Имя Тамары Карсавиной стоит в одном ряду с именами таких великих балерин, как Матильда Кшесинская и Анна Павлова.
Она родилась 9 марта 1885 года в семье танцовщика Мариинского театра Платона Карсавина, который еще и преподавал в Театральном училище. Главной страстью шестилетней Тамары был театр. В желании поступить в Театральное училище девочку поддержала мама.
Природа, словно добрая фея, щедро одарила ее достоинствами и добродетелями, талантом, остроумием, умом, красотой и особенно женским обаянием. Кроме того, мягкий характер, скромность и простота. В свою очередь, люди любили, уважали и восхищались ею. Карсавина всегда была в стороне от любых интриг – потому что в юности решила посвятить всю себя Его Величеству Искусству. Между тем в памяти любителей искусства она осталась "Жар-птицей русского балета“.…
Окончив училище в 1902 году, Тамара поступила в кордебалет Мариинского театра. Молодую, восходящую звезду почему-то сразу, возможно увидев в ней соперницу, не взлюбила Анна Павлова. Однако, Тамара много работала, совершенствуя свою технику.
Первый большой успех Карсавиной принесло сотрудничество с Михаилом Фокиным. Будучи одним из ведущих танцовщиков Мариинского театра, Фокин начал пробовать себя в качестве хореографа. Он пытался обогатить танец новыми элементами и движениями. Карсавина оказалась одной из немногих актрис, способных по-настоящему понять и впитать идеи Фокина. Она стала его музой. Об удивительном драматическом таланте Карсавиной, говорила и восхитительная Марго Фонтейн в предисловии к книге Тамары Платоновны "Техника балета".
Однако настоящую славу Карсавиной принесли сезоны русского балета в Париже, начавшиеся в 1909 году. Успех этого сезона превзошел все ожидания. А удивительно органичный дуэт Карсавиной с Вацлавом Нижинским украсил все программы сезона.
Между тем героини Карсавиной были разными: волшебница Армида и игривая, очаровательная Коломбина, романтическая мечтательница. А список балетных постановок и ролей был длинным – “Призрак розы”, античная нимфа Эхо, лишенная собственного народа (“Нарцисс”), кукла, балерина из русского балагана (“Петрушка”) и дева-птица (“Жар-птица”).
На следующий день после премьеры “Жар-птицы” во французских газетах появилось множество рецензий и статей с заголовками: “ЛА КАРСАВИНА”, “Ла Нижинский”, что означало особое восхищение и уважение. На самом деле именно парижские рецензии писали о стиле исполнения балерины. “Карсавина подобна танцующему пламени, в свете и тенях которого обитает томная нега... Ее танец – это самые нежные тона и пастельный рисунок в воздухе”.
В описаниях выступлений Карсавиной подчеркивался ее талант к пантомиме, неуловимая грация и характер прыжков в высоту, которые Фокин использовал намеренно. Таким образом, “Жар-птица” вырезала сцену из "молнии" и, по словам Александра Бенуа, из "огненного феникса". А когда птица оборачивалась чудо-девой, в ее движениях появлялась восхитительная истома, ее порыв словно таял в изгибах тела, в обмотках рук.
Тамара Карсавина была душой “Русских сезонов” Дягилева. Когда возникла идея создания Дягилевских сезонов, содружество Дягилева, Фокина, Бенуа, Бакста представлялось Карсавиной «таинственной кузницей», где ковалось новое искусство. Бенуа писал о ней: «Таточка стала действительно одной из нас. Она была самой надежной из наших ведущих артистов, и все ее существо отвечало нашей работе».
Карсавина никогда не капризничала и не проявляла требовательности. Она умела подчинять свои собственные интересы общему делу. Придя в труппу "Русских сезонов", она, будучи первой солисткой Мариинского театра, тем не менее, согласилась на должность второй балерины. И только ухода из труппы Анны Павловой, Карсавина заняла место примы-балерины.
