Автор - Григорий Кириллов
Танго в России сегодня привычный элемент жизни. Почти в любой школе парных танцев вы найдете это танец в списке рекомендаций. Но когда он возник? Кажется, что оно было давно, его танцевали еще до революции и при советской власти. При этом современный танцор изумится фотографиям танго-звезд того времени. Менялся танец, музыка, певцы. Но как это происходило? И с чего начиналось? Об этом пойдёт речь в серии статей об истории танго в России. В самой первой речь пойдёт о том, как танец впервые появился во времена правления Николая Второго.
Первые упоминания
Танго, как известно, пришло из Аргентины. Но прежде чем дойти до России, оно распространилось сначала в Лондоне и Париже, главных центрах европейской моды. В местных салонах им придавали новую "элегантность" - парам предлагалось другое объятие и способ движения в паре. Об этом пишет артист императорского московского балета В.Д. Никитин пишет в своей книге "Танго. Краткая характеристика и описание фигур", изданной в 1914-м:
"Танго получил своё распространение в Европе два с небольшим года тому назад, а год спустя появился и в России. <...> Латинский глагол "Tango", буквально переводимый по русски словом "касаться", указывает на родство танца с романской Европой. <...> собираясь переплыть океан, Танго был вынужден примениться к требованиям Европейского вкуса..."
В этом виде танец направился в Россию, а первыми о нём рассказывали журналы. Одно из первых упоминаний танго появляется в первом номере журнала "Столица и усадьба" за 1913 год. Про его происхождение писали: "Родина танго не то Аргентина, не то Испания; танго похоже на испанский танец улицы "хуэрга". В субботу или воскресение в "Мадриде можно видеть, как танцуют "хуэргу" перед дверями кафе". Ясно, что авторы не понимали конкретно как выглядит танец и сравнили с ещё одним экзотическим словом. Хуэрга - это вообще не танец, а означает вечер исполнителей фламенко. Тем не менее, зерно интереса в российской прессе тех лет было заброшено. Новость о танго подавалась как особый писк европейской моды, который рано или поздно узнают и в России. Разные издания ищут все самое актуальное, что можно узнать из Лондона и Парижа. Журнал "Мир женщины" публикует первые фотографии с изображением танго, а "Модный курьер" выпускает первые ноты. Понятно, что долго танец не может долгое время оставаться на бумаге. В середине 1913 года танец наконец приходит на большие сцены.
Первые танцполы
Россия в 1913-м, не смотря на весь консерватизм власти и влияние церкви, не чуралась новых мод и тесно контактировала с Европой. Россия становится активным участником в мировой культуре. Отечественные антрепренеры радовали иностранцев "Русскими сезонами" Дягилева, гастролями Фёдора Шаляпина и Дмитрия Смирнова. Из Европы приезжают также зарубежные артисты оперы и балета. Одновременно с ними сюда приезжают и артисты лёгкого эстрадного жанра: певцы, фокусники, силачи, танцоры.
Увидеть заезжих эстрадников можно в разных увеселительных салонах и варьете, поставленных на зарубежный манер. В Москве в первую очередь это было варьете "Максим". Его создатель Фредерик Брюс Томас был эмигрантом из США. Решив выйти из рабского положения, он решил найти своё место в Европе, работая официантом и метрдотелем. Успешно поработав, он решил найти своё место в России, для чего взял себе новые инициалы - Фёдор Фёдорович Томас. Работать начал в самом престижном московском ресторане "Яр", куда покутить приезжали самые именитые купцы, оставлявшие здесь немалые деньги. После длительной службы Томас скопил приличную сумму денег и решает создать собственное предприятие. На свои средства он покупает сад "Аквариум" на Садовой, а потом в бывшем здании купеческого клуба на Большой Дмитровке организует варьете. За основу он возьмет популярное парижское варьете "Максим" - и даст ему такое же название.
Новое варьете быстро становится популярным местом отдыхающей публики, в первую очередь благодаря активной деятельности Томаса. Он лично отбирает за рубежом артистов для выступлений в своём заведении, и мимо танго он не пройдёт. Начитавшись про танго в журналах, публика идёт наконец увидеть его. Всем хочется станцевать, чтобы пристраститься к неведомому. Журнал "Варьете и цирк" в №18-19 за 1913 год отмечает: "Модный танец "танго" здесь вскрутил всем голову. "Максим" - царство "танго". Танцует несколько пар в различных жанрах: бразильском, мексиканском, испанском и даже... в немецком и русском". Поймав модную волну на танго, уже в 1914-м Томас организует у себя специальное отделение - "Salon tango", приглашая самых разных артистов, показывая москвичам красоту экзотического танца.
