В настоящее время снимать видео могут даже самые маленькие дети (и об этом я уже писал ранее). Для этого им нужен самый дешевый смартфон. Ранее эта операция была достаточно трудоемкой и затратной, однако сейчас это уже не так. Раньше любители снимали свои собственные любительские фильмы на 8-миллиметровую пленку, которая и по сей день является самой узкой (а значит и бюджетной) из всех существующих кинопленок, разработанных для любительского кино. А в обиходе их называют мелкоформатными.
На территории СССР в 1920-х годах существовало множество клубов любителей кино, которые были созданы по всей стране. Но уже в конце 20-х годов слово «кинолюбитель» стало обозначать две категории людей, которые совершенно не были похожи на сегодняшних. В первую группу вошли лица из технической сферы деятельности – инженеры или работники киностудии; они занимались усовершенствованием имеющейся кинотехники и, видимо, проводили съемки, но не для широкой публики. Вторая группа была в основном любителями кино, которые были увлечены им как зрелищем и как рождающейся формой искусства, «знающие наизусть актеров».
После того, как в 1925 году на заседании Общества друзей советского кино (ОДСС) был введен термин «кинолюбительство», для самодеятельного создания кинофильма (как и для других видов любительского кинопроизводства) был введен термин «кинолюбитель».
В те же годы выходят основные теоретико-методологические работы Дзиги Вертова (1927–1981), которые имеют непреходящее значение для профессионалов и для кинолюбителей, и до сих пор. На основании свидетельства очевидцев о Вертове, его взгляды на документальное кино были приняты кинолюбителями сразу же и безоглядно. Оно и понятно – любители снимать только то, что происходило на здесь и сейчас, и для них мысль Вертого о том, что эта деятельность является фиксированием «документов нашего социалистического продвижения, нашей пятилетки», была понята и близка.
Удивительная творческая позиция, которая позволяет снимать жизнь врасплох, как есть – без прикрас и режиссёрского видения. С помощью киноразведки можно найти интересующих людей и узнать о них много нового.
В конце 1928 года в газете “Кино” была опубликована статья “Страница кинофотолюбителя”, которая отражала ход развития киносамодеятельности.
С середины 30-х годов начинается стремительный рост профессиональной советской кинематографии в целом и киноиндустрии в частности. Кинолюбители из числа тех, кто был призван для работы в профессиональных съемочных группах, с легкостью переходили на работу в профессиональные студии, которые были созданы при образовательных организациях, дворцах культуры и пр. или же в редакции газет «Кино» и «Советский экран».
Кинолюбительское движение было прервано войной. При этом не только приходилось начинать с нуля, но и создавать новую отрасль промышленности. Однако, как правило, в условиях формировавшегося тогда кинолюбительского движения, условия его формирования и работы были другими. Тогда же в корне изменилось и отношение к кинопроизводству. До войны это было нечто большее, чем просто чудо, а в военные годы это был уже не просто феномен, а нечто большее. На рубеже 1950—1960-х годов это движение проявилось в новой форме — как массовая, специфическая, и чрезвычайно богатая по возможностям художественная самодеятельность трудящихся.
Созданная в 1957 году Всероссийская организация работников культуры, занимающихся работой с кинолюбителями, стала одним из первых центров для развития самодеятельного киноискусства в стране. Руководил ею кинорежиссер Г. Л. Рошаль. Эта комиссия была создана для того, чтобы представлять советских кинолюбителей в международной ассоциации профессиональных кинематографистов (с 1961 года)
Не смотря на то что создание картины – это всегда коллективный процесс и его развитие было одной из главных задач любительского кино, все же в большинстве случаев именно сеть любительских киностудий была основным источником финансирования для создания фильмов. С начала 80-х годов в СССР существовало около 16,5 тысяч самодеятельно-кинематографических студий, а еще более 2 миллионов человек занимались кино самостоятельно. Именно в этих кружках и клубах дети могли заниматься различными видами творчества, а также смотреть фильмы и мультфильмы.
Начиная с 1962 года, в рамках телеклуба «Объектив» была организована работа по популяризации любительского кино.
Кроме съемочного и монтажного оборудования в помощь кинолюбителям были изданы книги по кинотехнике, монтажу, проекции, производству и распространению кинофильмов. До этого времени на территории Советского Союза ежегодно выходила книга «Библиотека кинолюбителя», которая была организована в 1966 году.
