Вдруг вспомнился случай из жизни, лишний раз свидетельствующий о том, как важно для нас, меломанов со стажем, уделять свое пристальное внимание подрастающему поколению…
Как-то сидел я в компании своих друзей за рюмкой чая, и вели мы за дружеским столом неспешные разговоры. Если учесть, что среди собравшихся были музыкант, археолог, художник, поэт и ваш покорный слуга, беседы были ОБО ВСЁМ понемножку. Рядом с нами сидел 18-летний юноша, жадно впитывавший разговоры ветеранов. Заговорили о музыке. И тут юноша спросил меня:
- А откуда вы столько знаете о музыке?
Я был в весёлом, добродушном настроении, и мне захотелось пошутить.
- Видишь ли, - сказал я доверительно, - так случилось, что в детстве я жил в Ливерпуле, на одной улице с МакКартни, на Западном авеню, 72 в Спике…
Вопрос юноши подверг нас в ступор.
- А кто такой МакКартни?
В воздухе повисла пауза… Мы растерянно переглядывались… Археолог зачем-то достал носовой платок и стыдливо в него сморкнулся.
Это я о чем? Это я о том, что мы, меломаны-ветераны, обязаны ежедневно и скрупулезно внедрять в широкие массы подрастающей молодежи знания об истории и традициях рок-музыки, дабы оторвать их от влияния тик-токов и прочей мишуры.
Кстати, вот дом, где жил сэр Пол в юности:
А вот остров Пасхи. Это фото неопровержимо доказывает, что рок родился именно там:
ШУТКА…
Подписчики и читатели моего канала ЮРИЙ КИСЛОВ хорошо знают, насколько тщательно и вдумчиво я исследую рок-музыку в шестидесятых годах прошлого века. Для вашего удобства, друзья, я даже создал специальный КАТАЛОГ, где расположил в алфавитном порядке с соответствующими ссылками имена рок-команд, о которых уже написал.
Ну, а теперь – к теме сегодняшнего поста. Имя ему – психоделическая рок-команда TOMORROW.
Её начало (предтеча, исток и т.п.) можно отыскать в личности Кита Уэста, который играл на бас-гитаре в бит-группе THE TEENBEATS. Там происходила кадровые перемены разного рода, чему нас, рок-архивариусов, не удивишь. Команда играла каверы, меняя свое название. Они были FOUR+ONE, а затем, когда в группу пришел Стив Хау, назвали себя IN CROWD.
Стив Хау уже тогда, играя в таких командах как THE SYNDICATS и BODAST, стал широко известен. Недаром позднее, в 2003 году, он был внесен в список «100 величайших гитаристов всех времен» по версии журнала «Rolling Stone». Я уже не пишу о его участии в великой команде YES и двадцати сольных альбомах.
Известно, что в юности он обожал слушать Барни Кессела, и как-то сказал об этом:
«Его игра была замечательной смесью сольной линии и аккордового аккомпанемента, она заставила меня поверить, что гитарист, который не понимает игры аккордами, не сможет хорошо вести сольную линию, потому что одно с другим так тесно соотносится».
Эта фраза хорошо подтверждает кредо музыканта.
Парни, а это были барабанщик Джон "Твинк" Олдер и бас-гитарист Джон "Джуниор" Вуд обрадовались его приходу: появилась возможность делать своё, собственное. Всё происходило в 1965 году. Чуть позже они стали называть себя TOMORROW, вложив в название все свои надежды и амбиции на завтра.
В 1966 году, когда еще назывались IN CROWD, они написали пару песен «Am I Glad to See You» и «Blow-Up» для нашумевшего фильма Антониони «Фотоувеличение», но режиссер отдал место в картине группе YARDBIRDS.
Затем они появились в другом фильме, британской комедии «Smashing Time», причем под творческим псевдонимом THE SNARKS, где заболевшего Вуда заменил некий мужик, продавец одежды. А вот их музыку в фильме не использовали.
В эти времена TOMORROW много выступали в Британии, создавая на сцене некое театрализованное действо. С ними рядом на одних и тех же площадках работали VANILLA FUDGE и TRAFFIC. Известно, что в апреле 1967 года в лондонском «The Blarney Club» с ними играла сам Джими Хендрикс. Хай не доверил ему гитару, и Джими пришлось играть на басу.
