, с тяжелого, пространного риффа вдруг уходит в паузу с чистой гитарой и расширенной функцией баса и разряжается ярким, техничным, блюзовым соло гитары без сопровождения – и опять в машину риффа. Но в этой песне уже больше нюансов и поворотов, чем на всей первой стороне альбома. Игра с тембрами, с партиями гитары – Йомми выходит на простор и показывает себя интересным композитором – как и на всех последующих альбомах. В Sleeping Village – поле мрачного запева Айомми врезается мажорными гитарными фразами – и нет в музыке ничего мрачнее и страшнее, чем правильно и вовремя сыгранные мажорные фразы. После риффовой заявки – бешеная гонка гитарного дуэта – джэм двух блюзовых гитаристов, каждый из которых Айомми. Поле этого разудалого веселья в пластинках Sabbath ничего похожего больше не будет. И продолжается тяжелый, впечатанный в землю блюз с пением Осборна. Warning – песня самой мрачной из всех блюзовых групп Англии – Aynsley Dunbar Retaliation, организованной барабанщиком, впоследствии ушедшим к Заппе и вокалистом, который спел арию Кайяфы в Jesus Christ Superstar. Sabbath правильно выбрали материал для кавера. Sabbath этот чисто блюзовый номер расширили и углубили, наполнив его гитарным безумием, впрочем, не отходящим от блюзовых форм и превратили трехминутный блюз в монументальное готическое полотно. Гитара Айомми остается одна и приближается – реверберация уходит, раньше гитара играла вдали, теперь она совсем рядом, сухая и безумная. Меняет тембр, рисунок и форму, играя уже совсем другой – но, все равно, блюз. Формально – да, но по восприятию – совсем нет. Скоростной финал, «полет пчелы», когда нота вылетает и, жужжа, кружит по каналам, но группа возвращается к форме исходной песни, к последнему куплету и заканчивает ее резким ударом, как хлыстом по слушателю, оказавшемуся в подвалах замка Спящей Деревни. Единственная блюзовая пластинка группы, которая не воспринимается фанатами как блюз, а считается естественной в дискографии Black Sabbath. На самом деле, дальше они заиграют совсем другую музыку – с теми же тембрами, но это будет уже чистый европейский хард-рок. Что тое неплохо. Но зомби-блюз первого альбома открывает эту главу современной музыки и открывает шикарно.