Горловое пение относится к нескольким вокальным практикам, встречающимся в разных культурах по всему миру. Наиболее отличительной чертой таких вокальных практик является то, что они ассоциируются с каким-либо типом гортанной техники, что контрастирует с наиболее распространенными певческими регистрами:
- грудным (разговорным) и
- головным (светлым или фальцетным) регистрами.
Кроме того, сущность горлового пения заключается в том, что певец поет одновременно два звука: основной и обертон к нему, т. е. слушатель слышит две или более мелодические линии. Таким образом, горловое пение состоит из широкого спектра певческих техник, которые изначально принадлежат определенным культурам и, возможно, имеют некоторые общие звуковые характеристики.
Термин тувинско-монгольского слова Xhöömei /Xhöömi, что буквально означает горловой, гортанный. Этнические группы из России , Монголии, Японии, ЮАР , Канады , Италии , Китая и Индия, среди прочего, используют термин горловое пение для описания особой техники пения. Термин горловое пение, очевидно, не точен, так как любая техника пения предполагает генерацию звука в «горле», т. е. голоса, воспроизводимого с помощью гортани, включая голосовые связки и другие структуры. Многие авторы, исполнители, тренеры и слушатели ассоциируют горловое пение с обертонным пением. Горловое пение и обертонное пение, конечно, не являются синонимами, но, в некоторых случаях, оба эти аспекта могут явно присутствовать, как, например, в технике каргыраа из Тувы , с очень глубоким, напряженным голосом богатым обертонами с украшениями.
Кроме того, выражение «пение горлом» (пение на горле) используется вокальными педагогами при указании на недостаток техники и означает, что певец прилагает большие усилия, что приводит к довольно перенапряжению голосовых связок и их повреждению. Слово «горловой» обычно ассоциируется с грубым, резким, хриплым или сиплым голосом. Несмотря на то, что этот термин часто используется в литературе, начиная с 1960-х годов, некоторые современные ученые склонны избегать использования горлового пения в качестве общего термина.
Виды горлового пения
Техники горлового пения можно рассматривать, используя разные подходы:
(1) этномузыкологический: рассмотрение различных культурных аспектов в связи с ритуалами, религиозными практиками, историями, трудовыми песнями, вокальными играми и другими проявлениями культуры;
(2) музыкальный подход: рассмотрение техник исходя из их художественного использования, тренировки и воспроизведения, основных акустических принципов, а также на основе физиологических и механических исследований.
Наиболее часто упоминаемые виды приемов горлового пения, присутствующие в музыковедческих и этномузыковедческих текстах, как правило, связаны с древними культурами. Некоторые из них, такие как хоомей из Монголии, Тувы и Китая, а также Canto Tenore из Сардинии, признаны ЮНЕСКО нематериальным культурным наследием.
- Тувинское горловое пение (или монгольское горловое пение) — вид пения, состоящий из нескольких техник, практикуемый в Республике Тыва, входящей в состав Российской Федерации , в Монголии и в Китае.
- Буддийские песнопения , встречающиеся в некоторых монастырях Индии (тибетские изгнанные общины) и Тибета, иногда включают вокально-желудочковую фонацию, т. е. комбинированные колебания (истинных) голосовых связок и (ложных) желудочковых складок, достигающие очень низких частот.
- Инуитское горловое пение, вид дуэта в качестве развлекательного конкурса, практикуемый инуитами Канады
- Рекухкара, ранее практиковавшаяся этнической группой айнов с острова Хоккайдо, Япония
- Canto a tenore, или сардинское горловое пение, которое вы можете найти на итальянском острове
С музыкальной точки зрения горловое пение относится, среди прочего, к следующим конкретным техникам:
- Обертонное пение , также известное как обертонное пение или пение гармоник. Этот стиль пения чаще ассоциируется с горловым пением.
- Унтертонное пение т. е. приемы, включающие в себя субгармоники , генерируемые совместными колебаниями частей певческого аппарата на определенной частоте или частотах, соответствующих целым частям такой частоты, например 1:2, 1:3 и 1 :4.
- Диплофония , т. е. приемы, состоящие из частей певческого аппарата, колеблющихся в нецелых соотношениях, обычно это связывают с патологическими процессами.
- Рычащий голос (гроулинг) — состоит из техники рычания , при которой задействуются структуры речевого аппарата, расположенные над гортанью , вибрирующие одновременно с голосовыми складками , в частности черпало-надгортанными складками.
- Vocal fry или штробас (нем. Strohbass, букв. — «соломенный бас») — тип фонации, при котором голосовые связки вибрируют, но при этом практически не напряжены. Является самым низким вокальным регистром, во время которого производство самого звука происходит при помощи воздуха, проходящего через расслабленную, как бы «свободно колышущуюся» голосовую щель. Штробас обычно звучит как тихий, скрипучий голос и почти не напрягает голосовые связки. Наименование «фрай» используется за соответствующее звучание: штробас напоминает звук жарки, то есть шкворчание масла на сковороде.
Задавайте свои вопросы. Увидимся в следующем уроке. А здесь вы можете больше узнать о йодле