Игра вживую многое дала команде. И недаром легендарный британский радиоведущий и диск-жокей, а также один из самых авторитетных экспертов в области рок-музыки Джон Пил пригласил их в свой эфир первыми из когорты выдающихся психоделических команд той эпохи. Это произошло в сентябре 1967 года.
Музыкальный обозреватель рассказывает:
«Твинк давно приобрел репутацию неуправляемого сорвиголовы наравне с Кейтом Муном и Вивом Принсом, а Стив Хау уже тогда слыл невероятно техничным, не боящимся экспериментов гитаристом. Важным аспектом их шоу была пантомима - одетые в причудливые костюмы, со странными масками на лицах, они разыгрывали сценки на темы жизни, смерти и возрождения».
В те времена они ценились так же высоко, как PINK FLOYD и SOFT MACHINE.
В 1967 году группа заключила контракт с "Parlophone" и начали записывать свой ЕДИНСТВЕННЫЙ альбом, названный именем команды. Позднее его назвали «недооцененной жемчужиной британской психоделики». Он вышел в 1968 году почти одновременно в Британии и США (несколько иная версия).
Там есть много интересного. Например, на песню «My White Bicycle» позднее сделали вполне даже знаменитый кавер NAZARETH.
Твинк вспоминал:
«…в Амстердаме были белые велосипеды, и они их оставляли по всему городу. И если ты куда-то собрался, и тебе нужен велосипед, ты просто брал его, ехал куда-то и оставлял там. Любой, кому нужен велосипед просто брал его и оставлял после использования»
У битлов TOMORROW взяли "Strawberry Fields Forever", и вообще, ряд композиций исполнены в манере THE BEATLES.
Основной массивы был написан Хопкинсом и Бёрджессом. За год до битловской там появилась песня с названием "Revolution", которую тут же подхватили хиппи. Восхитительна "Real Life Permanent Dream" под ситар и акустическая "Hallucinations"… Надо слушать и оценивать. НАДО!
Коммерчески альбом провалился. Лейбл даже пожалел цветную краску для обложки (это потом её «покрасили»). Более того: негативно на ситуацию сыграл тот факт, что с момент записи до выпуска тиража на прилавок, прошло немало времени.
А всё дело в том, что помимо выступлений на разных площадках (я читал график их концертов, тут любой устанет и захочет выспаться), музыканты успевали заниматься параллельными проектами.
Их продюсер Марк Вирц тайно работал над своим проектом, соблазнив на участие в нем Хау и Уэста.
Вместе они даже выпустили сингл «Excerpt from A Teenage Opera», который смог добраться до вершины английских чартов и стал лидером продаж в шестнадцати странах. Общему делу всё это не способствовало…
Вскоре группа, просуществовав с 1965 по 1968 год, распалась. Хау ушел в YES, а Твинк отметился в PRETTY THINGS и PINK FAIRIES.
В 1998 году вышел "50 Minute Technicolour Dream" с разного рода редкими треками, обрывками и заготовками к фильмам, а также запись выступления TOMORROW на рождественском шоу 1967 года.
СОСТАВ:
Кит Уэст
Стив Хау
Джон «Твинк» Алдер
Джон "Джуниор" Вуд
ДИСКОГРАФИЯ:
Tomorrow (февраль 1968 года)
50 Minute Technicolor Dream -компиляция, в основном, ранее неизданных записей (1998 год)
СИНГЛЫ:
That's How Strong My Love Is / Things She Says (1965)
Stop, Wait a Minute / You're on Your Own (1965)
Why Must They Criticise / I Don't Mind (1965)
My White Bicycle / Claramount Lake (1967)
Revolution / Three Jolly Little Dwarfs (1967)
А теперь – некоторые итоги. Они играли фрикбит, поп-рок и психоделику. Они были среди первых психоделических групп Англии. А это означает, что они были частицей великой эпохи ШЕСТИДЕСЯТЫХ.
Брайан Мэй как-то заметил:
«Лучшая эмоция, которую даёт рок — это заряд оптимизма» …
Кто против?
На сегодня - всё… Вы не пропустите нового, если подпишетесь на канал ЮРИЙ КИСЛОВ. Обещаю вам еще много чего интересного. Постараюсь вас не разочаровать.
И одна маленькая просьба. Буду вам благодарен за ЛЮБУЮ материальную поддержку, если у вас есть возможность помочь дальнейшему развитию канала. Любой труд должен быть поощрен. А наш, рок-археологов труд, кропотлив и ежедневен…Карточка СБЕРА МИР 2202 2008 9258 9803
С уважением и дружбой