Премьер-министр России Михаил Мишустин сообщил о решении правительства дополнительно поддержать создание отечественного кино. О том, зачем российской киноиндустрии понадобились лишние средства и на каких направлениях они нужнее, журналу «Слово и Дело» рассказал киновед Александр Шпагин.
На производство национальных фильмов в России планируется направить 5,5 млрд рублей. Это сверх тех 9 миллиардов, которые были заложены в бюджет изначально. Поддержка коснется приблизительно 160 проектов, среди которых будут полнометражные большие картины для массовой аудитории, для семейного просмотра, неигровое кино, короткометражки и дебютные работы начинающих режиссеров.
Выделение средств на развитие культурной сферы нельзя не приветствовать. Но, учитывая проблемы в мировой экономике, которые затрагивают и Россию, целью дополнительных дотаций является скорее поддержка отрасли, чем ее прогресс. Об этом корреспонденту «Слово и Дело» рассказал сценарист, киновед и кинокритик Александр Шпагин.
«В первую очередь — это для того чтобы пережить проблемный период. Развиваться мы и так прекрасным образом развивались. У нас каждые последние пять лет было увеличение количества фильмов на 20-30 в год. Не было никакого застоя или стагнации. Но развитие было количественным, а не качественным», — отметил он.
Учитывая влияние спецоперации по денацификации и демилитаризации Украины на российское общество, невозможно не надеяться на изменения в киносфере. Зритель, испытывающий патриотический подъем, ждет, что новое российское кино будет не только радовать множеством новинок, но и покажет качественный рост. Но надежд на такие изменения не много.
Шпагин напомнил, что после майданных событий 2014 года на Украине была аналогичная ситуация. Говорили, что у нас изменилось сознание и сейчас полностью изменится кино. Но, к сожалению, на тот момент стало только хуже.
«Гламуризация достигла еще больших высот, чем раньше. Кино слабо зависит от общественных процессов. Оно зависит от денег и настроения продюсера. А причина очень простая. В 2010 году все было заполнено продюсерской шушерой, которая не смотрела свои фильмы и приходила только за деньгами.
Когда всем это дико надоело, началась маленькая, не очень заметная, но движуха. В первую очередь это было связано с подсознанием общества, которому надоела гламуризация. Как совершенно правильно сказал Михалков, изменение духовной структуры кинематографа в сторону улучшения началось с сериала "Домашний арест", который наконец комически, остроумно рассказывал о насущной реальности. После этого, как часто бывает в кино, было неудобно снимать иначе. Как после "Иди и смотри" Климова долго никто не снимал о войне, потому что по-старому было снимать уже нельзя, а по-новому — никто не знал как».
Однако сейчас, как отметил эксперт, создатели кино подхватили идею, и начали появляться живые, реальные вещи, причем, как правило, сделанные с юмором, что приближает их к жизни. Параллельно развивались веб-платформы, куда сразу, обходя кинотеатры, начали уходить фильмы.
Правда, не обошлось без побочных эффектов. Интернет-сервисы стирают грань между сериалами, ТВ-муви и полным метром. В связи с этим, как подчеркивает Шпагин, в особом внимании нуждаются, как это ни парадоксально, создатели блокбастеров.
«Зрелищных, компьютерных картин будет мало. И в первую очередь я бы на месте правительства поддерживал именно подобные картины. Потому что на этом пути мы всегда отстаем и будем отставать от Голливуда. Нужны яркие, зрелищные фильмы. Такие как "Конек-Горбунок" и "Последний богатырь". Нужны блокбастеры, потому что именно они с 2010-х пожирают массовое сознание», — объяснил эксперт.
Ранее адвокат Ольга Митрофанова в эксклюзивном интервью для «Слово и Дело» рассказала, чем реалити-шоу «Заступницы» отличается от остальных проектов на ТВ, что не так с разводами в России и почему россияне не торопятся отстаивать свои права.