На наших глазах рождается уникальный режиссёр. Он очень любит кино, умеет его снимать и снимает странные фильмы. Не исключено, что это второй Ларс фон Триер... Только зовут его Роберт Эггерс.
На упоминания о его фильме "Маяк" с Робертом Паттинсоном и Уиллемом Дефо легче всего наткнуться в сообществах, посвящённых Лавкрафту или мрачному авторскому кино. Однако большое видится на расстоянии, и когда вспоминаешь просмотр этого фильма по прошествии нескольких лет, понимаешь, что тебя одурачили.
И это вполне себе "фишка" Эггерса: показать кино так, что оно кажется чем-то уникальным, а на деле оказывается чем-то своеобразным.
"Маяк" - фильм, который только кажется хоррором.
Что мы видим в начале фильма? Чёрные скалы, мятущийся прибой. Двое прибывают на одинокий остров, чтобы провести в изоляции несколько месяцев. Их встречает ветер и запустение.
Заросшее бородой лицо Уиллема Дефо и без грима-то вызывает мысли о невыразимом ужасе, а его борода во всём этом антураже придаёт совершенно невероятный эффект и без того нагнетаемой атмосфере сразу и бесповоротно.
Зрителя лишают красок, но, думается, даже если бы фильм не был чёрно-белым, его цветовая гамма была бы в лучших традициях скандинавских сериалов: белесовато-синий и серовато-синий, так что разница, в целом, минимальная.
Странный говор главного героя - совершенно отдельный приём, наравне со сценографией, музыкой и всем прочим, что только есть в арсенале режиссёра: если у вас есть возможность - посмотрите фильм в оригинале, потому что никакой дубляж не передаст всех кошмарных красот этого диалекта.
В результате ты очарован, напуган и ждёшь чудовищной развязки, которая и наступает, ни на йоту тебя не разочаровав и не обманув твоих ожиданий. Только вот тебя одурачили.
"Маяк" — самый восхитительный обман, который только видел киносвет за последние годы. Мы все так привыкли к рейтинговым сайтам и тегам, что легко разрешили убедить себя, что это психологический триллер, хоррор, что угодно, только не то, что есть на самом деле.
Мы все знаем, что под личиной персонажей скрываются актёры, которые ничем не похожи на тех, кого они играют, но сможем ли мы понять, когда под личиной одного фильма скрывается совершенно другой?
Мы не можем понять, почему, при всём гнетущем антураже нам не страшно, а режиссёр, чуть было не раскрыв себя, снова нагнетает мрака и суёт нам в лицо какие-то психические отклонения и тайны маяка.
Просто настоящая тайна фильма не в том, чему молится герой Дефо, не в бесчисленных интеллектуальных перекличках с другими режиссёрами и писателями, не в тёмном прошлом героев. Она в том, что нам под личиной хоррора продемонстрировали совершенно бесподобное, беспримерное, ни на что не похожее чувство юмора в совершенно новой форме.
Это не "чёрная комедия", не камеди-хоррор, который практически весь ужасен и безвкусен. Это нечто новое, изобретательное и уморительно смешное, но, возможно, понять это можно только дав этому чуду настояться.
Впрочем, в фильме "Ведьма" Эггерс уже доказал, что может снимать блокбастеры в стиле арт-хаус (7 причин успеха этого фильма рассмотрены в этой статье). Так что и "Маяк", и новый фильм режиссёра "Викинг" - это совсем "не то кино".