Среди людей не интересующихся комиксами бытует мнение, что это очень поверхностный и откровенно «детский» вид искусства. И по большей части они будут правы. Долгие годы книжки с картинками имели вид простеньких журналов с незамысловатыми сюжетами о супергероях или шпионах. Но уже в пятидесятых годах прошлого века в них всё чаще стали появляться мрачные и кровавые сюжеты. По этому поводу даже был создан специальный «Кодекс этики и стандартов» для комиксов. Придерживаться его было необязательно, тем не менее это увело индустрию по пути цензуры, популяризовав определённый жанровый пласт.
Существенно меняться ситуация стала в восьмидесятых годах прошло века.
Тогда индустрию всколыхнуло сразу несколько графических работ, изменивших направление развития жанра. Это «Возвращение Тёмного Рыцаря» от Фрэнка Миллера — роман, переворачивающий представление об одном из популярнейших персонажей комиксов, «Маус» Арта Шпигельмана — первый комикс, удостоившийся Пулитцеровской премии, и «Хранители» Алана Мура — история, деконструирующая понятие супергероики.
Данные произведения, кроме неприкрытой жестокости и мрачного тона повествования, также выделялись глубоким смысловым посылом, нелинейным повествованием и рядом необычных художественных приёмов, делающих их не самыми простыми для восприятия и, соответственно, выводящих за рамки «детских».
Дальше — больше. Серьёзные и смелые темы всё чаще стали просачиваться на страницы девятого искусства. Появился Джон Константин со своей мрачной философией и оккультизмом.
Или, например, «Песочный человек» Нила Геймана — глубокое, сложное и многогранное произведение, поднимающее актуальные вопросы человечности и морали.
Позже, уже в нулевых, появился «Проповедник» Гарта Энниса, жёстко прошедшийся по религии.
Творчество Энниса вообще отдельный разговор, ибо этот ирландец знает толк в том, как шокировать публику. И фактически каждая его работа — это эпатаж и ультранасилие. Кроме вышеупомянутого «Проповедника» он также известен работой над «Карателем» и «Тором» для Marvel, и анти-супергеройской серией «Пацаны».
Идея создания "недетских" комиксов не обошла стороной и Россию. В 2017 году новоиспечённое издательство «Molot Hardcorp» явило миру рождение собственной вселенной в строгих рамках 18+ и каждой следующей своей работой доказывает, что мрак и серость выглядят более чем убедительно и пользуются спросом.
Разумеется, взрослых комиксов на деле наберётся во много раз больше, и каждый из них может стать отдельным поводом для обсуждения. А возвращаясь к вопросу о бытующем мнении о "детскости" комиксов, то вышеупомянутых примеров вполне достаточно, чтобы убедиться в обратном.
Книжки с картинками давно перестали быть только для какого-то одного возрастного типа или социального слоя людей. Они есть буквально на любую тему и на любой вкус. И если начать углубляться в этот многообразный мир, то будет очевидно, что комиксы для всех.
И для детей тоже найдутся.