Рейтинг:
- Кинопоиск - 6,8
- IMDb - 7,1
Жанр: #драма #триллер #ужасы
Эдгар Райт подарил довольно занимательный хоррор, который отражает эпоху «свингующих» 60-х. Фильм встречает зрителей в настоящем времени, представляя героиню Томасин МакКензи, страдающую мистическими способностями – она может видеть призраков, тех, кто уже умер. Хотя в жанре не указывался «фэнтези», но щепотка М. Найта Шьямалана всё же прослеживается в работе британца.
Современный Лондон, который хранит в себе все тайны прошлого, открывается перед провинциалкой МакКензи. Отражение быта сталкивает тихоню с бурной студенческой жизнью, которая так сильно отличается от размеренного устоя, настигнутого динамикой, жестокостью и завистью сверстниц. Лента будто изначально даёт понять, что героиня особенная, что она не вписывается в коллектив современности, храня грёзы о любимой эпохи 60-х. А какие у неё способности? Правильно! Учитывая саспенс экспозиции, фильм пускает её в грёзы и мрак.
Знакомство с пожилой, ворчливой хозяйкой покрывает яркий Лондон во тьму, в которой скрыты свои секреты. Способности героини весьма чётко вписываются в атмосферу мистики, но они удивляют своим проявлением у Райта. Такого режиссёр пока ещё не снимал, но вышло довольно загадочно. Перемещение в 60-е, в район Сохо образует некую магию и загадочность. Перед зрителем вырастает Аня Тейлор-Джой, которая выглядит весьма взросло для своей роли. Такая кокетка, которая хочет славы. Что происходит? Это сон или реальность?
Что происходит? Неясно! Что должно выйти из этого? Загадка! Это один и тот же персонаж (МакКензи и Тейлор-Джой) или нет? Прослеживается одно – Аня представляют полную противоположность замкнутой Томасин. Теории и предпосылки развязки сменяют версии постоянно, так как мы видим одержимость. Галлюцинации? Вещие сны? Прошлое, которое преследует девочку. Эдгар Райт цветовыми приёмами и яркими тонами переносит не только МакКензи в прошлое, но и зрителя заставляет попасть под влияния ажиотажа и энергии.
История Ани в прошлом отмечена печальным восхождением на пьедестал. «Какой ценой? Ценой всего!». Не новое, но чрезмерно омерзительное старое вспыхивает через эмоции Томасин. Героиня попадает под влияние прошлого (помимо моды, музыки и культуры). Чем больше девушка в прошлом времени окунается в ночной Сохо, тем больше сходит с ума в реальности. Отсылки, «пасхалки», связь с Аней прослеживается и в реальности, пока под сильный эмоциональный порыв зритель не становится свидетелем страшной трагедии.
Великолепно сняты переходы во времени, пусть и во снах. Поворот в танце Ани завершается реверансом Томасин. Серые тона Лондона окрашиваются в кроваво-красный, переливаются на синий, а в жестоких и ужасающих эпизодах пестрит зеркальная съёмка. Красиво и необычно. Холодные оружия также играют в зеркальный лабиринт с двумя героинями. В кровавом экшене чувствуется нотка Хичкока, который как раз-таки поставил «Психо» в 1960 году.
Лента набирает обороты под финал, но проигрывает во второстепенных персонажах. Перед нами явно сумасшедшая МакКензи, но люди ведут себя так, будто ничего страшного не происходит. Одно дело – галлюцинации на занятиях по шитью, другое – нападение на однокурсницу. Полиция? Они сочтут её сумасшедшей. Друг, влюблённый в Томасин, возможно будет на её стороне, но кровавые события прошлого окунают героев в расследование преступления.
Картина слишком сильно делает акцент на видениях, на призраках. Они, конечно, служат отличным отражением ужаса, но, порой, мешают основному повествованию. К чему приводит такое странствие в прошлое? К довольно неожиданному финалу, задатки которого появились во втором акте повествования. Радует, что у Томасин здесь основная роль, что её не затмила Аня Тейлор-Джой, по трейлеру и на премьерных показах которая была в центре внимания. Сама Аня предстала чересчур взрослой. Понятное дело, что девочка растёт, но всё равно довольно острая роль. Удивила своим появлением Дайана Ригг – «Скажи Серсеи, это была я!», – последняя роль в кино. Мэтт Смит странно, но в духе всего фильма списался в состав.
Эдгар Райт снял динамичное, технически сильное кино, вернул эпоху 60-х, сделал акцент на «карьерной лестнице» шоу-бизнеса и показал добротную развязку. Мистические приёмы следовали канонам ужаса, а драматический триллер позволил в итоге красиво завершить историю. К сожалению, многие персонажи часто меняли своё мнение, отношение к происходящему и мотивы. Выглядело притянутым за уши, но стиль и контраст позволили не зацикливаться на поведении, а насладиться окружающим визуалом.