Всем Доброго Аудиофильского!
Первым делом работа над ошибками. Я тут написал в прошлом посте, и даже парой постов ранее, что это произошло в середине 90х. Но сегодня я более внимательно посмотрел на даты. Оказывается это произошло, в середине первой половины 80х.
Ну а теперь к делу.
Как известно с конца 60х и до 1982го года, компания Накамичи только тем и занималась, что выжимала максимум качества звучания из АудиоКассет.
Причем делала это любыми средствами, и все их маневры тут же вылезали на ценнике.
Но и результаты тоже были сильные.
Давайте вдумаемся в хронологию. Сначала еще в начале 70х у Накамичи получился самый низкий, на фоне других брендов, уровень детонации в 0.25%.
Но он вроде бы низкий. Но это все равно плохой уровень. Его такой нужно маскировать некоторыми электронными методами.
И тут нужно отдать должное компании Накамичи. Они смогли найти такой способ маскировки, при котором в звуке ни грамма Аудиофильства, но при этом все артефакты замаскированы.
Т.е. они подобрали настолько тонкое сочетание Аудиофильских приемов маскировки искажений, что они не воспринимаются как Аудиофильство, но при этом скрывают искажения.
Далее компания Накамичи смогла расширить частотный диапазон. Но тоже вместо Динамического Подмагничивания, имеющего явный Аудиофильский окрас, пошла иным путем. В Динамическом Подмагничивании не будучи замеченной.
Несколько позже, Накамичи сделали и закрытый тракт, и головки с супертонким зазором. И все это позволило им отказаться от Аудиофильских приемов маскировки искажений. И делать максимально честный звук, максимально достоверный.
Далее они сделали систему динамического контроля за Азимутом, который крайне чувствителен в АудиоКассетах, и тем самым смогли уйти и от слышимых искажений вызванных его девиацией.
Все это вывело компанию Накамичи, в 1982м году в компанию с выраженным достоверным звучанием. Ставящей своей задачей именно Хай-Фай и ни шага в сторону. Тракт должен звучать так, чтобы его от источника не отличить.
И у них это получилось в деке Накамичи Драгон. Звучит один в один. И если и есть какая разница, то микроскоп вам помощь. Если исходный источник мастер-лента на катушке, еще что-то услышите. Но если источник Винил - то и не пытайтесь.
***
И вдруг в 1983м году, компания Накамичи, явно осозновая, что свои задачи перед прогрессом магнитной записи они выполнили, и что дальше им копать уже некуда.
А задачи финансовой оптимизации, это явно не их специализация. А создавать отдельный НИИ это лет 10. А тут уже Цомпакт Диск наступает, и такие сроки на такой НИИ - это как переводить кур в режим коней, чтобы они поржали.
Но Драгона надо производить. А потому Накамичи должна держаться на рынке, те 10-15 лет, что он был на конвеере. И они начали выпускать другую технику в дополнение к нему. Заодно и для лучшего его продвижения.
А т.к. мы знаем, что у них был крупный и при том крутой опыт(читаем навык) производить технику с Аудиофильскими решениями, но при этом так четко их дозировать, что никто их и не услышит.
То им ничего другого не оставалось, как поднять все эти записи о данных навыках, и выжать из них результат.
Ведь навык там огромный. Он не только в методах формирования на слух удачных сочетаний дополнительных гармоник, но и навык управления их дозировкой в аптечных количествах, путем подбора нужных номиналов обвязки и моделей тразисторов.
А это как бы нужно признать Высшим Уровнем Владения данным навыком.
И вот они рискнули. Они решили кое-что попробовать. А именно проверить свои навыки на комьпютерном моделировании, и методиках перевода технологий из одной среды в другую.
Т.е. речь о том, что они рискнули применить свои знания о звуке, о том как именно и какие гармоники себя в нем ведут, и как их правильно коммутировать.
Но именно как знания о звуке. Не знания о том как их в электронике реализовывать, хотя в этой части управления звуком они тоже сильны, а вот именно знания о звуке.
А приложить они их решили к... механике.
Ведь в плане вибрации ленты у головки они тоже Собакена на Хот Догов порубали.
И вот они решили показать, что они могут все эти свои навыки взять да и выложить не в электронике, а именно в механике!!!