На базе Министерства культуры СССР в 1978 году были созданы Методические центры по кинолюбительству и Межведомственный координационный совет по кинопроизводству. За счет этого он смог увеличить доступность кинопленки и услуг по ее проявке для кинолюбителей по всему СССР, а также значительно повысить качество фильмов.
Можно сказать, что кинолюбители не ограничивали себя съемками хроники? В качестве участников киноклуба «Кино» были задействованы наиболее активные члены ОДСК, которые проводили киносеансы на площадях, участвовали в организации выставок, а также организовывали выставки. Чаще всего на территориях городских садов, ДК, ВУЗов, школ местные кинолюбители организовывали «киноуголок ОДСК», на котором посетители могли получить консультации по интересующим его вопросам фотографии и киноискусства. Съемки любительской хроники приобрели массовый характер, поэтому возникла необходимость в создании киноучебного заведения. Сейчас трудно себе представить, какие технические трудности преодолевали первые советские кинолюбители в процессе съемки примитивными камерами и на чрезвычайно ограниченной ширине кинопленки. Все работы нередко пропадали из-за того, что кинолюбители не имели представления о том, как их следует делать, используя «язык кино».
При этом в СССР ежегодно проводился областной, краевой и всесоюзный кинофестиваль. Лучшими любительскими работами были признаны выпуски альманахов и демонстрировались на широком экране. Некоторые из них даже были показаны по телевидению.
Однако съемочная группа любительского фильма все еще не является для кого-то чем-то из ряда вон выходящим, а для кого-то – просто хобби, которое может быть связано с чувством или же с тягой к кино, для четвертых – пробой сил и первыми шагами в профессиональную киноиндустрию и т.д. С другой стороны, это обстоятельство имеет огромное значение для понимания того факта, что в советской действительности кинолюбительство в значительной своей части является не только массовой, но и коллективно-творческой формой самодеятельного творчества, тесно связанного со всей жизнью советского общества – завода, колхоза, учреждения, института или предприятия. Это новое орудие перестройки жизни к лучшему, которое появилось в результате деятельности кинолюбителей, руководители предприятий и учреждений увидели в кинолюбителях как новый инструмент пропаганды и агитации. С учетом особенностей и отличий кинолюбительства от традиционных видов художественной деятельности были определены особенности и отличия кинолюбительства в области хорового и танцевального искусства, а также в области музыкальных коллективов и ансамблей. Как только была создана любительская студия, она сразу же стала одним из самых популярных мест для проведения досуга в клубе. И в клубной работе, и в творчестве актеров, которые работают в кино, есть свой синтетичный элемент.
В большинстве случаев это происходит благодаря тому, что несколько энтузиастов из состава новой киностудии, объединенных общей идеей, постепенно вовлекают в свою орбиту всех участников самодеятельности – от клубных художников и участников литературного общества до юных членов технических кружков. И это не только синтетичность кино ведет к тому чтобы в любительской киностудии почти каждый мог заниматься тем чем ему нравится. С помощью такого метода можно сделать так чтобы кинокомпания стала местом для проведения клубной работы, а также источником пополнения ее рядов.
И еще одно важное преимущество заключается в том, что для создания даже самого простого фильма требуется достаточно широкий спектр знаний в самых разных областях, и, как правило, у кинолюбителей эти знания приобретаются на практике. Так что даже если в крупных любительских киностудиях и существует такое разделение труда между режиссерами и операторами-постановщиками (а это так), то кинолюбитель все равно должен усвоить хотя бы основные знания и режиссера, и оператора, и монтажеров, работников других «киношных» профессий. Благодаря существующим трудностям, кинолюбительское движение в России привлекло всеобщее внимание и получило признание. И это новое массовое движение, которое привлекало к себе внимание трудящегося населения и наполняло его досуг занимательным и полезным занятием, не могло остаться незамеченным для широких масс трудящихся, которые были вовлечены им в свою сферу.
Однако нам еще предстоит решить множество проблем, с которыми сталкиваются кинолюбительские сообщества. На сегодняшний день кинолюбители нового цифрового фронта находятся в самом начале пути. Каждую неделю что-то новое – интересный фильм, оригинальные формы решения фильма... Главное не останавливаться на достигнутом, идти вперед, а если мы вас подтолкнем к этому, то мы будем считать нашу работу выполненной...