Всем привет! Сегодня наконец разбираем три новинки жанра - в подборку попала пара триллеров и один хоррор. Во всех представленных фильмах главные роли принадлежат женским персонажам, и каждый разворачивается в достаточно сжатом пространстве.
Взаперти
Режиссер с музыкальным именем и не менее музыкальной фамилией Ди Джей Карузо начинал карьеру в культовых проектах, названия которых на слуху у всех, кто рос в 90-е, и которые мало чего скажут всем остальным - "Виртуальная реальность" и "Китайский городовой". В 2000-х Карузо снял детективный триллер с претенциозным названием, которое является самой запоминающейся частью фильма - "Забирая жизни" и бодренький молодежный триллер с Шайей ЛаБафом "Паранойя". В обоих случаях Ди Джей не скрывает симпатии к Хичкоку, а "Паранойя" так вообще открыто переосмысливает "Окно во двор".
Сказать честно, "Паранойя" стала популярной - фильм тогда был на слуху - скажем так, на безрыбье. Фильм был простенький, неплохой, но не блистательный. Примерно то же можно сказать и о сегодняшней работе Карузо - и снова мы смотрим типовые триллеры, потому что ничего другого нам не предлагают. Но не все так плохо. А в чем-то очень даже хорошо.
Скажу сразу - за закрученным сюжетом, невероятными твистами и прочими атрибутами современных триллеров в эту кладовую идти не надо. Здесь есть простой одноядерный сюжет, который развивается по прямой, но история при этом не лишена размышлений, психологичности и даже попыток в символическую канву.
В кладовую, о которой шла речь, попадает главная героиня девушка по имени Джессика, недавно прошедшая реабилитацию от зависимости от веществ. Она собирается покинуть дом, завещанный ей бабушкой, за который она больше не может платить, забрать детей и уйти от мужа, который не поддерживает её попыток бросить пагубную привычку. Но, собирая вещи, Джесс случайно запирает себя в кладовой, а подоспевший муж, поддавшись на провокации неадекватного дружка, заколачивает дверь и уходит.
Теперь Джесс оказывается в ужасной ситуации - дети, один из которых грудной, остаются без присмотра, самой героине нечего есть, да к тому же надвигается гроза и стужа. Но, конечно, фильм будет не о вскрытии двери подручными средствами - скоро ситуация ухудшается из-за того самого дружка по имени Сэмми, который заявляется в дом, желая получить деньги, которые ему задолжал муж Джесс, а нездоровые пристрастия Сэма простираются далеко за употребление запретных веществ.
Джесс старается держать ситуацию под контролем, но всё складывается так, что ей приходится идти на крайние меры.
К технической стороне претензий нет - события разворачиваются в одном доме, и главным образом - в кладовой, так что тут сложно было напортачить. Актеры справляются со своими задачами - роль Джесс, кстати исполняет дочь Энди Макдауэлл, а роль злодея Сэмми досталась музыканту, актеру и режиссеру Винсенту Галло.
В итоге - простой триллер с напряженной атмосферой и несколькими жёсткими сценами, рассказывающий о том, как непросто распрощаться с прошлой жизнью - ведь она будет держать тебя до последнего. Диалог между Сэмом и Джесс, разделенными дверью, неплохо отражает тему внутренней борьбы. Есть пара интересных сентенций - найденная Джесс Библия, как символ надежды и тема с яблоками. В начале картины дочь Джесс приносит героине яблоки, подпорченные гнилью, и Джесс отвергает их, видя в них отражение себя - она точно также не видит для себя прощения и избавления, и лишь пройдя ужасную инициацию, поборовшись за шанс жить дальше, Джесс понимает, что всегда можно начать сначала. Конечно, это не делает картину с простоватым сюжетом и плоскими персонажами шедевром, но добавляет глубины, это точно.
Бабушка
Мы все боимся смерти, и старости - как главного её предвестника, мы тоже боимся, стараясь не думать об этом, избегая смотреть на фотографии ныне старых людей, с которых смотрят молодые и излучающие энергию лица. Но кто-то не избегает этих мыслей, а пытается найти средство, которое позволит жить вечно.
А вот режиссер Пако Пласа, со своей стороны, не стесняется эксплуатировать этот наш страх, предлагая свой новый фильм, в котором старые женщины играют главные роли. Пласа в 2007 отметился крайне успешным и нашумевшим мокьюментари "Репортаж", а спустя 10 лет выпустил не очень популярный, но невероятно ламповый хоррор "Уиджи: Проклятие Вероники". И именно последний сформировал для меня высокие ожидания от "Бабушки" - я надеялся, что это будет столь же атмосферный и интересный в плане визуальных приемов испуга фильм. Но вышло не совсем так.
Итак, сюжет простой - молодой девушке по имени Сюзанна приходится поставить на паузу свою жизнь и карьеру фото-модели из-за известия о том, что её бабушку поразил инсульт. Девушка считает себя обязанной бабуле, которая воспитала её после смерти родителей Сюзанны, так что она забирает бабушку из больницы и начинает ухаживать за ней.