В 1913 году Карсавина вернулась в Россию в Мариинский театр. Тепло встреченная, она получила все главные роли в балетах классического репертуара – “Жизель”, “Лебединое озеро”, “Раймонда”, “Щелкунчик”, “Спящая красавица”, "Дон Кихот” и другие. В это время Карсавина была уже состоявшейся актрисой. Она прекрасно умела исполнять любой выразительный танец, органично и естественно переходя от танца к пантомиме. Критики наперебой расточали ей восторженные отзывы.
В одной из книг, посвященных русским танцовщицам, Карсавина описана так: “Она вместе с Идой Рубинштейн претендует на первое место в списке самых красивых русских танцовщиц. Современники восхваляли женский магнетизм наперебой и поминали сердца, разбитые обеими прелестницами. Но если инфернальная Ида выглядела как “раненая львица”, то заточенная бритвой Тамара Карсавина представала другой: лирико-поэтической и не лишенной эротизма. Обаяние Карсавиной было сильнее, потому что она слыла неприступной особой, не склонной к обычному вульгарному купидонству танцовщицы.”
Карсавину обожал знаменитый дон жуан Санкт–Петербурга Карл Маннергейм - будущий великий государственный деятель Финляндии, а в то время офицер царской армии. Доктор Сергей Боткин был влюблен в Тамару, забыв о своей жене (дочери Третьякова, основателя знаменитой картинной галереи, позже музея). Хореограф Фокин трижды делал ей предложение, и каждый раз она их отвергала. Карсавина вышла замуж за бедного дворянина Василия Мухина, очарованная его добротой, знанием музыки и страстью к балету. Но самая большая любовь ждала ее впереди…
Однажды на приеме в британском посольстве она познакомилась с Генри Брюсом, главой канцелярии посольства. Отчаянно влюбленный Брюс украл Тамару из семьи. В 1915 году они поженились, а через год у пары родился сын Никита. Тамара Карсавина и Генри Брюс прожили вместе более тридцати лет.
В 1918 году Тамара Карсавина покинула Россию. Ей было 33 года. Сначала Карсавина с семьей поселилась во Франции, а в 1929 году переехала в Лондон. В течение двух лет она танцевала в театре “Балет Рамбер”, а также гастролировала с Русским балетом Дягилева. В начале 1920-х годов Карсавина снялась в небольших эпизодических ролях в нескольких немых кинофильмах производства Германии и Великобритании, в том числе в фильме с участием Лени Рифеншталь “Путь к силе и красоте”.
После того, как в 1931 году Карсавина оставила сцену, она начала работать над возобновлением балетов Фокина, готовила с великой британской балериной Марго Фонтейн партию "Жар-птицы" . Карсавина была безотказной, она всегда приходила на помощь тем, кто в ней нуждался. Многие хореографы пользовались ее советами и подсказками при возобновлении классических балетов.
Тамара Карсавина написала книгу воспоминаний “Театральная улица”, а также несколько книг о балете, в том числе о пользе классического танца. Она разработала новый метод записи танцев. В 1930 годуКарсавина была избрана вице-президентом Британской Королевской академии танца и занимала эту почетную должность в течение четверти века. Будучи ученицей русской школы, она фактически была полноправным представителем ее за рубежом, продолжая при этом свои собственные “Русские сезоны”.
Балерина выбрала Лондон – словно предвидя, что большая часть ее жизни будет связана с этим городом. Англия сразу же влюбилась в Карсавину. Согласно воспоминаниям танцовщицы, в театре в Лондоне “раздался рев галерки, похожий на отдаленный пушечный гром, и театр двадцать минут аплодировал: Карсавина!”
В 1965 году в Лондоне широко отмечалось 80-летие балерины. Все на этой церемонии говорили об уникальном обаянии и силе духа этой женщины.
Тамара Платоновна Карсавина, Жар-птица Русского балета, одна из самых ярких его звезд, жившая на этой земле и находившаяся в гармонии со звездами, которые определили ее судьбу. Тамара Карсавина умерла 26 мая 1978 года в возрасте 93 лет. Она прожила достойную и красивую жизнь.
За основу взята статья Tamara Karsavina Dancing Flame
#балет
#тамара карсавина
#театр