«Паганини не повторяется!»
Никколо Паганини
«Это был век мертвечины, морг оказался популярнее будуара».
Теофиль Готье, из предисловия к роману «Мадемуазель де Мопен», 1834 г.
🎻Начну с пересказа контрастного описания критика Ли Ханта с Туманного Альбиона. Мы, наверное, должны были увидеть меловую, словно скалы Шотландии, маску выхваченную лучом из темноты, читая «...бледное лицо музыкального чуда, как бы подвешенное на свету и выглядевшее доне́льзя странно».
🎻А потом почувствовать напряжение ожидания и сжатую пружину энергии в ещё скрытом в тени теле, ощущая «несколько неотесанных поклонов и мастерскую позу» изготовившегося к своей рутинной работе скрипача.
🎻Чтобы потом, в отрепетированной манерности, «твердой и полной сознательной силы», не прозевать мгновение «когда он кладет смычок на инструмент». С первым звуком разум перестаёт доверять зрению. Только слух и поглощение вибраций всем телом.
🎻Французский композитор, музыковед и критик, Франсуа Анри Жозеф Блейз: «Продай все свое имущество, заложи все, но иди и послушай его. Это самое поразительное, самое удивительное, самое чудесное, самое триумфальное, самое сбивающее с толку, самое невероятное, самое необыкновенное и самое неожиданное, что когда-либо случалось».
🎻Когда он не играет, Паганини предстает «длиннолицый и изможденный, с резко выраженными выдающимися чертами, носит черные волосы, ниспадающие на шею».
🎻Это выдаёт в нём энтузиаста, как и пальто старинного покроя, как и пренебрежительный верблюжий поклон шеей, а не головой, с нескрываемой «ухмылкой гоблина или горного козла».
🎻Продавший ли он душу дьяволу игрок, сделавший ставку на музыкальное величие или практичный гений, оказавшийся в Европе, погрязшей в грехе и превращающейся в небольшую копию преисподней? Для ответа на этот вопрос мы должны отказаться от излишней почтительности, при этом, чтобы не заслужить обвинения в профанации, поберечь себя от погружения в искажение, извращение идей и фактов, и, главное, опошление произведения искусства.
🎻Уверен, что не всё, сыгранное Никколо Паганини записано на нотную бумагу. Его импровизации, рождаемые историями и фантазией будоражили одних и лишали чувств других. Можно смело утверждать, что это было всегда.
🎻Так было и тогда, когда Паганини был сделан своеобразный вызов – пересказать, на скрипке, балладу об отвергнутом молодом разбойнике и девушке, вынужденно разделившей с ним участь. Жертва и влюбленный палач оказались низвергнутыми в пропасть.
🎻Преступную ли любовь играл музыкант или отчаяние невольно оказавшейся в последнем объятии, но, после дьявольски исполненной выразительной интерпретации, по просьбе маэстро огни были погашены, салон, после возвращения света, выглядел как поле битвы. Опрокинутые стулья и особо чувствительные дамы на полу, без сознания.
🎻1832 год. Париж вместе со всей Европой переживали очередной опустошающий кризис. Холера, хлеще любого террора раскручивала перемалывающие жернова судьбы. Многим была уготована участь стать слоем под мешком негашенной извести, до момента захоронения в братской могиле.
🎻Как это обычно бывает, эпидемия началась с карнавала и одними из первых её жертв были арлекины на длинных деревянных ходулях, успевшие спустится с высоты, но ушедшие в погружение, на дно глубоких ям, в ярком гриме, символизирующем искаженную сущность мира.
🎻Паганини въехал в столицу того Света вместе со своей будущей вдовой – скрипкой Гварнери. Он уже пожинал плоды своей известности, но именно здесь к его техническому таланту добавится драматический гений.
🎻Обстановка способствовала. Его виртуозность наложилась на трагическую театральность эпохи, трепыхающийся нерв светского общества. В безрассудном желании жить по полной, высшее сословие одарило его деньгами, властью, славой и женщинами.