Сюзанне приходится тяжело, и не только во всех тех аспектах, которые нам известны об уходе за пожилыми больными - её очень расстраивает то, что бабушка находится где-то далеко, и девушка даже не может расспросить её о событиях детства, которые её преследуют, ей кажется, в них кроется что-то травматичное.
Ситуация осложняется, когда бабушка вдруг пропадает, а затем, когда Сюзанна уже оставляет попытки найти её, вдруг оказывается дома. Ночью Сюзанне снятся жуткие кошмары, а наутро она обнаруживает, что поменялась с бабулей кроватями, а в своих волосах находит седину.
Сюзанна нанимает сиделку, и уже собирается вернуться в Париж, но сиделку настигает страшная смерть. И после того, как приют, куда девушка отдает бабушку, погибает в пожаре, Сюзанна понимает, что ей никуда не деться от бабушки, и что творится что-то неладное.
Новый фильм Пласа открывает необычный взгляд на магию и ведовство, по ходу дела предлагая нам визуальную и психологическую дуальность человеческого бытия - столкновение молодости и старости, приправленное темой боди-хоррора. Честно говоря, сюжетная загадка и отгадка не так уж плохи, но фильму чего-то не хватает.
Не хватает выдержанного стиля, уверенности, более четкой подачи - страшных сцен довольно мало, а боди-хоррор, который можно было развернуть, выбрав верный темп, схлопывается слишком быстро. Жаль, но тут нет и десятой доли густой атмосферы "Уиджи", да и работа с пространством явно проигрывает работе Пласа пятнадцатилетней давности. Ближе к финалу режиссер выдает ряд очень крепких и зрелищных пугалок с отличными визуальными решениями. Но этого не хватает на весь фильм. В общем, недурной взгляд на старую тему, которому не хватило четкого развертывания. Но посмотреть раз все же стоит.
Выхода нет
Ещё один компактный во всех отношениях триллер, в этот раз от платформы Hulu. Стримингам нужен контент, поэтому в ход идут даже самые простые и незамысловатые сюжеты. Правда, несмотря на некоторую затянутость и неуклюжесть первой половины, к финалу фильм выдает динамику, да и поворотов , пусть и довольно банальных, тут хватает.
В этом плане фильм похож на дебют режиссера - фильм "Смертносная земля", которому удается обыграть простую историю с неплохими поворотами, и который также набирает обороты ближе к концу.
Итак, мы застаем главную героиню Дарби в центре реабилитации - фильм не только этой темой и клаустрофобной атмосферой, но и одной жестокой сценой похож на "Взаперти" - где она получает известие о тяжёлом состоянии матери, так что девушке приходится бежать.
Вырвавшись из одного плена, героиня попадает в другой - настигшая город метель парализует движение на дорогах, так что патрульный просит Дарби переждать непогоду в специальном центре. Оказавшись в придорожном домике, девушка отправляется на парковку, прослышав, что там есть сигнал мобильной сети. На парковке она обнаруживает , что в припаркованном минивэне заперта девочка, которая просит о помощи.
Дарби не может вскрыть двери, и, понимая, что похититель может вернуться в любой момент и понять, что она всё знает, героиня возвращается в домик. Там она вынуждена знакомиться с товарищами по несчастью, застрявшими посреди бурана, играть с ними в карты и непринужденно общаться, зная, что один из них - похититель детей.
Вообще, этот момент с двойной игрой, когда Дарби наводящими вопросами пытается понять, кому можно доверять, а кого следует опасаться, получился неплохим - недурные диалоги, персонажи имеют какое-то подобие бэкграунда, и вообще, кажется, что грядет неглупый разговорный триллер. Но дальше авторы не вытянули в эту сторону, а жаль. Атмосфера напоминает недавний "Бар Дубовая Комната", но в нашем случае сюжет слишком линейный, что не является сплошным минусом - тот же "Дубовая комната" при всей ламповости теряется в пространных диалогах и предположениях.
Итак, Дарби вычисляет похитителя, и ей остаётся лишь обратиться за помощью к одному из тех, кому она доверяет. Но, конечно, всё не так просто, и нас ждёт ещё не один сюжетный поворот по ходу фильма. Ближе к финалу, как я уже сказал, динамики хватает с лихвой - открываются мотивы героев, и противостояние набирает нешуточный оборот.
К работе оператора и прочим плюшкам претензий нет, актеры тоже на местах, а вот бэкграунд, к сожалению, немного хромает - истории получаются плоскими, а некоторые персонажи их практически не имеют. Но даже при некоторой скомканности фильм смотрится, предлагая, как и в первом случае, неплохую историю о том, как попытка порвать с прошлым удается только после серьезной битвы за собственную - и чужую - жизнь. Оформление постеров напрасно обещает нам что-то в духе Тарантино или "Отеля Эль-Роял" - диалоги и персонажи тут хорошо только местами. Но вечер этот старорежимный триллер скрасить сумеет.