На картинах о мафии выросло не одно поколение киноманов, а многие образы гангстеров стали культовыми. Голливуд всегда умел подстраиваться под актуальные для общества темы, и Великая Депрессия — не исключение.
Американцы ощутили на себе сильнейший финансовый кризис в их истории, поэтому на комедии и другие развлекательные фильмы упал спрос. Эпоха 30-х годов в Америке — время биржевого краха, безработицы и сухого закона, но вместе с тем время, ознаменовавшееся величайшими достижениями американской культуры: джазом, гангстерскими и музыкальными фильмами, радио, мультипликацией Диснея.
Гангстерами называли членов крупных преступных группировок, в обилии появившихся в США во время сухого закона: многочисленные иммигранты, которым было нечего терять, были готовы на все ради своего места под солнцем. Ирландцы, итальянцы, евреи сколачивали банды и находили свое призвание в крышевании бизнеса, азартных играх и бутлеггерстве. Мафия делала на этом баснословные деньги, подкупала власти и укрепляла влияние в стране. Часты были стычки между различными бандами и стрельба посреди дня из автоматов стала обыденным явлением.
Возможно, Аль Капоне был не самым влиятельным гангстером в американской истории, но уж точно самым известным. Помимо бесчисленного количества преступлений и правонарушений, Капоне был также известен своим хорошим вкусом. Неслучайно именно его внешний облик прочно ассоциируется с понятием канонического гангстерского стиля.Аль Капоне не скупился на одежду и аксессуары. Как и любой уважающий себя гангстер, он шил костюмы только на заказ и мог потратить за раз 500 долларов (около 6500 долларов в пересчете на сегодня) на покупку пошивочной итальянской шелковой ткани. Предпочтение Капоне отдавал костюмам-тройкам в полоску. В его коллекции были темно-серые, темно-синие, а также бежевые костюмы, но находилось место и для ярких цветов — фиолетового или лаймового. Образ дополняли классическая белая рубашка, шелковый галстук и платок в нагрудном кармане пиджака, белые перчатки, жемчужно-серые гетры (привет Коломбо из комедии «В джазе только девушки», которого, к слову, сыграл Джордж Рафт, в молодости работавший шофером у Капоне) и шляпа-федора Borsalino (любимый итальянский бренд гангстеров) белого или кремового цвета. В холодное время года Капоне носил, как правило, двубортное пальто, иногда с контрастным воротником.
Культовость фигуры Капоне подтверждает большое количество биографических фильмов о нем, а также вымышленных киноперсонажей, во многом вдохновленных его личностью. Самым ярким героем, прототипом для которого стал Капоне, является Тони Камонте в исполнении Пола Муни из знаменитой ленты Ховарда Хоукса "Лицо со шрамом". Самому Капоне настолько понравилась эта картина, что он даже повесил афишу у себя дома.
Гангстерское кино не нуждается в представлении: у миллионов зрителей по всему миру именно этот жанр является любимым. Гангстерская романтика занимала кинематограф практически с самого его появления на свет, но расцвет криминального кино обязан в первую очередь реальным социальным потрясениям в Америке. В тридцатые годы власти отменили сухой закон, но ввели кинематографический кодекс Хейса, помимо прочего запрещавший показывать бандитов в кино в выгодном свете. Они быстро превратились из спорных, но все-таки героев в злодеев, которых ждет лишь тюрьма или пуля, но было поздно: гангстеры воспринимались робин гудами, воюющими с государством. До пятидесятых годов жанр чистого гангстерского кино постепенно иссякал — Вторая мировая война заставила кино обратиться к более традиционным положительным героям. Фильмы про бандитов, конечно же, продолжали выходить, но для публики в них было уже значительно меньше актуального и развлекательного. Пристанищем бандитов стали фильмы про мошенников или побеги из тюрем — кино всячески дистанцировало своего героя от реальных преступлений, совершаемых в мире. В это же время закат настоящего гангстерского кино в Америке совпал с коротким его расцветом в других странах — в первую очередь во Франции.
Силами сильнейшей группировки режиссеров итальянского происхождения американское гангстерское кино с семидесятых годов начало получать мощное развитие мафиозной культуры. На место емких историй про мимолетные жизни криминальных элементов пришли эпичные саги со всем сопутствующим итальянским колоритом — культом семьи, непростой дружбой и сетями сложных взаимоотношений.
Девяностые известны своими попытками реанимировать криминальный жанр постмодернистскими элементами, ответственность за которые лежит в первую очередь на Квентине Тарантино. Сам он постепенно сдвинулся в совсем другие жанры, а немалое число подражателей в итоге увело стилистику совсем уж далеко от традиционного понимания гангстерского кино. Классический же стиль жанра теперь можно увидеть лишь в изредка предпринимаемых попытках Голливуда и американского телевидения вспомнить славные времена сухого закона.
Мафия — явление универсальное. Снимая фильмы про организованную преступность, зачастую, режиссеры показывали в своих работах все человечество сразу.
Мафиозные разборки в исполнении команды формейшн юниоры Townsfolk СК "Атмосфера", Москва на Официальном московском рейтинговом турнире 12 марта 2022 г.
Вы можете подписаться на канал, чтобы не пропустить следующую публикацию, и может быть она будет о вашей программе.
STAY TUNED!
#акробатический рок-н-ролл #атмосфера #танцы #мосфарр #спортивная фотография #соревнования #танцы для детей #москва спортивная #танцевальные пары