Они взяли и представили Винилокрут. Но это нереальный Винило-крут.
Но там ведь нужно было развернуться. А развернуться на Виниле, это тебе не проблемная кассета. Тут чтобы слушатель оценил, нужны другие приемы.
Нужно вот именно, что выжать крутое Аудиофильство. Чтобы показать, что они это могут.
Тут уже достоверный звук - ну он уже в СССР к тому моменту был. Феникс 008 уже во всю выдавал достоверный звук.
У Шарпа уже кое-что было.
Куда тут Накамичи приложиться могут?
И знаете, что они сделали? А они сделали то, что другим до сих пор повторить не удалось.
Как известно бас ниже 80 Гц в ушах слушателей не локализуется в пространстве. Попа еще как-то реагирует на направление, да и ноги тоже.
А вот ушам уже без разницы. Говорят виной тому длинна волны, что Шире Хари(шарф по Японски, согласно анекдотами из СССР) вышла.
Но на самом деле длинна волны там уже метра 2. Это ж какую пачку надо иметь?!!
Так вот, чтобы вы думали сделали Накамичи? Они сделали... ШИРОКИЙ БАС!!! Из Вертушки!!! На механике тонарма и работы звукоснимателя!!!
Как они это сделали? Ну они вроде как хорошо свои научные архивы ведут. Подробно все расписывают, описывают и по полочкам в своей внутренней библиотеке раскладывают.
Они лет 5 перед Драгоном это все забывали, а потом подняли литературу и за год на Виниле этот бас сделали.
Когда и как успели??? Правильно. Структурированность архивов в НИИ Накамичи высочайшего уровня педантичности.
Поэтому они само собой все свои исследования про это бас подробно расписали. Но хранится это все в таком месте, уровень секретности которого, как название Китайской Контразведки.
Это тебе не Ми6 с Пентагоном. Про эту компанию мы вообще ни бум бум.
***
Так вот. Сделав такой Винил. Такой нереальный звук. Который к слову сказать, никто повторить еще не смог.
Они взяли и ЦД плеер сварганили.
Это у них случилось в 1986м.
Тут они уже, что называется сильно не парились. Концепция звука уже известна. В механике он воплощен. А уж в электронике его повторить - они 20ти летний стаж на такие проделки имеют. Только там все было замаскировано. А тут в открытую.
В общем они аналоговым путем на выходе ЦАПа запилили этот звук. Правда к нему еще добавилась аналоговая же система маскировки цифровых артефактов на ВЧ.
И она хоть и имеет некоторый Аудиофильский характер подачи. Но вот опознать в этом звуке цифру... Помните я рассказывал про Сони из начала 90х, что частоту дискретизации ЦАПа топят на 48 МегаГерц при воспроизведении Цомпакт Диска?
Я там еще намекал, что Маранц за Миллион рублей так же делает.
Так вот на них хоть и есть максимально аналоговое звучание из ЦД, но оно все таки оставляет привкус цифры в исходнике. А тут вот вообще все цифровое убрали.
Как говорится махнули навыком. Правда да. Аудиофильский окрас в этом звуке есть. Но он вполне такой сдержанный на ВЧ, Но при этом тут еще и Аналоговые работы, в отличие от Цифровых методов у Сони и Маранца.
***
В общем я на сегодня приторможу.
Уже и объем большой, и дифирамбов напел. С усилком и колонками вы уже и без меня можете спрогнозировать, что гуляли они там с размахом.
Их фирменный бас на Аудиофильском сегменте - это нечто. Это отдельная тема для разговоров.
А потому мы продолжим обо всем этом, но уже во второй части.
Я тут еще признаюсь кое в чем. Я ведь делал распил статей на 2-3 части уже.
И там всегда одна и та же картина. Первую часть читают с показателем икс. Вторую в 1.5 раза меньше, а третью так и вовсе в 3 раза меньше.
И сейчас я хочу пошалить. Запилить так, чтобы вторая часть стрельнула!
Там будет уже обзор и техники, и ее звучания. Вторая часть запланирована на завтра.
Вот такие дела!
Спасибо, что дочитали!!!
фото логотипа на обложку отсюда https://www.valentinostore.com/connettori-maschio-femmina/176-4-pezzi-di-connettori-banana-nakamichi-dorate.html