Несмотря на то, что в увраже трех художников акварели, посвященные Малому Эрмитажу находятся в конце, мы начнем именно с них. Дело в том, что их совсем немного, поэтому я планирую посвятить Малому Эрмитажу всего три статьи.
***
Екатерина Вторая не любила Зимний дворец. Грандиозное детище великого Растрелли казалось ей излишне огромным, неуютным и холодным. Поэтому, едва-едва трон Российской империи перестал шататься под ее царственными юбками, вновь испеченная императрица начала строить новый дворец. Прямо рядом со старым, строительство которого закончили два года назад.
Было это в 1764 году. Душа императрицы просила чего-нибудь камерного, модного и с зимним садом.
За дело взялись звезды архитектуры того времени Юрий Фельтен и Жан-Батист Валлен-Деламот.
Прогрессивные архитекторы отказались от пышного растреллиевского барокко, но и до нарождающегося классицизма еще не созрели. Получилось нечто среднее, переходное, иногда именуемое Ранним классицизмом.
Строили новый дворец одиннадцать лет. Проект дворца представлял собой два относительно небольших павильона, выходящих на Дворцовую набережную (Северный павильон) и Миллионную улицу (Южный павильон) и простирающийся между ними Висячий сад.
Сердцем будущего уютненького дворца должен был стать Северный павильон с оранжереей и красивым видом на Неву. И он-таки им стал, но попозже. Потому что венценосная заказчица капризничала. Придумывала, передумывала и вносила правочки. И пока бедный Валлен Деламот, отвечавший за Северный павильон, изводил шелковые платки на промакивание разрастающейся плеши, его коллега Юрий Фельтен построил Висячий сад и Южный павильон.
Сначала появился Висячий сад. Это было двухэтажное строение; внизу – дровяной склад, наверху – собственно деревья, кустарники и прочие зеленые насаждения для оживления серого столичного неба. Благодаря особой системе каналов между первым и вторым этажами сад обогревался и радовал царственные очи много дольше, чем растительность снаружи.
К сожалению, закрытым со всех сторон Висячим садом сейчас можно любоваться только из окон. Или на фотографиях разных лет.
В 1769 году, когда оба павильона нового дворца были битком набиты произведениями искусства, Екатерина Вторая велела построить вдоль Висячего сада две галереи и устроить там museum.
После этого галереи неоднократно переделывались под те или иные капризы царствующих особ.
Так, в начале XIX века над переделкой Восточной галереи трудился великий Джакомо Кваренги. Его именем даже назвали кабинет близ Северного павильона, но при реконструкции павильона в кабинете размесили мозаичные картины и назвали Кабинетом мозаичных картин. Вот так незатейливо.
Именно галереи представлены на нескольких акварелях Эдуарда Гау и Константина Ухтомского. Однако здесь они показаны уже после значительных переделок, связанных со строительством Нового Эрмитажа, в ходе которого были затронуты и более ранние постройки. Были переделаны фасады, выходящие в Висячий сад, и внутренний декор галерей – восточной, западной и южной.
На акварели мы видим галерею после перестройки ее архитектором Стасовым в 40-е годы XIX века. Здесь были помещены станки Петра I, переданные в Эрмитаж из кабинета императора в академии наук. А среди хрустальных люстр на сводах галереи появилась люстра из слоновой кости, которую смастерил на досуге Петр I. Галерею стали называть Петровской.
В настоящее время в галерее находится экспозиция голландского искусства XVII века. Это зал 257.
На следующей акварели изображена центральная часть восточной галереи с часами «Павлин» после реконструкции Василия Петровича Стасова.
Сейчас это зал 256 Малого Эрмитажа с экспозицией голландского искусства XVIII века.
Это северная часть все той же восточной галереи. Шкафы, в которых размещены драгоценные вещи, исполнены мебельным мастером А.И. Туром. На них помещены вазы из цветного камня русской и французской работы конца XVIII – начала XIX века.
В Западной галерее, которая получила название Романовская, были размещены портреты представителей царствующего дома.
В настоящее время портреты из Романовской галереи размещены в залах 151 и 153 зимнего дворца, где ранее располагалась Помпейская галерея.
На следующей акварели Эдуарда Гау мы видим Южную галерею, также носившую название Галерея петербургских видов. Название говорит само за себя - стены галереи украшали картины с видами Петербурга.
А вот как выглядят галереи Малого Эрмитажа в настоящее время.
Во время реконструкции 1840-х годов между Южным и Северным павильонами появились Манеж, конюшни и каретный сарай. В конце 30-х годов XX века эти помещения переделали под выставочный зал, и до 1958 года здесь экспонировался фриз Пергамского алтаря, вывезенного из Берлина.
После возвращения античной реликвии Германии, где она по сей день занимает центральное место в Пергамском музее Берлина, в бывшем Манеже и конюшнях размещалось хранилище Эрмитажа. С конца 2014 года здесь вновь открыты выставочные залы, а с 2016 года со стороны Шуваловского проезда устроен дополнительный вход в музей для посетителей с Интернет-билетами.
В следующей статье мы отправимся в Южный павильон Малого Эрмитажа.
Все статьи из серии "История в акварелях" можно посмотреть в соответствующей подборке.