Вслед за "Максимом" танго стало проникать в другие заведения, куда приходит много публики. В театре "Зон" на Триумфальной площади (сейчас на его месте Концертный зал им. Чайковского) в 1914-м даётся представление "Чёртова дюжина", где главным номером становится BAL TANGO. Журнал "Рампа и жизнь" пишет: "Новое обозрение "Чортова дюжина" прошло с большим успехом и встречено и публикой, и прессой весьма сочувственно. Обозрение поставлено А.А. Брянским; <...> Очень эффектен и финал 2-й картины. 30 пар танцуют танго и на сцене, и в зале, и танцуют прекрасно".
А по соседству на Триумфальной площади варьете "Альказар" объявляет свой Зал танго. Поначалу танец здесь играть роль приманки, в афише его прописывали "Танго среди публики". То есть в ходе вечера посетители могут наблюдать за исполнением танца, в включаясь в него. С 2-х часов ночи в "Альказаре" начиналась программа "Concert Cabaret Tango" c участием приглашённых артистов. Но просто смотреть на выступления многим скучно, хочется танец опробовать самим.
Параллельно в уже упомянутом ресторане "Яр" устраивают танго-салон. Формат мероприятия позаимствовали из Лондона, так называемый "Tango tea", что можно перевести как "Танго-чаепитие". Этот формат подразумевал участие профессиональных "тангистов", которые бы учили публику танцевать, естественно за дополнительную плату. В "Яр" всегда было много богатой публики, а уж не дать возможности поднять доходы на модном танце было бы глупым. Пресса тех лет подмечает, что преподаватели взимают по четвертной (т.е. 25 рублей) за урок, а "супруги и их дочери из московских вузов охотно раскошеливаются" (Варьете и цирк, 1914 г., № 20).
Танго настолько стало популярным, что даже засветилось в экспериментальной поэзии тех лет. Поэт-футурист Василий Каменский в 1914-м выпустил сборник поэм под названием "Танго с коровами". Тираж был ограниченный, а сам текст был напечатан на обоях. Книга эта не относилась непосредственно к танцу, а фиксировала новое модное слово, которое вклинилось в культурный оборот того времени. И скорее всего, Каменский первым его использовал в поэзии. Заметную роль в ней играет оригинальное футуристическое оформление и игра со шрифтом. Как подмечает исследователь творчества поэта Михаил Карасик, в слове "Коровами" первая часть слова "КОРО" выставлена как массивная рамка, а внутренняя часть напечатана тем же кеглем, что и предлог "с". И в итоге название сборника читается как "Танго с вами". А в одной из поэм можно прочесть названия уже знакомых нам заведений: "Яр", "Зон" и "Максим".
Первые звёзды
Естественно, на волне популярности в России должны были появиться свои "тангисты". Местом их дебюта стал маленький Театр одноактных пьес Марии Арцыбушевой. В 1911 году она и её муж Юрий открывали своё заведение в Мамоновском переулке. На первых порах Арцыбушева в основном ставила старые водевили и европейские танцы, но потом решила репертуар осовременить. Танго оказалось подходящим вариантом, и вскоре на сцене появилась звезда русского танго - Эльза Крюгер.
Её полное имя - Елизавета Эмильевна Крюгер, год рождения точно не известен, разные источники называют 1893 год. Училась в хореографической школе Лидии Нелидовой, снималась в немых фильмах, дружила с е Михаилом Ларионовым, Ольгой Гончаровой, Александрой Экстер. О её успехах на сцене и в кино писала пресса. Вскоре у неё появился большой поклонник - молодой художник Пол Мак (1891-1967), делавший рисунки для журнала "Театр в карикатурах". Он стал придумывать ей номера, готовил эскизы костюмов и рисунки для её выступлений. Именно он разработал ей особый имидж танцовщицы, которая будет исполнять не сложные балетные формы, а танго. Он считал, что танец будет иметь особую популярность, пока он еще воспринимается как нечто порочное. Возможно, потому актриса и взяла псевдоним "Эльза Крюгер", чтобы танго не пересекалось с её настоящим именем. Но в итоге в историю она войдёт как "Королева танго" и даже выпустит своеобразный манифест, который будет опубликован в журнале "Театр в карикатурах":
"Этот "танго" зародился в трущобах аргентинских пастухов. воспетый полными жизни и страсти неграми, он докатился до монмартрских кабачков, покорил французов и далее в своем полном триумфа шествии увлек, наконец, и нас... "Танго", наше последнее увлечение, проник повсюду, он поработил все классы общества и гордо царит... причину успеха танго надо иcкaть только в духе нашего времени, оно накладывает на все свой отпечаток. <...> Тихо, кажется, так спокойно звучит музыка "танго", и в кaждом несущемся звуке так много страсти и всё опьянено под то замирающие, то страстно зовущие аккорды... Медленно движутся танцующие, и сильное чувство не угасло, оно не исчезло в порывистых движениях, оно осталось; ведь в танго движения так просты, спокойны, но вместе с тем страстны и красивы - захватывающи... И в этом вся прелесть "танго", все его "обаяние"... И только улыбка возникает, слушая, что "танго" неприличен; ведь в "танго" нет резких жестов, нет ничего грубого, циничного... в нем красота, удивительный захват чувства, он зовет потому, что убеждает... Он - только прелюдия любви. (О "танго". Театр в карикатурах. 1913. №6)
Первым партнёром Эльзы выступил артист Валли (имя точно не известно).