🎻Генрих Гейне: «Он вампир со своей скрипкой, который, если не высосет кровь из наших сердец, несомненно вырвет из наших карманов всё золото».
🎻Истеричная публика впитывала его немыслимые каскады арпеджио , синкопированные ритмы, драматические эффекты пиццикато, рассыпанные по многим его произведениям и собранные в его знаменитом Каприччио № 24.
🎻Однострунная, почти цирковая, «Фантазия Моисея» на все времена стала его визитной карточкой, со струной «соль» и солью его образа.
🎻Не было в те времена, кроме обвинений в дьявольщине, других разумных объяснений его двойным гармоникам, его бесконечным интерпретациям с творческим буйством за пределами человеческих возможностей.
🎻2272 ноты «Moto Perpetuale», за три минуты и 20 секунд. Повторение его достижений или рекордов, хотя бы с одной из его мелодий, для скрипачей нашей современности музыкальный подвиг и шаманство одновременно.
В наших представлениях он эксцентничная суперзвезда, виртуоз, исполняющий всю зрелищную концертную программу по памяти, что позволяло ему свободно перемещаться по сцене и залам, и в этом он был первым.
🎻Его глаза светились лихорадочным блеском от взаимодействия с публикой, взглядами и жестами, языком тела, и при этом, он всегда был безупречным в скольжении его смычка по четырем струнам Ми, Ля, Ре и Соль.
🎻Он увеличил технический арсенал для армии будущих скрипачей, изобрел новые техники, в том числе пиццикато левой рукой, извлёк максимальную пользу от длинных пальцев и гибких суставов, новых настроек и вариативности смычков.
🎻Для него не было недоступных точек на грифе его верной спутницы. Возможно, обследовав сейчас его пальцы, ему бы поставили диагноз синдром Марфана с арахнодактилией пальцев и нашли бы гипермобильность суставов из-за синдрома Элерса-Данлоса, но лучше не углубляться в это.
🎻Его призрачно-болезненное тело (хронический ларингит, лихорадка, желудочные спазмы в комплекте с распространенными в те времена венерическими заболеваниями)
и без этих отклонений имело изможденный вид с описываемой многими современниками трупной бледностью, с отсутствующими зубами, после двух операций на челюстях. Кто знает причину появления его саркастической улыбки?
🎻Воистину идеальный кандидат для обрастания мифами и легендами о загадочной «ноте 13» и одержимости, об отбрасываемой тени с рожками и печати люциферианской насмешки на лице.
🎻И как рыдающая скрипка отчаянной души, взлетающая в подъемы и опрокидывающаяся в самые низы, произносящая «buona sera» или резко вскрикивающая, словно от боли, способствовала этому всеобщему помешательству?!
🎻В Италии до сих пор убеждены, что если бы Дьявол захотел бы стать музыкантом, то его бы звали Никколо Паганини.
Скрипач умер в Ницце в мае 1840 года. Власти отказали ему в погребении на святой земле.
🎻Перед этим он был лишён публичных выступлений из-за приступов туберкулеза, но умер от рака гортани. Два месяца забальзамированное тело лежало на смертном одре, больше года в подвале дома, с циничной бесцеремонностью перемещалось в различные города до предания земле в Генуе и уже окончательного перезахоронения в Парме.
🎻Французский писатель Жюль Жанен: «Душа, страдающая от боли, блуждающий дух, который ходил из города в город, ожидая часа и сигнала последнего отдыха».
🎻Творческий путь Паганини, для воспринимающего мира, стал неперевариваемой провокацией, ставящей вопросы, на которые у людей того времени не было ответов. Страх, в его различных формах и фобиях возникает там, где есть что-то непонятное, а, следовательно, сверхъестественное и чудовищное.
🎻А на деле триумфальный успех Никколо Паганини, с его признанными гиперэротичностью и жестокостью, положил начало упадку вокальной традиции кастрированных мальчиков. Сколько ещё гениев нужно, чтобы излечить Европу от толерантности к ориентационные отклонениям.