Лучшая альтернатива панку
То, что мы привыкли именовать рок-музыкой, вмещая туда множество стилей, направлений и жанров, в конце 60-ых воспринималось по большей части как противопоставление популярной и традиционной музыке. Но к началу 70-ых буйное, взрывное развитие, подарившее миру целую плеяду ныне почитаемых имён, несколько затмило изначальный контркультурный посыл. Да, композиции усложнялись, становясь более амбициозными, претендуя на запредельные высоты проявления таланта, но изначальные драйв и энергетика именно рока отходили на второй план.
В этой среде, как ответ и одновременно протест такому положению вещей, зарождается панк-рок. Минимум музыкальности и мелодичности, наглая и бунтарская простота, намеренно примитивное исполнение, непримиримая асоциальная позиция. Своеобразный возврат к первоначальной сущности рок-музыки. И выскочившие тогда из хулиганских подворотен команды смогли громко заявить о себе (Sex Pistols, The Clash, Ramones, The Stooges и другие). Однако были и те, кто, руководствуясь схожими порывами, смогли сделать и больше, и интересней.
Речь о не столь знаменитом, но уж никак не менее важном и ценном коллективе, как Cheap Trick. Их дебют пришёлся на 1977 и в нём чувствуется тот же бунтарский заряд, однако от молодого движения панка их выгодно отличает повышенный уровень мелодичности, грамотное использование неброских ресурсов и расставленные по нужным местам поп-указатели, ловко ведущие слушателя и не давая заскучать. И, несмотря на отведённую им критиками нишу под названием «пауэр-поп», группа демонстрирует все признаки классического хард-рока. При этом не ударяясь в многочастные и сложные построения, доводя простоту до уровня гениальности.
К примеру, гитарист Рик Нильсон на Daddy Should Have Stayed in High School, используя несколько аккордов и нот в технике легато, ловко балансирует между необходимым объёмом и простотой, не падая в расщелину примитивизма. То же самое в полной мере применимо к сольным партиям.
Не отстают от него и остальные участники, включая крепкий дуэт ритм-секции (барабанщик Бан И. Карлос, бас-гитарист Том Петерссон) и, конечно же, вокалиста Робина Зандера с внушительным голосовым диапазоном. Он то уходит в тень, оставляя простор для инструментала, то вдруг врывается в прямой эфир, выдавая протяжность, трагедию, фарс, иронию, рыки, надрывы; штурмуя фальцетные высоты и тут же заползая в мрачные вокальные низины.
Возьмём Taxman, Mr. Thief как один из ярких примеров совмещения уникальных вкладов всех музыкантов – тут есть всё вышеописанное, а также отличная, хлёсткая и подстёгивающая саму себя мелодия с пульсирующей рок-жилой. В общем, профессионализм и чёткое понимание своего дела на дебютном альбоме налицо.
Что же касается тематики и текстов, то прослеживается типичный для того времени хулиганский задор. Так, к примеру, в Daddy Should Have Stayed in High School повествование ведётся от лица педофила, а Oh, Candy на поверку оказывается вовсе не песенкой о несчастной любви, а посвящением фотографу группы, что покончил жизнь самоубийством. Ну и под занавес пластинки слушатель может «порадовать» слух мрачновато-безумной The Ballad of TV Violence, где героем выступает серийный убийца Ричард Спек.
Тем не менее, уверенность коллектива в представленном материале как нельзя лучше демонстрирует обозначение сторон пластинки: «Side 1» и «Side A». И это действительно так. Классика, прошедшая выдержку временем и вошедшая в анналы рок-музыки.
Тем более удивительней осознание того, что этот альбом, как и сама группа, известны не столь широкому кругу слушателей.
Оценка: 4,5/5
Источник изображений: www.discogs.com