Я выросла на классической музыке и научилась воспринимать мир через неё. Иногда у меня возникают своеобразные ассоциации, которыми хочется поделиться.
Прислушайтесь к соло гитары
В песне "Кукушка" Виктора Цоя есть цепляющая слух особенность. Если вслушаться в аккомпанемент, можно заметить, что на протяжении почти всей песни звучит соло гитары.
Соло гитары открывает песню. Тема вступления самостоятельная, развёрнутая и законченная. Более того, она контрастирует с темой куплета.
- Мелодия куплета как бы стоит на одном месте и обрушивается вниз в конце фразы. Затем следует возглас-просьба к кукушке об ответе. А мелодия вступления построена на скачках по звукам трезвучия, она словно летит вперёд.
- Мелодии куплета и припева похожи на речь, они декламационные. А мелодия вступления более напевная, то есть кантиленная. Подробнее о кантиленности и декламационности я писала в разборе песни "Happy Nation" группы Ace of Base.
Так с самого начала создаётся контраст между вокальной партией и партией гитары. Контраст играет очень важную роль в музыкальном произведении. Он не даёт заскучать слушателю и часто выражает главный смысл произведения, например, конфликт человека и судьбы. Здесь летящая напевная тема вступления оттеняет мрачные рассуждения героя о своей судьбе.
И далее соло гитары будет сопровождать вокальную партию в припеве, но не в куплете. В припеве, конечно, гитара звучит скромнее, чем во вступлении и проигрышах между куплетами.
Припев она сопровождает другой темой. Эта тема основана на ритмико-мелодической формуле. Ритмико-мелодической формула - это одинаковый ритм и рисунок мелодии. Она создаёт ячейку, которая повторяется с небольшими изменениями. Меняется гармоническая основа (то, что в народе называют аккордами).
Аналог в музыке эпохи барокко (XVII - XVIII века)
Мне это напомнило арии эпохи барокко с облигатным инструментом. Облигатный означает обязательный. В таких ариях солирующий инструмент сопровождает вокальную партию, украшает и подсвечивает её.
Это известная ария "Erbarme dich" ("Сжалься") из "Страстей по Матфею" И.С. Баха (иногда встречается название "Плач Петра"). Она звучит после того, как Пётр трижды отрекается от Христа. Это не ария самого Петра, это ария певца-участника "Страстей", выражающая раскаяние будущего апостола.
Ещё на YouTube есть исполнение Nathalie Stutzman (соло), Satomi Watanabe (скрипка-соло). Но ссылка на это видео не работает. Выступление, где поёт Nathalie Stutzman, мне очень нравится. Обратите внимание, это редкий случай, когда солист одновременно является дирижером.
К сожалению, ничего не знаю о скрипачке Satomi Watanabe, которая исполняет партию скрипки-соло. Очень она мне понравилась. Судя по комментариям, с недавних пор её уже нет с нами.
"Страсти" - это страдания Христа, изложенные в Евангелии по Матфею. Уникальное произведение в протестантской (лютеранской) духовной музыке.
Обратите внимание, что и во вступлении и на протяжении всей арии звучит соло скрипки. Мелодия у скрипки интонационно похожа на мелодию вокальной партии, но тоже контрастирует с ней более тонким ритмом и затейливой мелодией, похожими на старинную роспись.
Однако в этом сложном рисунке тоже есть повторяющиеся ритмико-мелодические последовательности.