Blind Fate я услышал раньше, чем Traffic и эта пластинка была тогда для меня настоящим откровением. Я уже любил Cream – и Hard To Cry Today – первые аккорды этой песни слушались как чистый, настоящий новый Cream– с тем же фирменным, перегруженным звуком гитары Клэптона, с теми же свободными ударными Бэйкера – но – лишь до тех пор, пока не вступил вокалист. Голос Стива Уинвуда запал мне раз и навсегда – потом я уже узнал, что не я один такой, что его называют королем белого соул и сравнивают с Рэем Чарльзом, но тогда эти длинные ноты и отстраненная, холодная подача (где тут соул?), диапазон, тембр – все было как удар, как открытие. И – дальше – с таким вокалистом и клавишником песня росла, двигалась и получалась уже совсем не Cream – со спадом динамики и переключением Клэптона на чистый звук и почти джазовые пассажи, Уинвуд, Греч, Бэйкер и Клэптон расширяли пространство, заполняя его реверберацией на голосе, квакушкой Клэптона, если музыка Cream была ( и есть) очень крутой, но совершенно заземленной, то Blind Fate взлетали в небеса с первой же песни – с теми же тяжелыми риффами и громкими ударными – но они парили в пространстве. И – это не свинцовый дирижабль в небе, нет, Blind Fate – это само небо. Акустическая Can’t Find Way Home тоже не слушается как хипповско-фолковые посиделки – те же полеты в космосе с завораживающим голосом Уинвуда, который не кричит, не страдает «художественно-искусственно», не визжит, но поет с такой внутренней силой, какой нет у большинства хэви-метал соловьев. Песня Бадди Холли Well All Right совершенно органична, в обработке BlindFate она так же пространственно-размыта, но гитара Клэптона не дает ей улететь слишком далеко, держит на поводке, как воздушного змея. Тяжелая часть – ударные и бас Греча не дают песне свалиться на землю – а импровизация Уинвуда на клавишах уносит ее, сорвав с поводка – и музыка исчезает в облаках, чтобы оттуда вернуться в Presence Of The Lord – знаковой песне Клэптона – совершенно уже космической. То ли это баллада, то ли психеделия, то ли тяжелый рок – все вместе – и вместе – воздушное и переливающееся радугой полотно. И вторая часть –гитарный рок с вау-педалью на гитаре – Клптон вспомнил все лучшее, что было у него в Cream – вместе с Бэйкером. Вторая сторона пластинки – гипнотическое путешествие с Sea Of Joy – Уинвуд здесь разворачивается уже вовсю и понимаешь, что мысли о том, что это один из лучших рок-вокалистов Англии совершенно оправданы. Медленная, закручивающаяся спиралью песня - так же буде писать Уинвуд в позднем Traffic. Но здесь – с мощными ударными Бэйкера и гитарой Клэптона песня обретает жесткость и четкую форму. Скрипка Рика Греча, орган Уинвуда, тяжелый рифф, который играют бас и гитара, брейки Бэйкера – все склеилось так, будто группа играет этим составом уже лет пять как минимум. Песни Blind Fate совершенны. И – Do WhatYou Like Бэйкера – в отличие от других версии, таких, как в Air Force, здесь она кажется печальной и почти психеделической – спокойное и красивое соло Уинвуда на органе, набирающее динамику и сливающееся с гитарной атакой Клэптона – впрочем, тоже осторожной, не истеричной, гитара размышляет, а не давит, соло на бас-гитаре с шаманскими бэк-вокалами – и – выход Бэйкера – с продолжением шаманских голосов, фирменный сухой звук томов, отчаяние и ярость – то, что всегда было в музыке Бэйкера. Единственная пластинка – группа перестала существовать через полгода после ее выхода, но это, пожалуй, один из самых успешных и удачных примеров того, что называется «супергруппой».