Дошли руки до "Скорой". Такое кино, конечно, хотелось бы видеть на большом экране, но мы живем в новой реальности, поэтому приходится приспосабливаться и лишь фантазировать о том, как хорошо могли бы смотреться крупные планы Джейка Джилленхолла с его аккуратной бородой. Впрочем, и экрана хорошего телевизора достаточно, чтобы освежить в памяти творческий подход к кино режиссера Майкла Бэя – его фильмы всегда узнаваемы и хорошо отличимы от картин других авторов. Вот и в "Скорой" легко читаются фирменные приемы, которые кочуют у Бэя из ленты в ленту. Кто-то скажет: "Ограниченность и самоповторы", я скажу: "Стиль и авторский почерк". И вот десяток фишек, которые лежат прямо на виду.
ДАННАЯ СТАТЬЯ (МАТЕРИАЛ) СОЗДАНА И (ИЛИ) РАСПРОСТРАНЕНА АВТОРОМ, ВЛЮБЛЕННЫМ В КИНО И ОЦЕНИВАЮЩИМ ФИЛЬМЫ, СОДЕРЖАНИЕ, КАДРЫ И СЮЖЕТЫ КОТОРЫХ ИСПОЛЬЗОВАНЫ ВЫШЕ И НИЖЕ, ТОЛЬКО В ПРЕВОСХОДНЫХ ТОНАХ, БЕЗ ЖЕЛАНИЯ ЗАДЕТЬ, ОСКОРБИТЬ ИЛИ УНИЗИТЬ ИХ АВТОРОВ ИЛИ ЗРИТЕЛЕЙ
Обильные панорамы города
Майкл Бэй очень любит показывать места, в которых разворачиваются действия его фильмов – особенно часто для этого он использует панорамы города, снятые с воздуха, вспомните "Плохих парней" или "Остров". Отсюда первый фирменный штришок – живописные пейзажи Лос-Анджелеса в "Скорой" появляются в кадре едва ли не чаще, чем главные герои. Судя по всему, Бэй активно подсел на съемки с дронов, и это не только позволило ярче показать экшн, но и продемонстрировать место действия картины с неожиданных ракурсов.
Америка
Если же взять место действия чуть шире, то мы выйдем к одной из наиболее заметной мании режиссера – он в каждой картине делает упор на американский образ жизни и Америку, как верх цивилизации. Можно называть это патриотизмом, можно одержимостью, но без упора на "звездно-полосатый" пафос его картины давно не обходятся – на память сразу приходят "Перл-Харбор", "13 часов" или "Трансформеры". В "Скорой" Бэй демонстрирует скорее обратную сторону американской мечты – герой-военный здесь вынужден влачить жалкое существование и искать деньги для лечения супруги в преступлениях. И это тоже Америка!
Собаки
Массовый зритель этого может не знать, но Майкл Бэй – заядлый собачник, в его загородном доме обитает целая свора мастифов, имена которым, кстати, даны по названиям трансформеров. Как и положено любимым членам семьи, псы Бэя нередко попадают в кадр снимаемых им лент – вот и в "Скорой" мастиф по имени Нитро "играет" роль любимой собаки капитана Монро, случайно опавшей в самое пекло полицейской операции. Эпизод с погоней, в котором участвует и Нитро, получился зрелищным, но сам Бэй позже признал, что это был один из самых напряженных дней на съемочной площадке. Хоть собака и твоя, за ней нужен глаз да глаз.
Теперь это дело ФБР
Сколько раз мы слышали эту фразу в голливудских триллерах, боевиках, детективах, драмах и даже комедиях? Соперничество государственных структур в США заслуживает даже не отдельного материала, а целой книги, и перехват расследований Федеральным бюро действительно часто становится причиной конфликтов и недопонимания. Но есть у появления в кадре агента ФБР и другое значение – в "Скорой" это означает повышение ставок, выход на новый уровень опасности, включение особых условий и правил. В других картинах нарастание угрозы показано через появление армии, флота, морской пехоты или какой-то важной правительственной организации. У Бэя всегда найдется рыба покрупнее.
Автомобильная передозировка
Страсть Майкла Бэя к автомобилям настолько хорошо известна, что просто невозможно себе представить, как режиссер снимает фильм, например, о Средневековье, Древнем Египте или неандертальцах – как он без машин-то? Кстати, желающие могут заняться подсчетом, в какой франшизе задействовано больше автомобилей – в "Форсаже" или "Трансформерах". Я бы поставил на Бэя. Но вернемся к "Скорой" – машин здесь хоть отбавляй, ведь картина на 80% состоит из затяжной сцены погони. Хотели врынь-врынь? У Майкла этого предостаточно!
