В ноябре 2021 года не стало выдающегося кинодраматурга Юрия Клепикова, написавшего сценарии к знаменитым советским шедеврам "История Аси Клячиной", "Мама вышла замуж", "Не болит голова у дятла", "Пацаны". Наименее заметной, но очень важной работой Клепикова стал сценарий к фильму ленинградского режиссера Вячеслава Сорокина "Соблазн". Уникальная для советского кино история, ставшая своеобразным продолжением "Чучела" и прологом "Дорогой Елены Сергеевны".
Фильм посвящен памяти режиссёра Динары Асановой, а пронзительные сентиментальные мотивы её картин о подростках ("Пацаны", "Ключ без права передачи") вошли в основу "Соблазна". Открывает ленту грустная музыкальная тема с цыганскими переливами и сцена расставания главной героини Жени Родимцевой с юным поэтом-идеалистом Стасиком, у которого слишком длинные или слишком нелепые стихи. Панорама перестроечного Ленинграда в осенних декорациях с афишей "Покаяния" в кинотеатрах навевает самые тревожные мысли, что подтверждается характером Жени – она называет квартиру "сараем", сетует на отсутствие красивой одежды и с ухмылкой относится к попыткам матери устроить свою личную жизнь, забыв тяжелый конфликт с отцом. Внутри Жени сложные противоречия: среди неряшливых ленинградских крыш и дворов-колодцев её тянет к жизни, где себе можно ни в чем не отказывать, но глубокий внутренний идеализм долго не позволяет ей пойти на радикальные шаги. Этот идеализм мы видим, к сожалению, только в одной сцене, когда она задумчиво играет на гитаре классическим перебором музыку одиночества в пустом школьном кабинете.
Однокласснику Вожжову Женя рассказывает о своей скромной жизни, но девочкам из "элиты" класса она врет, что её мама завкафедрой вуза, а папа директор НИИ. Кажется, что поводом к этому служит всего лишь безответная любовь к сыну знаменитого местного художника из той же "элитной" группы, которому Женя названивает из автомата, представляясь таинственной незнакомкой (кстати, сценарий картины был опубликован именно под названием "Незнакомка"). Общее неустройство и несвобода толкают Женю на такую опасную и безответственную авантюру, что приближает её к Анне Карениной, стремящейся обрести свободу и независимость. Жене удается обманом вступить в привилегированную группу и посетить закрытую вечеринку, напоминающую кадры из "Курьера" - другого знакового фильма того времени. Для усиления своих завиральных позиций она приходит в дом к отцу, где уже другая семья, но осталось выцветающее чувство вины и можно рассчитывать на абонемент в престижный бассейн "Спартак". Неминуемое разоблачение обмана заканчивается жестокой дракой Жени и девочек из "элиты". В похожей манере завершается культовый фильм Валерии Гай Германики "Все умрут, а я останусь", который можно назвать современным римейком "Соблазна".
Отдельно нужно сказать о том, как показы в картине ученики. Образ каждого из них продолжает линию фильма "Чучело" - агрессивные и саркастичные юнцы, для которых самый главный авторитет – они сами. Школьники в картине хорошо знают об идущей Перестройке и товарном дефиците, носят "дорогую бижутерию", а в одном из эпизодов сдают учительнице свои серьги и кольца. Любой протест против своей яркой одежды и стиля ("намажутся", "накрасятся") они воспринимают как зависть. С особой тщательностью сделана сцена, где старшеклассница просит учительницу не спрашивать её, обещая за это заплатить. По картине гуляют привычные для того времени слова: "загранка", "Волга", "валюта", "шоферня" и мечты устроиться в Совтрансавто.
Сценарий фильма состоит из маленьких сцен, написанных от имени каждого из героев. В каждом голосе есть сомнения в себе. Один из самых запоминающихся фрагментов – посещение отцом Жени Родимцевой родительского собрания. Отец активно участвует в дискуссии про апатию молодежи и вдруг узнает, что перепутал класс, в котором учится его дочь. В другом эпизоде девочки, борясь за внимание одноклассника Бори, прыгают в бассейне с десятиметровой вышки. В картину эти сцены не вошли.
Лена Бессольцева в финале "Чучела" вместе с дедушкой уезжает из города под трагические мелодии военного оркестра и как будто становится Женей Родимцевой, желая обрести новую жизнь и войти в "хай-группу" класса. Учителя в этом классе еще не понимают, что их ученики изменились до неузнаваемости и скоро превратятся в ницшеанских монстров из "Дорогой Елены Сергеевны". В "Соблазне" социальное неравенство школьников становится поводом к пониманию серьёзного ментального сдвига в общественных настроениях на рубеже эпох.
