О нашумевшей киноленте известно многим. Она вызвала резонанс и множество противоречивых мнений. Мы не станем продолжать плеяду статей, которыми и так изобилует информационное пространство Рунета - мы хотим рассказать свою собственную удивительную и неизвестную историю о том, как создавались уникальные костюмы, и почему именно компания Brother стала техническим партнером картины.
Немного истории... Когда проект задумывался, то встала необходимость воссоздать точные копии костюмов конца 19-ого века. Все костюмы - от камергерских камзолов до платьев придворных дам были богато украшены вышивкой. Так как в общей сложности костюмов для киноленты задумалось несколько тысяч, то производственная группа взялась за работу. Предстоял огромный труд. Все орнаменты воссоздавались с выдающейся скрупулёзностью с каталогов и иллюстраций музейных проспектов. Приходилось приходить в Эрмитаж и убеждаться, что реальные экспонаты соответствуют во всех деталях тому, что зритель увидит на экране. Режиссер не желал идти на компромиссы - только дорогие нити, только качественное оборудование и технологии. Два платья центральной сцены коронации даже были заказаны в Индии, где их вручную вышивали мастера мужчины. Таких моментов коллаборации было множество. Например, в Иране заказывали канитель, а в Китае ситец. Работа над фильмом изрядно усложнялась с каждой новой раскадровкой. Дело в том, что когда удавалось отснять сцену с костюмами, то это выглядело так великолепно, что режиссер говорил: "Отлично! Нужно увеличить количество - вышиваем еще!". Команда художников и технологов по вышиванию трудились часто без выходных и по 9-12 часов в день. Этаж здания бывших кадетских корпусов на Васильевском острове был полностью задействован под костюмерные и мастерскую. Практически в любе время дня и ночи можно было приехать и застать работу над картиной. А как же иначе - ведь в фильме задумано показать через костюмы не только красоту жизни высшего света прошлого века, но и выдающиеся перемены, свидетелями которых они стали. Одним из приемов в картине был применен анахронизм. Например, в сцене киносеанса джинсовая куртка, которую накидывает на себя Николай символизирует знак нового времени. Это некая новая эпоха - эпоха перемен и чего-то нового. Это первый показ кино Николаем, он же и первый показ в России, поэтому художник по костюмам прибегла к такому интересному приему. Похожих решений было задумано множество, а это повышало градус творческой концентрации и требованию к качеству работ, что, в свою очередь, потребовало технологических решений. Например, все костюмы главного плана, а это более 60-ти, вышивались особенно скрупулёзно и только на машинах Brother PR1000 и PR650.
Сначала машин было две, но потом пришлось установить еще одну, так как количество костюмов по желанию режиссера продолжало увеличиваться. Это было настоящее испытание и для людей и для техники, так как процесс не прекращался по 9-12 часов ежедневно. У нас, как производителя, не было опыта наблюдения всего технологического процесса работы оборудования при высоких нагрузках в работе с металлизированной нитью на протяжении нескольких лет, поэтому мы с радостью согласились на этот проект.
Для начала, как уже говорилось, были установлены две машины. Предполагалось, что костюмов главного плана будет всего несколько десятков, поэтому двух машин вполне хватило бы. Но чем больше вышивали, тем больше костюмов требовалось. В итоге пришлось установить еще одну, чтобы успеть к сроку.
Далее в своей предпоказной фазе картина столкнулась с непредвиденными сложностями -разницей взглядов на характеры главных героев и детали сюжета (мы опустим эту часть, так как СМИ уже устали ломать копья в этом споре). Но, несмотря на эти сложности, картина вскоре вышла на экраны. Премьеры прошли в Москве, Санкт-Петербурге, Лондоне и Берлине. С последующим показом костюмов в Царском Селе и ГУМе в Москве.
Интересным фактом было то, что техника, несмотря на все нагрузки, оставалась в абсолютно рабочем состоянии и была установлена для дальнейшей работы над следующими проектами театра и кино. Если вы не смотрели картину, то ее однозначно стоит посмотреть. Хотя бы потому, что она стала настоящим триумфом костюмированного действа и творческой победой всей замечательной режиссерской команды. А пока, мы хотим поделиться с вами некоторыми яркими моментами этой долгой, кропотливой, но, несомненно, выдающейся работы. Итак, друзья, представляем вам уникальный фильм о том как вышивались костюмы фильма Алексея Учителя "Матильда". Это эксклюзивные интервью для Borther художника по костюмам Надежды Васильевой (Кинофильмы "Брат" и "Брат 2") и исполнительного продюсера Филиппа Пастухова, а также редкие кадры творческого процесса изготовления одной из самых ярких картин последнего времени.