Вчера попался в сети отрывок фильма «Безжалостные люди», с Дени ДеВито и Бетт Мидлер. Веселая комедия, в которой по ходу действия героиня Бетт Мидлер худеет и превращается в красотку. В Голливуде фильмов с подобным сюжетом снималось и снимается множество, в нашем современном кинематографе таких сценариев тоже хватает. А было ли что-нибудь похожее, про преображение взрослой женщины в советском кино? Да конечно было! Замечательная социальная драма «Еще не вечер», снятая режиссером Николаем Розанцевым еще в 1974 году.
«Наступил день, когда героиня поняла, что дети стали взрослыми и можно теперь подумать о себе. Еще во время войны пятнадцатилетней девочкой Инна Ковалева пошла на завод, и с ним связала всю свою жизнь. Поэтому, когда ей предложили стать мастером участка, Инна, не задумываясь, согласилась», - такой синопсис к фильму нашла на сайте кинопоиска. В роли главной героини Инны снялась талантливейшая Инна Макарова, ее мужа Петра сыграл Юрий Горобец, в ролях подруг Римма Маркова и Ольга Маркина.
Фильм начинается со сцены проводов в армию сына главной героини и его друга. Застолье в духе 70-80х гг., на столе салаты, жареные гуси, колбаса, пироги, пирожные, и тут одна из присутствующих женщин говорит, что пироги «не оторвешься», но в журнале Работница призывают теста есть меньше, а она, эта женщина, таких советов не признает. За столом завязывается разговор о стройности, и все участвующие в дискуссии приходят к мнению, что «женщина должна быть в теле, девчонка другое дело». Муж героини Инны Макаровой вообще изрекает крамольную для сегодняшних дней фразу: «Толстой быть не обязательно, хотя тоже хорошо, но вот пухленькой». И только сватья Инны, Любовь Петровна, которую играет Тамара Конюхова, говорит, что «полнота старит». На самом деле подобный взгляд на фигуру и питание для людей того времени не удивителен. Из поколения, пережившего Великую Отечественную и послевоенное время, худеть никто тогда не собирался.
Между тем в жизни главной героини, проводившей сына в армию, происходят не малые перемены, она соглашается на должность мастера цеха. Новые трудовые обязанности меняют отношение Инны к семейному быту, теперь у них с мужем разделение труда, Инна готовит, а муж моет посуду. Чуть поворчав для проформы, покладистый муж принимает новые обязанности по дому, он вообще готов помогать как Инне, так и детям. Инна впервые замечает, что муж у нее трудный на подъем, ни в театр, ни в парк, ни в кино идти не хочет, из всех достижений науки и техники любит больше всего диван и домино во дворе. И то ли слова сватьи подействовали на Инну, то ли выпорхнувшие из дома дети освободили время и силы на себя, свою внешность, но Инна вычеркивает хлеб из рациона, начинает тщательнее выбирать одежду, меняет прическу, женщина преображается не только внутренне, но и внешне.
Новую прическу замечает начальник цеха, Андрей Андреевич, которого талантливо сыграл Кирилл Лавров, между героями появляется симпатия, начинается почти служебный роман. Решение производственных проблем, собрания, поход в ресторан и театр. Тут и до признаний в любви недалеко. А дома ждет муж, и белье, принесенное дочкой для стирки. В этот момент Инна начинает возмущаться, она же не прачка, ей в 20 лет никто белье не стирал, все сама. Муж миролюбиво замечает, что у дочки свекровь в командировке, зачеты, а у них есть стиральная машина, и вообще, «вместе постираем». Муж, в общем-то неплохой человек, даже узнав, что жена ходила в театр и ресторан с начальником, не скандалит, наливает припозднившейся жене чаю, и сетует на то, что сплетницы теперь все языки об Инну сотрут. Всерьез в измену жены Петр не верит, всю жизнь вместе, между супругами полное доверие. Да и измены, как таковой, в фильме нет, есть интерес и симпатия со стороны героини, и влюбленность со стороны начальника.
Самое удивительное в фильме, что общество Инну не осуждает, когда местная сплетница начинает обсуждение ее поведения в коллективе, героиня Риммы Марковой говорит ей о том, что не только мужчины бросают женщин, мы тоже можем бросать. Да, до этого в советских фильмах встречались положительные герои, не сумевшие справиться со своими чувствами и изменяющие жене, как герой Матвеева в фильме Любовь земная, но там было осуждение и парткома, и коллектива, и общества в целом. А здесь в целом положительная героиня хочет бросить (возможно) неплохого мужа, и все принимают ее поведение.
Вообще, брежневская эпоха в фильме показана максимально необычно, ярко, еще одна положительная героиня мечтает о отлично отделанном дачном домике, для чего совершает небольшие махинации с учетом рабочего времени на участке, Инна узнает об этом, высказывает сотруднице в лицо, и на этом все. Ни тебе лишения премии, ни выговора.
Заканчивается фильм оптимистично, героиня заявляет директору завода, что еще молодая, еще побегает. Через пять лет Меньшов снимет культовый «Москва слезам не верит» со знаменитой фразой «в сорок лет жизнь только начинается». А в 1974 уже был снят фильм о том, что сорок еще не вечер, а всего лишь начало новой, насыщенной жизни, в которой есть место не только внукам, но и карьере, и любви, и увлечениям. Картина стоит того, чтобы ее посмотреть и тем, кому за 40, и более молодым людям, снято очень качественно.
У меня вчера был перебор по калориям, утром яйцо и кусочек моцареллы в 25 грамм, в обед овощной салат и 160г. отварной индейки, а вот вечером отмечали День Рождения бабушки, овощи, шашлык (много, не взвешивала, естественно) красное сухое и небольшой кусочек торта.
#похудение
#советское кино
#звезды советского кино
