Добавить в корзинуПозвонить
Найти в Дзене
Mixed Arts

По случаю 35-летия альбома The Cure «Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me» вспоминаем самый французский из альбомов Роберта Смита

В год, когда двойные альбомы были верным знаком знаком прогрессивности, а не заявлением в формате «классный альбом + мусорное ведро треков на восемь того же периода» (привет последнему высказыванию Кендрика Ламара), The Cure подарили миру так называемый французский альбом. Красный как губы Беатрис Даль в 37’2 по утрам — поп-арт шедевре Ж-Ж. Бенекса тех же лет Текст: Александр Кондуков На этой пластинке The Cure исследовали чувственность — музыканты отправились во Францию с семьями, вливали в себе литры вина, их лица начали приобретать немного пунцовый цвет. На предыдущих дисках Роберт Смит, лидер коллектива, попробовал многое. В том числе в жанре электро-поп и оркестрованного рок-авангард. Новый двойной диск стартовал сразу с ненормативной лексики, которой в творчестве англичан вообще-то крайне мало. Готическая скала трека Kiss обещала ритуальные услуги, но уже второй трек Catch — это размазанный инди-поп с электронной скрипочкой, а затем начинается образцовый пост-панк Torture, и дал

В год, когда двойные альбомы были верным знаком знаком прогрессивности, а не заявлением в формате «классный альбом + мусорное ведро треков на восемь того же периода» (привет последнему высказыванию Кендрика Ламара), The Cure подарили миру так называемый французский альбом. Красный как губы Беатрис Даль в 37’2 по утрам — поп-арт шедевре Ж-Ж. Бенекса тех же лет

Текст: Александр Кондуков

На этой пластинке The Cure исследовали чувственность — музыканты отправились во Францию с семьями, вливали в себе литры вина, их лица начали приобретать немного пунцовый цвет. На предыдущих дисках Роберт Смит, лидер коллектива, попробовал многое. В том числе в жанре электро-поп и оркестрованного рок-авангард.

Новый двойной диск стартовал сразу с ненормативной лексики, которой в творчестве англичан вообще-то крайне мало. Готическая скала трека Kiss обещала ритуальные услуги, но уже второй трек Catch — это размазанный инди-поп с электронной скрипочкой, а затем начинается образцовый пост-панк Torture, и дальше по всем пунктам, по всем возможным стилистическим ответвлениям, которые The Cure осваивали в своих интересах. Это был сад эклектичных удовольствий.

Треки Why Can’t I Be You и особенно Just Like Heaven дико понравились американским студентам и радиостанциям, которые их обслуживали. На них выросли все эти герои поп-панка конца девяностых и начала нулевых, которые обеспечили Роберта Смита дополнительной фэн-базой. Упаднический мрак и пауэр-поп-хуки в принципе отлично сочетались.

Саксофоны, скрипки, флейты — это тоже пошло в ход, но едва ли кто-то воспринимает инструментальные партии с Kiss Me, Kiss Me в отрыве от треков, 90 процентов из которых — классика. От электронного бэк-вокала в If Only Tonight We Could Sleep до сухих фанковых гитар в Hot Hot Hot!!!

Была даже пятиминутка психотерапии в All I Want, что тоже роднит с упомянутым свежим диском Кендрика Ламара. Только The Cure были не сексоголиками, как Ламар, а скорее алко. Хотя Роберт Смит тут иногда изображает одержимого влюбленного, но как-то не верится.

Как результат — молодёжь к этим трекам тянулась соответствующая. Если вам по душе Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me целиком, мне все с вами понятно. Сегодня этой пластинке исполнилось 35.