По ту сторону чёрной радуги (Beyond The Black Rainbow) – независимое авторское кино 2010 года канадского режиссёра Паноса Косматоса. Пытаясь понять значение названия, выяснилось, что у фильма намного более глубокий смысл чем может показаться во время просмотра: черная радуга это попытка достичь некого недосягаемого состояния, что в конечном итоге ведёт к (само)разрушению. В этот фильм автор ленты вложил свою неприязнь к таким движениям 60-ых как хиппи, нью-эйдж и прочим культам духовного просвещения. Режиссёр критикует использование наркотиков для расширения сознания, а так же топтание в темных сторонах оккультизма. Данный фильм должен был стать тёмной противоположностью светлых образов идеала хиппи. Фильм был полным коммерческим провалом: при бюджете в 1.1 миллионов долларов, он собрал кассу лишь в 56.491 тысяч. И оно совсем не удивительно, "По ту сторону чёрной радуги" это очень явный образец поехавшего артхауса с очень уж тягучей и абстрактной подачей.
Сюжет фильма это главный спорный момент ленты – на первый взгляд может показаться, что сюжета толком нет. Если вы играли в компьютерную игру F.E.A.R., то понять будет проще – это как будто очень вольная интерпретация её предыстории. Ну а если нет, то не забивайте себе этим голову.
Большая часть событий разворачивается в 1983 году. Небольшая группа ученых с нью эйдж убеждениями (Институт Арбории) обладают собственной научной базой. Персонажи фильма говорят, что они пытаются приблизить приход новой эпохи просветления. Главным подопытным является девушка по имени Елена – очевидно, она провела всю жизнь в роли подопытной и никогда не была за пределами этого научного комплекса. Елена обладает сверхъестественными и псионическими способностями, но пока что не умеет ими пользоваться. Ей говорят, что её здесь держат поскольку она якобы больна, но Елена скорее является наиболее адекватным персонажем в фильме.
Больше всего экранного времени у главного антагониста – Барри Найл. Якобы нейропсихолог, что конечно же смешно, особенно учитывая его ярко выраженную эмоциональную нестабильность и то, что тараканы в голове у него размером с товарный поезд. В середине фильма зритель узнаёт, что когда-то Барри был более адекватен: в 1966 году он прошел через некий оккультно-наркотический ритуал, который привёл к многим трагическим последствиям. Не смотря на регулярное употребление психиатрических таблеток, ближе к концу фильма Барри всё равно окончательно слетает с катушек и решает всех поубивать. Тут фильм слегка преображается под типичный американский слэшер про психопата с ножом. Нельзя так же не отметить взаимоотношения Барри со своей женой – честно говоря, я узнал, что она его жена только из википедии, их модель взаимоотношений многократно больше похожа на отношения психически нездорового сына и (как минимум) физически больную мать.
На бумаге сюжет может показаться достаточно хорошим, но поверьте, в той форме как это здесь изложено (специально опустив часть деталей, чтобы не спойлерить абсолютно всё) – оно намного интереснее и понятнее чем в самом фильме. Задумка интересная, но фактическая реализация сюжета – слабая сторона фильма. Так в чем же он тогда хорош? В атмосфере и общей подаче. Фильм больше об образах, красивых кадрах и саундтреке чем о сюжете. Во время первого просмотра мне даже показалось, что это больше как особо длинный музыкальный клип, нежели полноценный фильм. Саундтрек выполнен в жанрах очень неторопливого психоделического рока, психоделичной электроники и эмбиента. Автором саундтрека стал Джереми Шмидт, клавишник из психоделик рок группы Black Mountain. Приятная музыка под насыщенные цветами атмосферные кадры – суть фильма можно было бы упростить вот до такого вот примитива. И если визуалом в наше время удивить скорее сложно, то вот в плане саундтрека этот фильм срывает все высшие награды, нереальная годнота и главный козырь всей ленты. Скорее всего именно благодаря этому фильм заполучил преданную фанбазу, не смотря на все 'но' и коммерческий провал.
Саундтрек был выпущен как самостоятельный альбом в 2014 году, под названием Sinoia Caves – соло проект Джереми Шмидта.
Не буду лесть в тонкие материи фильма, но у меня есть две идеи развитие которых могло бы радикально повысить качество фильма. Барри подавлял псионические способности Елены через некую стеклянную пирамиду, позже в фильме было раскрыто, что сила данной пирамиды возможно как-то связана с неким малоподвижным псионическим зомби. Откуда вдруг зомби в сеттинге этого фильма? Был ли это это некий более старый подопытный? Получается, что зомби по какой-то причине обладал более сильными способностями чем Елена?
Теперь другое: в фильме имеются некие сентионафты – высокие гуманоиды похожие на роботов. Внезапно выясняется что это вовсе не роботы, а какие-то... дети-мутанты? Псионический зомби это было интересно, но эта деталь с сентионафтами обладала огромнейшим потенциалом из которого можно развить огромное количество контента и идей. Но нет, обе этих сильных идеи были тупо потеряны, ушли в никуда. И это очень обидно.
Вам может показаться, что этот фильм – какая-то наркомания. И вы скорее всего будете правы. Это весьма триповая вещь, с атмосферным, но наркушным видеорядом и музлом. Что весьма иронично, если вспомнить про анти-хиппи задумку автором ленты. Получается этакий анти, но не совсем анти, если вы понимаете о чем я. На более глубоком уровне – фильм о том, как наркотики и опасные идеи ведут к саморазрушению и причиняют боль окружающим. Не зря у Барри больше экранного времени чем у Елены. Так или иначе, это интересная лента, но на узкого любителя. Если вам нравится артхаус или более безумная сторона фантастики – советую посмотреть, чтобы составить своё мнение об этом неоднозначном фильме.
#кино #музыка #фантастика #триллер #обзоры