Здравствуйте, уважаемые читатели. Представляю вашему вниманию продолжение статьи, посвященной направлению фантастической литературы "космическая опера" во времена своего расцвета. Этот расцвет наступил в восьмидесятые годы прошлого века.
Парадоксально, но в это время общий интерес к фантастическому жанру несколько угас. Классическая научная фантастика, с ее верой в прогресс, в восьмидесятые смотрелась уже архаично. Люди перестали удивляться фантастическим допущениям технологий будущего. Потом прошла «эпоха» Новой Волны, с ее усиленным вниманием к человеку будущего. В это же время начинает утихать мода на фэнтези, определявшая весь фантастический жанр в семидесятые.
Пожалуй, только зародившийся в начале восьмидесятых киберпанк смог хоть как-то оживить фантастику. Ну и космическая опера, конечно. Взлет этого жанра в литературе во многом связан с «помощью» собратьев по фантастике из киноцеха. Такие франшизы, как: «Звездный путь», «Звездные войны», «Чужой» и др. привлекали внимание любителей фантастики к эпическим приключениям в космосе. Собственно, эпик, масштабность, а также интриги и приключения, являются основными маркерами, позволяющими относить то или иное фантастическое произведение к космооперной фантастике. Само название указывает на это. Космическая опера - калька с мыльной оперы, примененная с изрядной долей иронии.
Годы начала расцвета космооперного жанра в литературе знаменуются публикациями произведений Алана дина Фостера, Дэвида Брина, Алана Коула и Криса Банча, Фреда Саберхагена, Тимоти Зана и других авторов, работавших в жанре космической приключенческой фантастики. Но несмотря на выход этой замечательной и очень оригинальной космической фантастики, лучшее у жанра было впереди.
Во второй половине восьмидесятых - начале следующего десятилетия свет увидели самые знаковые космооперные произведения, можно сказать, эталон жанра. Они сочетали в себе лучшие черты космических опер прошлых лет: классической фантастики и фантастики Новой Волны. То есть научно-фантастическую идею, основанную на науке и историю о людях в космосе. К этому еще добавилось и хорошо забытое начало космических опер, ее мелодраматическую основу. Микст получился убойным и сразил наповал любителей фантастики.
Давайте более предметно рассмотрим такое триединство на примере Барраярского цикла Лоис Макмастер Буджолд. Стартовый роман данного цикла написан в 1986 году («Ученик воина»). Эта книга не является первой по хронологии повествования. Им стал роман «Осколки чести», увидевший свет в следующем году.
Элементами Вселенной Барраярского цикла стали многочисленные естественнонаучные фантастические допущения. К примеру, это идея кротовых нор – червоточин, в романе названных пространственно-временными тоннелями. Также можно вспомнить оригинальную цетагандийскую цивилизацию – основанную на евгенике и генетике, или расу квадди, приспособленную для жизни и работы в невесомости. Не чужд цикл и фантастики социальной, особенно это касается разных путей развития обществ планет, населенных потомками земли: Колонии Бета, Барраяра, Комарры, Архипелага Джексона и др.
В то же время, автор не чурается и чисто мелодраматических моментов, связанных с родителями главного героя Саги, Корделией Нейсмит и адмиралом Эйрелом Форкосиганом и т.п.
Сочетание всех трех направлений и позволило Буджолд создать яркую и неповторимую Вселенную, достоверную и живую. Настоящую феерию космоса.
Примерно таким же путем пошел и фантаст Дэвид Вебер при написании космооперного цикла «Вселенная Хонор Харрингтон». Первый роман этой космооперной эпопеи («Космическая станция Василиск») был опубликован в 1993 году.
Вебер также использует как элементы строгой научной фантастики, так и мелодраматические моменты. Если говорить о первом, то местами его приемы напоминают космическую фантастику Пола Андерсона. Имею в виду характеристики звезд и планет, другие научные фантастические допущения об «окружающем мире». Автор дает разнообразные сведения о звездных державах своего цикла: Республике Хевен, королевстве Мантикора, Солнечной Лиге и др, а также планетах и людях, их населяющих. В этом плане «Вселенная Хонор Харрингтон» также ярка и детальна, как и Барраярский цикл.
Что касается мелодраматической составляющей, то в сравнении с Барраярским циклом, цикл Вебера чуть более сух. Упор в нем сделан на политику и военное дело. Хотя читатель, с каждой книгой цикла, также может наблюдать все изменения и перипетии, взлеты и падения жизни Виктории и ее близких.