Слоу-мо
Я бы не назвал Майкла Бэя самым активным сторонником замедленной съемки, с Заком Снайдером он явно соперничать не может, но в каждой его ленте находится местечко для пары-тройки сцен, в которых время приостанавливает свой бег. "Скорая" использует слоу-мо достаточно сдержано, есть всего несколько небольших эпизодов, где кадр растягивается во времени, и все они не просто уместны, а помогают зрителю погрузиться в экшн с головой. В разборках с бандой и на больничной стоянке мы получаем возможность в деталях разглядеть, как действует каждый из персонажей – в итоге вопросов о том, кто прав, а кто нет, к финалу не остается.
Тупые диалоги
Да простят меня читатели – я не стану утверждать, что Бэй умеет выбирать для своих картин глубокие осмысленные сценарии. С экшеном у него всё отлично, а вот когда дело касается мотивации персонажей или, еще страшнее, общения между героями – тут пиши пропало. Как и во всех остальных картинах этого режиссера, с диалогами в "Скорой" просто беда. Несоответствие между картинкой и звуком особенно четко ощутимо в самом начале фильма, когда действия немного, и актерам приходится много говорить – они несут несуразицу, общаются какими-то клишированными штампами, не проявляя ни капли искренности. К счастью, я, как и многие, готов это терпеть, ведь дальше будет огонь!
Свинцовый дождь
Есть такие боевики, в которых оружие используется по минимуму, но в которых напряжение не спадает ни на минуту. Это, разумеется, не про фильмы Бэя – у Майкла в картинах проливается такой дождь из пуль, что позавидует любое стрельбище мира. Его ленты сняты по правилу: "Больше пушек и еще больше израсходованных патронов". В "Скорой" есть сцена, которая вполне может претендовать на звание самой "огнестрельной" в 2022 году – во время неудавшегося ограбления персонажи на пять минут экранного времени запускают пулеметный фонтан, заливающий экран потоками пуль. Может, кто-то когда-нибудь подсчитает, сколько выстрелов вошло в этот эпизод, по моим ощущениям – никак не менее трех сотен.
Вертолеты
К обилию автомобилей в кадре в список "бзиков" Майкла Бэя стоит добавить и любовь к вертолетам. В большинстве последних его боевиков винтокрылые машины так или иначе принимали участие в наиболее напряженных сценах. "Скорая" исключением не стала – вертолетам здесь отведена важная роль. Сперва пилоты обнаруживают с воздуха машину "скорой помощи", в которой прячутся братцы-грабители, а затем с помощью винтокрылов полиция намеревается спровоцировать налетчиков на необдуманные действия. В любом случае, с Бэем сложно не согласиться – геликоптеры всегда выглядят круто.
Взрывы! Много взрывов!
В голове крутится картинка с мемом про женщину, лежащую в постели с недовольным лицом и размышляющей о том, что же вызывает улыбку на лице у ее партнера. В случае с Бэем ей вполне можно было пририсовать бабл со словами: "О взрывах своих думает!" Да, без взрывов Майклу обходиться очень сложно, он в ряде своих картин, казалось, предпринимал специальные усилия для того, чтобы сюжетно оправдать ну хоть один небольшой взрыв – лишь бы искры по всему экрану, столб огня, осколки в разные стороны. В "Скорой", по большому счету, взрывать нечего – и преступники, и законники используют пистолеты и автоматы. Но немного тротила зарядить режиссеру все-таки удалось – в сцене, где картель вводит копов в заблуждение фальшивой погоней с ловушкой. Представляю, как Майкл Бэй был доволен этим пиротехническим праздником.
На этом можно остановиться – никакие художественные и стилистические пороки Майкла Бэя всё равно не смогут искоренить любовь широкой публики к его картинам. Глупым, нелогичным, излишне пафосным, предсказуемым и местами аляповатым, но захватывающим и ярким. И на мой взгляд, стоит радоваться тому, что режиссер не изменяет своему стилю – мы всегда знаем, что увидим, если на афише фильма указано имя Бэя. Кстати, фирменное видение – фишка не одного только Бэя, недавно я публиковал аналогичный материал об Уэсе Андерсоне. И непременно напишу еще что-то такое, когда появится повод. А пока – вперед в неизведанное, канал Киноведа в штатском продолжит вас удивлять каждой новой статьей. Читайте, смотрите, не болейте, берегите себя и близких, и...
Увидимся в кино!
#кино #скорая #майкл бэй #боевик #джейк джилленхол