Кинематограф обрел огромное количество почитателей с момента зарождения. Так удивительно и просто: картинка движется, складывая несколько снимков в историю. Сначала это было нечто простое. К примеру, выход рабочих с фабрики. С развитием технологий начали рождаться более сложные и глубокие истории. Здесь свою роль, конечно, сыграло объединение кинематографа и театра.
Но не столько важны драматургия и игра актёров, сколько обстановка в кадре. Зрителю важно видеть что-то, что заставило бы его поверить в реальность происходящего. Так, улавливая знакомые вещи и цвета, мы бессознательно воспринимаем элементы кадра, как нечто настоящее, из жизни.
Всего лишь раз взглянув на экран, мы можем за секунды вникнуть в суть происходящего.
Возьмём для примера кадр из фильма «Голодные игры». Что мы можем понять, анализируя это изображение?
Люди в кадре вытянули свои левые руки, демонстрируя один и тот же жест. Соответственно, это их и объединяет. Что-то или кто-то сплотило этих людей. Лишь один герой не демонстрирует жест и выглядит немного иначе. Китнисс Эвердин, стоящая в окружении народа — символ переворота, революции, которая изменит их жизнь. Образы народа и главной героини контрастны, что позволяет лего считать смысл сцены.
Но если с деталями всё ясно, что можно сказать о цвете картинки? Как этот фактор может повлиять на восприятие сцены?
Моника Кастелано и Джон Хендерсон в 2008 году провели эксперимент, в ходе которого выяснилось, что монохромная картинка или картинка в нестандартных цветах замедляет процесс восприятия сути сцены.
Исходя из этого, главным фактором восприятия сцены, можно сказать, является правдоподобность кадра. Человек, исходя из своего жизненного опыта, лучше улавливает знакомые предметы, их реальные цвета. Опытные кинематографисты знают это, и пользуются соответствующими приёмами для создания необходимой атмосферы.
К примеру, чтобы подчеркнуть, что Форкс пасмурный и дождливый городок, монтажёры фильма «Сумерки» скорректировали картинку, усиляя оттенки синего.
Язык кино — это, в первую очередь, искусство сказать «без слов», показать зрителю драматичную историю, не используя при этом звуков. Да, профессиональное звуковое оформление — это тоже очень и очень важно, но без читаемой картинки кинематограф бесследно исчезнет.
Автор: Маргарита Михайлова - студентка Высшей школы журналистики и медиакоммуникаций (Казанский Федеральный Университет), профиль: Режиссура телевидения и цифровых медиапроектов.