Как вспоминает Александр Вертинский, который начинал там свою сценическую карьеру, Арцыбушева даже пригласила для постановки танца балетмейстера Николая Домашева из Большого театра, который "поставил танец интересно, а главное, по-новому, с большой дозой секса". Эффект дал свои плоды - балетоманы занимали первые ряды театра, сборы поднимались. Вертинский в свою очередь сочинил про танго пародийные куплеты, выходил после выступления Крюгер и Валли и вышучивал их на сцене. Что никак не отразилось на репутации танго как самого модного танца.
В 1914-м Эльза Крюгер перестала выступать у Арцыбушевой и вместе со своим партнёром отправилась в длинное турнэ по России, Сибири, Дальнему Востоку, Кавказу и Прибалтике. Также Крюгер и Валли первыми снялись на киноплёнку в "Обществе Эклер", короткая лента с танго продавалась по 25 рублей. Сопровождал их неутомимый Мак, который вскоре выйдет на сцену и станет её новым партнёром на сцене.
Вслед за "Королевой танго" многие захотели прославиться с новым танцевальным явлением. С этим танцем выступали опереточная артистка Мария Полянская, балерина Мария Д'Арто. Известные представители балета тоже не чурались нового танца. На фотографиях разных журналов можно увидеть пары петербургских артистов: Тамара Карсавина и Вацлав Нижинский, Екатерина Рощина-Инсарова с А.А. Наумовым (очевидно, артистом театра "Кривое зеркало"). Но в академических кругах общее отношение к танцу было скептическим. Балетмейстер Михаил Фокин удивлялся, как вообще танго из варьете попал в великосветские гостиные, а Карсавина считала, что "в своём нынешнем виде, как его танцуют в Европе, этот танец не представляет никакого интереса" (Варьете и цирк, 1914, № 20)
По результатам первых уроков
Танго пришло в Россию достаточно быстро, всего через год как увлеклись им в Европе. Конечно, танец сильно отличался от аргентинского. Но в таком виде он произвел огромное впечатление. Это не просто танцевальный номер, а новое социальное явление, в котором хотят участвовать все. Танго захватывает театральную сцену, танцполы в ресторанах и варьете, молодых кинематографистов и новых поэтов. Как правило, центрами распространения стали крупные города как Москва и Санкт-Петербург. Но этого стало достаточно, чтобы о нём стали писать самые различные издания, вплоть до журнала "Железнодорожная жизнь на Дальнем Востоке", которая выходила аж в Харбине. О танго поют русские шансонетки. В журнале "Сатирикон" даже появился фельетон на эту тему:
"Развернул газету. Что за чёрт! Передовая статья. "Ватикан и танго". Фельетон: "Происхождение танго". В телеграммах сообщают что-то о танго, а объявления так и пестрят этим словом. Даже в биржевом обзоре сообщают, что Аргентинские бумаги повысились, благодаря танго" (ж-л "Сатирикон", № 6 от 13.02.1914)
Менее чем за год танго прочно закрепилось в российской действительности. О нём будут спорить, будут противостоять, но это только добавит ему популярности. Об этом будет в следующей статье.
Список литературы:
В.Д. Никитин, Танго. Краткая характеристика и описание фигур
Александр Вертинский, Дорогой длинною
Г.Ф. Коваленко, Эльза Крюгер (Ежегодник "Памятники культуры. Новые открытия. 1999)
Василий Каменский, Поэт. Авиатор. Циркач. Гений футуризма. Издательство Европейского университета.
Владимир Александров, Чёрный русский. История одной судьбы