Да, друзья, давайте также не забывать, что в этой и предыдущей статье я, как правило, писал только о первых вышедших книгах тех или иных космооперных циклов. Так, к примеру, в это время (когда выходили первые книги циклов Буджолд и Вебера) продолжают выходить лучшие книги серии о капитане Стэне Коула и Банча («Флот обреченных» 1988, «Месть проклятых» 1989).
В 1989 году опубликован роман Дэна Симмонса «Гиперион», ставший начальным в большом цикле автора "Песни Гипериона". «Гиперион» был удостоен «Хьюго» и «Локус» и стал знаковым явлением фантастики самого конца прошлого столетия. В том плане, что в «Гиперионе» проявились черты фантастики 21 века, с вниманием к дальнейшей эволюции человечества и т.п. вещам. Ну а если копнуть поглубже, то в историях священника, солдата, художника и др. просматривается как-бы дискурс автора с штампами и догмами индустриальной цивилизации. По мне, так «Гиперион» опередил свое время на несколько десятилетий. Это, по сути, постмодерновая фантастика нашего времени.
Еще один космооперный роман, заложивший основы современной фантастики, выпустил в 1992 году фантаст Вернор Виндж. Речь о масштабном романе – эпопее «Пламя над бездной». Роман стал лауреатом премии «Хьюго» в 1993 году. При построении своей Вселенной, Виндж смело оперирует такими понятиями, как информация и ее распространение, делая их фактором развития целых кластеров цивилизаций галактики. К этому автор присовокупляет разные Зоны Пространства в космосе, с иными возможностями развития. Картину мира дополняют цивилизации, достигшие сверхуровня, то есть, «вышедшие за Край» и ставшие «Силами». В общем, Виндж создал весьма нетривиальную для своего времени фантастику. Хотя, не сказать, что «Пламя над бездной» можно назвать легким чтением.
В общем и целом, космическая фантастика все более сближалась с твердой научной фантастикой. Вернее, так, - в конце восьмидесятых и девяностые авторы стали применять фантастические допущения строгой НФ для приключенческих, по сути, циклов. Тоже самое касается и описаний людей в космосе и мелодраматического сюжета. Грубо говоря, фантасты восьмидесятых – девяностых писали в то время, когда никого ничем не удивишь. Майлз Форкосиган орудует во Вселенной с пространственно-временными туннелями. Но сам туннель не требует уже отдельного произведения. Эта фантастическая идея уже давно исследована фантастами. Точно также, как и уникальная культура отдельной планеты. Френк Херберт придумал свою Дюну очень давно, поэтому Барраяром никого не удивишь. Точно также, как и элементами костюмной мелодрамы в космосе или на иной планете. Блистательными звёздными королевствами, тронами и мундирами поражал неискушенную публику Э. Гамильтон в «Звездных королях». Но это были сороковые годы прошлого века. С тех пор, костюмная приключенческая фантастика не является открытием.
Секрет успеха космических опер второй половины восьмидесятых – начала девяностых в органичном сочетании научных идей, детального описания общества будущего на разных планет и в космосе, планетарной и межзвёздной политики и т.п. Ну и характеры, образы персонажей, их сюжетная линия также стали немаловажным фактором популярности циклов. Одним сухим изложением идеи как у Азимова фантасты обходится уже не могли. То есть, кроме литературного таланта и идеи, нужно было и определенное трудолюбие для создания мелких и мельчайших деталей космооперных миров. Это и приносило успех.
В дальнейшем, развитие космических опер привело к все большему появлению в них фантастических допущений строгой сай-фай. Авторы все больше и больше начинают обыгрывать постмодернистские мотивы. Новые веяния развития современной цивилизации отражаются и на фантастике о космосе. Блестящие герои космических королевств, считающие космос своим домом, мал по малу, заменяются персонажами рефлексирующими в холодных и чуждых глубинах космоса. Этому посвящена космическая фантастика Лю Цысиня, Питера Уоттса и Питера Гамильтона, Джемйса Кори (Д. Абрахама и Т. Френка), Йена Бэнкса, Энн Леки и многих других современных авторов космических опер. Об их творчестве я планирую написать в самом ближайшем будущем в продолжении серии статей, посвященных космооперной фантастике.
Спасибо. Читайте фантастику.
Первая часть статьи:
Подписывайтесь на ИФ в ВК https://vk.com/infantastika - ссылки на стати и посты этого канала и много другого интересного про научную фантастику и фэнтези
#космоопера #фантастика #фантастика космос