В жестких реалиях современного мира, когда московские кинотеатры крутили российские комедии и старые постсоветские фильмы, играя на чувствах ностальгирующих фанатов в надежде урвать хоть какой-нибудь кусок пирога (иногда - слегка червивого), появилось кино с нетривиальным названием "Всё, везде и сразу" и азиатскими лицами на постере. И интересом вернуться в зрительный зал.
К моему вящему удивлению (и восторгу), фильм стал главной сенсацией наградного сезона, получив множество наград, включая заветную статуэтку за "лучший фильм". И несмотря на то, что многие окрестили "Все, везде и сразу" азиатской галлюциногенной пародией на "Матрицу", суть сюжета куда глубже и - одновременно - ближе к обычному зрителю.
Главная героиня Эвелин - очередная затюканная "счастьем замужества и материнства", переживающая нескончаемый день сурка (к сожалению, ее "сурок" - это круглосуточная бытовая каторга).
Она вынуждена тянуть на своих хрупких плечах роль главы семейства заместо слабохарактерного (как ей кажется) мужа, заботиться о больном отце крайне консервативных взглядов, управлять прачечной, вести бухгалтерию и хозяйство, пытаться наладить контакт с дочерью-лесбиянкой, которая категорически отказывается скрывать свою ориентацию от остальных членов семьи.
Жизнь Эвелин могла сложиться совсем по-другому, и это самое "по-другому" настигает ее в момент посещения налоговой службы в виде собственного супруга, утверждающего, что он прибыл из другой реальности.
Первую часть фильма ("Всё") зритель - как и сама Эвелин - совершенно не понимает сути происходящего вокруг, однако ее верный проводник - муж из другой "альфа"-реальности попутно объясняет ей (и нам) правила игры, пробираясь через армаду плохих ребят: мы - герои, а вот эта девчонка, которая в другой реальности была твоей дочерью, - злодей. И мы должны ее победить, чтобы спасти Вселенную.
Но второй акт переворачивает сюжет с ног на голову, превращая историю не в очередной клишированный комедийный боевик с линейным сюжетом, а житейской драмой, где экшн-часть предстает в виде метафоры, плавно переплетающий столкновение "женщины-никто" и вселленской злодейки, а также их ипостасей матери и дочери в заурядненьком мире Эвелин.
И вот уже забавная пародия на "Матрицу" с фантасмагоричными элементами становится аллегоричной драмой об обычных людях с их проблемами и внутриличностными конфликтами.
Главная героиня, пройдя через десяток вариаций своей жизни в других мирах и вобрав в себя этот колоссальный житейский опыт, все также бессильна перед вселенским размахом действий Джобу Тупаки - альфа-версии ее дочери Джой. Да и не только Джобу Эвелин не в состоянии одолеть, но даже разобраться с бардаком, который творится в тех других версиях себя.
И, как только героиня, стоящая на пороге самоуничтожения, это понимает, то постепенно фильм приводит нас к катарсису Эвелин, решающей начать наводить общегалактический порядок с себя и своих действий: она мирится со своей партнершей с пальцами-сосисками, помогает бедняге-повару вернуть назад енота под поварский колпак, наставляет камень-Джой на путь истинный и наконец-то завершает путешествие, знакомя своего отца с девушкой дочери и совершая финальное примирение с Джой.
Лишь на финальных титрах понимаешь, что фильм не о других мирах, сражениях со злодеями и спасении человечества (и не только). Он о людях. Об их желаниях и сожалениях, слабостях и страхах, разочаровании и гневе, надежде и силе духа. О том, что жизнь - это самое важное. Любовь к близким, своему делу, к своему спутнику. Только это и имеет смысл, удерживающий людей от бесконечной тьмы.