Нидерландский художник из Утрехта Абрахам Блумарт (1566—1651) написал картину «Поклонение волхвов» в 1624 году. Заказчик не известен. Впервые она упоминается в качестве украшения камина в 1692 году. К сожалению, тогда её довольно сильно обрезали, видимо, дабы вписать в интерьер.
Сегодня она хранится в Музей искусств в Утрехте.
Волхвы упоминаются в Евангелиях единственный раз в Евангелии от Матфея 2:1-12. Они приходят с Востока, чтобы поклониться младенцу Христу и принести ему дары: золото, ладан и смирну.
Позже, история с помощью Псалмов 71:10-12 обросла деталями. Волхвы стали царями. Более того, один из них, должно быть, был негром, потому что он был родом из Шебы в Эфиопии. Их число было обозначено как трое, видимо, из-за количества даров, упомянутых в Библии. Им были даны имена и возраст: Мельхиор (60 лет), Бальтазар (40 лет) и Каспар (20 лет).
На них смотрели как на посланцев со всего мира, в пределах тогдашних представлений — Европы, Азии и Африки. Их дарам было придано символическое значение: Мельхиор принес золото как символ божественного царствования ребенка, Бальтазар мирру в знак того, что сын Божий умрет, а Каспар благовония как дань божеству.
И именно, такая более объёмная интерпретация оригинальной истории стала устоявшейся традицией в искусстве.
Блумарт для своей картины взял именно такой расширенный вариант сюжета. К, сожалению, увидеть полную композицию картины мы не сможем из-за варварства одних её хозяев. Но можем, примерно представить какой бы она была, благодаря сохранившейся гравюре Джованни Джироламо Фреццы (1659—1730) , сделанной по этой картине.
Картина была примерно в два раза выше и нмного шире. Под Вифлеемской звездой, которая сияет вверху в середине (нынешняя звезда, должно быть, была добавлена, когда изображение было вырезано), высоко в воздухе парит группа ангелов. Передний план также был намного больше. Мадонна сидела на ступеньках, перед которым лежали королевский тюрбан Мельхиора и меч.
Остальная часть переднего плана заросла растениями. Справа за Каспаром стоит паж, который держит край его плаща, а за ним еще две фигуры. Помимо пустого переднего плана, который необычен для Блумарта и может быть приписан Фрецце, гравюра дает убедительное изображение оригинальной композиции, которая больше соответствует стилю художника, чем та обрезанная версия, что есть сегодня.
Где же итальянец Фрецца мог увидеть работу нидерландского мастера?
Возможно, его жизнь пересекла с ней благодаря работе с сыном Блумарта Корнелиусом, который жил в Риме и который мог либо сам воспроизвести её для себя, либо имел при себе рисунок с неё. Как знать. Может все проще и картиной в это время владел итальянец и Фрецца увидел её у него.
Ещё любопытен факт присутствия на картине среди волхвов мужчины, которого не стали переносить на гравюру. Среди искусствоведов есть мнение, что это автопортрет Блумарта, хотя и несколько омоложенный, так как художнику на момент написания было сильно за 50.
Если вам понравилась статья, поставьте, пожалуйста, лайк. Вам несложно, а нам приятно. (А еще лучше подпишитесь на наш канал и мы будем радовать вас постоянно ;) ).
#живопись #искусство #голландская живопись
