Леонид Гайдай - признанный мастер комедийного жанра. Его фильмы "Кавказская пленница", "Операция Ы и другие приключения Шурика", "Бриллиантовая рука", "Иван Васильевич меняет профессию" давно стали классикой.
В чем его только не обвиняли. И в использовании чужих сюжетов, и в искажении классики (Булгакова, Зощенко), достаточно вспомнить довольно резкое высказывание Григория Козинцева о потакании Гайдая низким, "хамским" вкусам, "хамскому гоготу".
Но реальность, созданная гением Гайдая, нам интереснее замечаний его знаменитых критиков или даже произведений классиков (уверен, что число зрителей фильма Гайдая значительно превосходит число людей, прочитавших пьесу Михаила Булгакова "Иван Васильевич").
Фразы из его фильмов давно стали частью нашего языка: "Жить, как говорится, хорошо. А хорошо жить еще лучше", "замуровали демоны", "не надо лишних жертв, пойдем прямо к прокурору" и многие другие.
А что с экранизацией " Двенадцати стульев? С одной стороны, эта кинокартина стала лидером кинопроката 1971-го года, её посмотрели около 40 миллионов зрителей. С другой стороны, этот фильм, по мнению некоторых критиков, не входит в число гайдаевских шедевров, по крайней мере, в лучшую пятерку его фильмов. Здесь я, наверное, соглашусь. После неоспоримых лидеров, фильмов «Кавказская пленница», «Операция Ы…», «Бриллиантовая рука», «Иван Васильевич меняет профессию» я бы поставил на следующее место его экранизацию по мотивам О.Генри «Деловые люди» или «Не может быть» по рассказам Зощенко, чем «Двенадцать стульев».
Попробую разобраться, что удалось, а что не удалось мастеру в этой экранизации, разумеется, на мой вкус любителя, любителя литературы и кино.
Образ Остапа Бендера получился синтетическим. В буквальном смысле этого слова, к внешности Арчила Гомиашвили добавился голос Юрия Саранцева и пение Валерия Золотухина.
И хотя все трое прекрасные актеры, Юрий Саранцев при этом - мастер дубляжа, а Валерий Золотухин - замечательный самобытный певец, да еще на музыку Александра Зацепина, образ Бендера не всегда получался цельным. Если герой Юрского в "Золотом теленке" Швейцера и щеголяет красивыми, эффектными фразами, то скорее от творческой нереализованности, чем от желания покрасоваться, то герой Гомиашвили получился более однозначным, у него нет глубины.
Временами в образе Бендера перевешивала одна из его ипостасей, Саранцев переигрывал голосом исполнение Гомиашвили, а пение Золотухина выглядело вставным номером.
Сергей Филиппов создал выразительный образ человека "из раньшего времени". Он внешне убедительнее Бендера, его поступки, в том числе, и самые дикие, выглядят мотивированно. Не хватает, наверное, трагизма, который добавил в этот образ Анатолий Папанов в фильме Марка Захарова.
К удаче фильма можно отнести Михаила Пуговкина в роли отца Федора. Его герой получился забавным и при этом вызывающим сочувствие.
Мадам Грицацуева в исполнении фактурной Натальи Крачковской оказалась настолько убедительной, что нам трудно представить кого-либо еще в этой роли.
Хорошие работы получились у Владимира Этуша в качестве инженера Брунса, у Нины Гребешковой в ролях жены Брунса и царицы Тамары, у самого Леонида Гайдая в роли Коробейникова. Неплох Игорь Ясулович, как инженер Щукин. Его жена Эллочка Людоедка в исполнении Натальи Воробьевой получилась весьма эффектной. Да и дуэт Коли и Лизы в исполнении Виктора Павлова и Натальи Варлей, говорившей голосом Надежды Румянцевой получился. Королева оперетты Гликерия Богданова-Чеснокова по роли была лишена возможности продемонстрировать свои танцевальные и вокальные возможности, но в её героине чувствовалось, что она из «бывших».
Отдельно отмечу Романа Филиппова в роли поэта Никифора Ляписа-Трубецкого, язвительной пародии авторов на Владимира Маяковского. Недаром этот поэт-халтурщик посвящал свои стихи про Гаврилу "загадочной Хине Члек" (явный намек на Лилю Брик, музу Маяковского).
Такие актеры как Юрий Никулин, Георгий Вицин сделают даже из небольшой роли бенефисный номер. И дворник Тихон, и монтер Мечников получились такими, что их не забудешь. Вицин сыграл и в экранизации Марка Захарова, но об этом в статье "К вопросу о лучшем Остапе Бендере. Часть 4. Актеры, сыгравшие в нескольких экранизациях Ильфа и Петрова"
И отсебятина Гайдая выглядела неплохо, например, когда Бендер решил проинспектировать лавку Вакханюка, которого сыграл актер сказок Роу и исполнитель роли героя Гражданской войны Пархоменко Александр Хвыля. Или эпизод с дверью на пружине в доме собеса. Это был фирменный стиль Гайдая, добавлять эффектные моменты, усиливающие комичность ситуации.
Отдельную роль в фильме играет великолепная музыка Александра Зацепина.
И, конечно, надо отметить работу Ростислава Плятта, который читает текст от автора.
В целом можно сказать, что фильм Гайдая, конечно, получился, но Арчил Гомиашвили, даже с помощью Юрия Саранцева и Валерия Золотухина, не смог потягаться с Бендером Сергея Юрского, хотя Бендер романа «Золотой телёнок» отличается от Бендера романа «Двенадцать стульев», он, на мой взгляд глубже и в этом плане можно сказать, что у Юрского было преимущество в более качественном материале. Но мы упоминали в предыдущей части "К вопросу о лучшем Остапе Бендере. Часть 1. "Золотой телёнок" Михаила Швейцера" о двух других неудачных экранизациях «Золотого теленка», так что сам по себе блистательный текст Ильфа и Петрова не гарантирует успеха фильма.
Третий, заслуживающий внимания фильм, постановку Марка Захарова рассмотрим в следующей статье "К вопросу о лучшем Остапе Бендере. Часть 3. "Двенадцать стульев" Марка Захарова".
Подписывайтесь на мой канал Юрий Салатов
Лайки и комментарии способствуют развитию канала.
#ильф и петров #двенадцать стульев #леонид гайдай #арчил гомиашвили