Информации про "окровавленные" флеш-мобы украинок я не искала.
Она просто есть.
Одна дива снялась мёртвой, насобирала лайков и "вернулась в мир живых".
Происходящее в Таллине прошибло днище настолько, что уже даже не неловко, так, в голове небрежно мелькает: "Это же хохлушки."
Ползущая по Берлину "зомби" никого особо не шокировала, как пишут русские СМИ - это Берлин, детка, он видел перформансы в тысячу раз круче и не такие убогие.
Этот город не сомневается, что именно он столица современного искусства с 1920х ("Кабаре" 1971), как минимум, ему плюс-минус тётка с "кровавым" перформансом даже на разогрев не годится.
Думаю, там средний студент выдаёт на гора покруче и почище.
Но сама тенденция!
Окровавленное, женское подсознательное нации.
А так же - кастрюли на голове в чуть более спокойные времена.
Конечно, мне стало интересно про подвыверт психики.
И тут русские совершенно не при чём.
Так же, как и с "гладомором" "лично для Украины".
Волна голода прошлась по всей советской стране.
Если поискать как следует, то и по миру будет много интересного.
Но именно украинцы претендуют на уникальность травмы.
И тут есть интересный эффект своеобразного "фальшивого зеркала".
У конкретных людей всегда очень хорошо видно.
Сейчас можно наблюдать на примере целой "нации" в режиме реального времени.
Есть травма, а есть то, что происходит вокруг неё из-за невозможности справиться непосредственно с травмой.
Невозможности, неспособности, нежелания.
Сопротивления, подспудного понимания, что прямое столкновение с основой размажет по стенке и заставит принять на себя реальную, а не "артхаусную" ответственность.
Фальшивка накручивается вокруг реальной проблемы до деменции, до психиатрии, до асоциальности.
До полного распада личности.
То "нутро", которое выворачивают украинские дивчины на ...
На самом деле - на полное равнодушие европейской публики закалённой и уставшей от Марины Абрамович...
Марина Абрамович - сербская специалистка по искусству выносливости. Её работа исследует отношения между художником и аудиторией, пределами тела и возможностями ума. Активно занимающуюся творчеством больше пяти десятилетий, Абрамович прозвали "бабушкой искусства перформанса".
Ритм ноль
1974 год, галерея Морра, Неаполь. На столе Абрамович выложила 72 предмета, в числе которых были роза, нож, заряженный пистолет, ножницы, хлыст, фонарик, виноград, хлеб, яблоки, черная шляпа. Любой из этих предметов можно было использовать как для того, чтобы доставить удовольствие Абрамович, которая стояла там же неподвижно, так и для того, чтобы сделать ей больно.
Балканское барокко
Перфоманс 1997 года, посвященный памяти погибших в Югославии (или погибшей Югославии).
Абрамович в течение нескольких дней по 6 часов в сутки мыла окровавленные кости на глазах у публики. Костей было 1500. Иногда во время перфоманса она рассказывала о Белграде и о том, что она никогда не говорит, что родом из Сербии — она из той страны, которой больше нет. Перформанс получил "Золотого Льва" на 47-й венецианской биеннале.
Ну и?!
Куда этим малолеткам до сербской женщины 1946 года рождения?!
Эти дурочки ещё бы на лавры японки Яёи Кусама (год рождения 1929) замахнулись.
Яёи Кусама - японская художница.
Её живопись, коллажи, мягкие скульптуры, перформансы и инсталляции разделяют одержимость повтором, узорами, аккумуляцией. В её работах присутствуют черты феминизма, минимализма, сюрреализма, ар брют, поп-арта и абстрактного экспрессионизма, наполнены автобиографическим, психологическим и сексуальным содержанием. Кусама описывает себя как "навязчивого художника".
Она является также писательницей и поэтессой, создала заметные работы в кино и дизайне одежды. Страдает психическими заболеваниями. 12 ноября 2008 на аукционе Кристи её работа была продана за $5 100 000 — рекорд для живущей женщины-художника.
"Если бы не искусство - я бы давно покончила с собой" - любит повторять эта пожилая дама в красном парике. Бесконечные пространства, покрытые рисунками в горошек, стали ее визитной карточкой. Но то, что для зрителей кажется занимательным художественным решением, для Кусамы - самая настоящая реальность, вызванная давним психическим расстройством.
Как говорит сама Яёи: "Я борюсь с болью и страхом ежедневно, и единственный метод, который помогает мне справляться с болезнью, - это искусство.""
Япония сквозь весь ХХ век.
Сербия сквозь половину ХХ и 1990е.
В общем, не окровавленным трикотажем эконом класса впечатлять "пресыщенную европейскую публику" в 2022 году, когда политики, вот, только что призвали голодать и мёрзнуть "назло лично Путину".
Но стоит некоторого внимания то, что дивчины тащат наружу не ключевую, глубинную травму, а невозможность к ней обратиться ни по площадям, ни у психоаналитика.
Они тащат защитные механизмы и уже отмерший материал, дополнительные эмоции, которыми они окружили некое глубинное переживание.
К которому явно не собираются обращаться, чтобы им самим по этому поводу не казалось.
И то, сколько ткани организма нации на женской половине ушло на омертвение плоти вокруг раны, вот это впечатляет.
Только европейцам на это плевать.
Русским не до этого.
Нормальным людям - в хорошем смысле этого слова, как-то незачем копаться на чужой помойке, да ещё и настолько далеко.
Это я оптом собираю и на диссер и на течение апокалипсиса.
И прочие путевые заметки в реальности с мемом:
"Чума. Война. Нужно идти на работу. Вы посередине."
Ну, как?
Про "украинские флеш-мобы" с приличными иллюстрациями и историческим контекстом?
Можем, любим, практикуем.
Претендуем на восхищение и аплодисменты.
#не феминизм от ольги таволги
#феминизм #перформанс #украина
#2022
Спасибо за прочтение.
Лайк, если мир стал сложнее и интереснее, а жить несколько спокойнее.