Когда этот фильм вышел, наделал много шума. Синопсис и трейлер поднимали тему, которая показалась мне тяжёлой, и потому я несколько лет откладывала просмотр. Недавно все-таки решилась. Впечатления двоякие.
Главная героиня, Милдред Хейс, дочь которой зверски убили более полугода назад, и ответственность так никто и не понёс, решается на отчаянный шаг. Она арендует три билборда на въезде в город, оставляет на них краткое и неприкрыто жёсткое описание ситуации и вопрос, адресованный шефу местной полиции. Это моментально привлекает внимание общественности, подтягивается телевидение, и жизнь маленького города в корне меняется. Милдред (Фрэнсис МакДорманд) попадает в конфронтацию с полицией, и отягчается эта ситуация тем, что шеф Уиллоуби (Вуди Харрельсон) смертельно болен.
Что мы имеем: кучу номинаций и наград, включая Оскары за лучшую женскую роль и лучшую мужскую роль второго плана. Её взял Сэм Рокуэлл за крайне убедительно показанного мерзкого маменькиного сынка, склонного к садизму и не отягощённого морально-нравственными принципами, который после определённой встряски превращается в мстителя в маске борца за справедливость. Про Фрэнсис МанДорманд и говорить нечего - абсолютно заслуженные награды, её игра в этом фильме - основная причина, по которой стоит смотреть фильм.
Ещё там очень хорош Вуди Харрельсон, просто фантастически хорош, и, так уж совпало, что как только его герой исчезает из сюжета, фильм претерпевает качественное изменение. Я не могла отделаться от ощущения, что он склеен из двух половин, и разделительная черта между этими частями проведена слишком жирно.
Если первая часть фильма выглядит очень реалистично и осязаемо, то потом ровно наоборот. Появляются сомнения, что действие развивается в нашем мире, а не в альтернативной вселенной. В начале мы видим, что Милдред ведёт себя агрессивно, но это безнаказанным не остаётся: напала на человека, покалечила - он написал на неё заявление, ей это с рук не сходит. Далее Милдред взрывает целый полицейский участок, причём её сразу же обнаруживают в непосредственной близости от места преступления - но даже не берут под подозрение, улыбнулись, отшутились, разошлись. Серьёзно? Так и хочется спросить: а что случилось?
Такое ощущение, что первую половину сценарий прорабатывали тщательно, а потом решили сворачиваться и что-то подзабыли. Поэтому некоторые ружья стреляют дважды, и повторно в этом нет никакого смысла. Например, бывший муж Милдред был полностью раскрыт в сцене дома, и сцена эта мощная, с прекрасным диалогом.
— Я хотел бы, чтоб этого не было. Хотел бы, чтоб она была жива.
— Да, Чарли, я знаю. Знаю, что хотел бы.
— Но билборды ее не вернут, Милдред!
— Как и потрахушки с девятнадцатилетками.
Всё, казалось бы, тема закрыта и исчерпана. Но нет, будет ещё сцена в ресторане, которая абсолютно ничего нового не привносит. Вся эта история с рестораном вызывает только недоумение: зачем? Нам хотели что-то дополнительное показать в Милдред или её спутнике (Питер Динклейдж) через это недосвидание? Если так, то не удалось. Оба персонажа были полностью раскрыты и без этого.
И подобных «зачем» до конца фильма предостаточно, тогда как примерно до середины их не было, и каждой сцене, каждому диалогу хотелось поставить твёрдое «отлично». Ничего лишнего, ёмко, колоритно, раскрытие персонажей полное - и вдруг вот так. Обидно.
Мне понравилась идея с метаморфозой героя Сэма Рокуэлла, но, на мой взгляд, логичной к тому подоплёки в фильме нет. Может, она подразумевалась, но её не показали, а то, что показано - простите, неубедительно выглядит. Но мы уже помним, после окончания линии шефа Уиллоуби повествование переносится из реального мира в альтернативный, а там не нужны ни связки, ни логика, ни причинно-следственные связи. Просто примите как данность: говнюк-садист-расист превращается в борца за справедливость. Реверанс актёру: обе ипостаси отыграны им абсолютно убедительно, вопрос достоверности перехода из первой во вторую остаётся исключительно сценаристу и режиссёру.
К развязке и сцене в баре с парнем, который хвастается тем, чем хвастаться не стоит, нет никаких претензий. Это сильно. Впечатление усугубляется тем, что мы помним слова шефа Уиллоуби, который надеялся на нечто подобное - но жизнь такова, что не всегда плохие люди вовремя получают по заслугам.
Я хочу извиниться за то, что так и не поймал убийцу твоей дочери. И мне от этого очень больно, у меня разбивается сердце от того, что ты считаешь, что мне плевать, хотя это не так. Просто бывают такие дела, когда ты так и не находишь улики, а потом спустя пять лет один парень слышит, как другой парень хвалится об этом в баре или тюремной камере, и преступник попадается из-за своей же тупой ошибки. Надеюсь, ради Анджелы, что так и будет.
В этом фильм опять возвращается в реальный мир, и спасибо ему за это. Самый же финал, впрочем, опять уводит нас куда-то к Хранителям, но тут опять понятно и объяснимо. Зрителю остаётся только надеяться, что герои, движимые понятно, чем, смогут поступить как люди, а не как животные в человеческом облике, которые совершают ужасное с другими и упиваются тем, что сотворили.
Резюмирую: фильм хороший, но не идеальный, к сожалению. Примерно до половины - блестящий, и хочется рекомендовать к просмотру. Потом - так, как я описала. Остаюсь при мнении, что посмотреть стоит, преимущественно, ради сильной актёрской игры - её там с избытком, и ради хороших диалогов. Но будьте готовы, что примерно с середины фильм может начать вас разочаровывать. Лично у меня «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» ни в любимые, ни в культовые фильмы не попал. О просмотре ни в коем случае не жалею, но пересматривать не стану точно.
Понравился обзор? Спасибо за внимание! Автор будет очень рад лайкам, комментариям и подписке на канал 😊
#кино #сэмрокуэлл #рецензиянафильм #киномания #чтопосмотреть #фрэнсисмакдорманд #оскар