Шаг перед пропастью
Пациент очень сопротивлялся, но врач сказал, как отрезал «В морг!». Значит, в морг. 70 лет развивалось советское кино, иногда забирая престижные призы на международных фестивалях. Но вот пришли горбачевские пять лет, браво менявшие плановую экономику на хозрасчет. И всё. Тысячи творческих людей после этого наснимали сотни такого фуфела, что недорогой криминальный боевик, где брат Данила Багров отстреливает криминальных соотечественников и пьяная охотничья комедия стали вершиной художественности. Остальное не в пример хуже.
«Ловушка для одинокого мужчины» ещё на светлой стороне. Куда-то исчезли государственные деньги, ранее щедро раздававшиеся по любым кинематографическим направлениям. Но остались не сказавшие последнего слова артисты, имеющие высокую планку самоцензуры сценаристы, воспитанные глубиной кадра режиссеры. Алексей Коренев всегда будет ассоциироваться с «Большой переменой». Бесконечно пересматриваемом сериале о, страшно теперь даже представить, коллизиях в вечерней школе. Где пили только пиво, развратом считались танцы, а учителя думали не о деньгах, а о педагогическом стимулировании. И вот режиссер пенсионного возраста пошел по единственному возможному пути. Камерное кино по пьесе. Семь артистов. Одна локация. И смотрелось на одном дыхании, словно ультра-модные в ту пору экшны со Шварценеггером или ван Даммом.
Материал. Теперь этот пункт вымарывают напрочь, надеясь на компьютерные прибамбасы. Но без сценарной интриги, разработанной по всем канонам полуторачасового детектива здесь было делать нечего. Не особо известного в наших палестинах Робера Тома уже удачно экранизировала Алла Сурикова («Ищите женщину»). Алексею Кореневу оставалось лишь адаптировать пьесу под артистов и время. И великолепная семерка отыграла с советской легкостью. Говорят, где-то ещё на заднике мелькнул Валентин Смирнитский, но основной удар держал звездный Николай Караченцов и подменявшие друг друга Юрий Яковлев, Ирина Шмелёва и Вениамин Смехов. Со скамейки запасных поднимались Иннокентий Смоктуновский, Елена Коренева (дочка) и Сергей Мигицко, прекрасно отыгрывая эпизоды-перебивки. Причем, артистам, несмотря на безденежье, работалось в удовольствие, и детективная драма постоянно кренилась в сторону буффонады, в чем была наибольшая заслуга вызывающе щербатого клошара.
Веяния времени уже диктовали обнаженку как обязательный элемент. И здесь удалось практически удержаться в советских целомудренных рамках а-ля комедии Гайдая, ну, чуть-чуть больше. Поправка на 1990 год. Плюс несколько назойливая демонстрация забугорного инвентаря – виски, кофе Lavazza, двухкассетной магнитолы (уж явно в 1962 году автор пьесы её не использовал). Причем, не ради продакт-плейсмент, а токмо ради атмосферы.
Конечно, сейчас это выглядит, вкупе с традиционно блеклыми красками кадра, всё больше ностальгически. Но, честное слово, лучше лишний раз пересмотреть игру моложавых как бы французов Caratchencova et Smehova, нежели статическую мимикрию очередных Петровых и Бортич. Причем, такие фильмы не стоит ожидать на телеканалах, лучше составить собственную небольшую коллекцию. Картин эдак на двести. Вот следующий и последний фильм Алексея Коренева «Дура» туда вряд ли стоит отнести, хотя он снимался по той же схеме, что и «Ловушка для одинокого мужчины». Уж больно временные требования 1991 года (всего годом позже) её попортили. Хотя Караченцов и Смехов там тоже прилагаются. Вот такой омлет с шампиньонами, мой козлик.