У курсов «Мастер текста», созданных для начинающих авторов, есть свой подкаст «Доктор текста». В «Дзене» – эксклюзивно! – его можно не только слушать, но и читать.
Автор подкаста: Александр Прокопович, главный редактор издательства «Астрель-СПб» (ИГ «Эксмо-АСТ»), соучредитель курсов «Мастер текста», писатель.
Ведущая: Наталья Криштоп, соучредитель курсов «Мастер текста», книгопиарщик, редактор.
Пугаешь, а никому не страшно. «Они уже идут сюда, и нет нам спасения!» Даже все буквы вместе не гарантируют испуг. Автор атакует читателя и доводит того до паники с помощью букв и знаков. Поговорим об этом.
Н.К.: Александр, объясните, пожалуйста, название. О чем будет разговор?
А.П.: История в том, что автор хочет вовлечь читателя в некое эмоциональное состояние. В данном случае мы говорим об ужасах, о хорроре, о «пугании». Но, к сожалению, все это часто остается именно на уровне букв и знаков и не переходит к читателю. То есть мы заявляем «ой, ужас, как страшно», а читатель нам не верит. Вот это проблема. То есть: включаешь – не работает.
Н.К.: Почему не работает?
А.П.: Вероятно, не работает потому, что автор просто не сумел. Существуют определенные методики, чтобы напугать, они очень разные, их достаточно много. Но самое главное в том, что есть некий тезис, есть указание – здесь должно быть страшно, но должно быть и некое доказательство. Читатель работает именно с доказательством, ему не надо говорить «ты здесь должен напугаться», его надо напугать. Ведь есть разница: написать большими буквами «сюда не ходи» и, допустим, показать, как кто-то пошел в эту сторону, упал, разбился насмерть.
Н.К.: Александр, а вообще страшные сцены нужно готовить или хорош эффект внезапности?
А.П.: Любая сцена нуждается в подготовке. Другой вопрос, что это может быть замечено читателем, а может быть не замечено. Это «внутренняя кухня». В идеале читатель вообще не должен иметь никакого доступа к этой кухне. Мы знаем какие-то внутренние истории, логику, а читатель не должен. Для него: если автор захотел, это может быть внезапно; если автор не захотел, то постепенно. Всё зависит от творческого замысла.
Другой вопрос, что о подготовке сцены мы можем говорить в замечательных терминах подвешенного ружья, появляющегося рояля и так далее. Это известные вещи, и они, конечно же, работают всегда – не только для «напугать», но и в любой ключевой сцене.
Любая важная сцена так или иначе готовится. И тут есть малозаметная разница между спойлером и подвешенным ружьем. То есть мы можем подготовить сцену, но не сделать при этом то, что называется «дешево продать». Если же вдруг мы эту неожиданность, интригу раскрываем преждевременно, то фактически это спойлер, читатель уже все знает, ему уже не интересно. А если мы сделаем это очень аккуратно, нюансами, то тогда в момент ключевой сцены мы имеем некий кумулятивный эффект: все эти подвешенные ружья, вся подготовительная работа складывается, происходит некая синергия, и – взрыв. То есть то, что мы и хотим.
Повторюсь. Это не из серии «ой, смотрите, бежит страшный-престрашный гигантский паук, сейчас он всех съест». Это не работает. А вот если вы опишете детально, какие у него жвалы, что с этого паука капает, вот он очень близко, и вы услышали его запах, почувствовали его дыхание и так далее – вот это действительно начинает пугать.
Н.К.: То есть пугает некая визуализация?
А.П.: Детализация. Всегда – детали. Тут есть еще такая штука: часто испуг связан с неким фантастическим допущением. Мы понимаем, что гигантских пауков в природе не существует. И нам надо доказать, что они существуют. А как доказать? Доказываем мы через детали, которые читатель знает, понимает и принимает. То есть он верит в то, что что-то может как-то пахнуть. Тут у него не возникает никаких сомнений. А вот в гигантского паука – нет. И таким образом, через деталь целого, мы доказываем существование и целого тоже. Это общепринятый прием.
Н.К.: Но нередко, когда начинается описание деталей, становится не то чтобы страшно, а скорее мерзко и неприятно. Почему так?
А.П.: Вы абсолютно правы. И, более того, многие читатели вообще уходят из жанра ужасов, из жанра хоррора как такового, потому что им не страшно – им противно. Я тоже не могу читать ужастики «в полной мере» — тоже идет вот это отрицание. Но мне кажется, что тут, как всегда, нет какой-то одной причины...
Дальше — слушаем в подкасте. Это бесплатно :)
Виджет ниже ⬇
#как стать писателем #писателям #писательство #литературное творчество #мастер текста #доктор текста #литературный подкаст #авторам #литература