Что же, мой друг, наша лодочка медленно плывёт мимо островков и пролесков, вода под веслами играет голубыми брызгами, а мы продолжаем нашу историю.
... Маленькая Идея, оказавшись в новом пространстве, поначалу дрожала и ёжилась. Но её окружали добрые символы и образы, и Идея вдруг почувствовала себя невероятно важной и защищённой.
Автор погрузился в Междумир и самозабвенно стучал по клавиатуре.
В Сознании нейроны очень старались придать Идее масштаб и наполняли серое вещество коктейлями из разноцветных букв, слов и картинок. Ответ, привычно раздавая указания, поймал несколько буковок и стал виртуозно жонглировать ими, пока, наконец, они не сложились в слово «Синопсис» и не отправились в серое вещество...
Идея сформулирована, форма выбрана, герои созданы, самое время приступать к сценарию? Так, да не совсем. Даже очень опытный автор на этом этапе рискует зайти в тупик. Без крепкого сюжетного скелета можно легко потерять опору. В этой связи очень важно задать чёткий вектор движения сюжета. Этот вектор и есть синопсис.
По сути - это либретто истории. В нём, в увлекательной для ридера форме, кратко излагается её содержание: основные события, концепция, суть драматического конфликта.
Синопсис пишется в настоящем времени от третьего лица. В нём необходимо отразить что, когда, где и с кем происходит: обозначить место и время действия, специфику мира (если это фантастика, фэнтези, хоррор или исторический контекст), представить основных героев-протагонистов и антагонистические силы, их главные черты, сильные и слабые стороны.
Объём синопсиса может варьироваться согласно хронометражу, виду, регламенту и функции, которую выполняет документ.
Функционально синопсисы бывают двух видов: для внутреннего пользования сценариста и презентационные. Задача последних максимально завлечь ридера, который в перспективе может купить идею.
Синопсис, как внутренний документ, в идеале пишется автором до самого сценария, как некий условный план, а затем переписывается уже после написания первого драфта, в этом случае синопсис отлично отражает проведённую автором работу над сценарием. Если в синопсисе есть пробелы или логические нестыковки, это будет очевидно, как и то, что конкретно требует правки.
«Внешний» синопсис также может создаваться в любом порядке, в зависимости от задачи. Как и сценарная заявка он может быть написан для контракта на разработку или с целью продажи готового сценария.
Чтение сценария длительный процесс. А благодаря синопсису ридер сразу сможет принять решение, целесообразно ли читать сценарий целиком, и насколько в целом возможна и интересна реализация проекта с коммерческой и идейной точек зрения.
Из синопсиса должна быть понятна суть идеи, тема проекта, жанр в котором он создан, примерный его масштаб, тональность и целевая аудитория. Должна быть сформулирована проблема, которую персонаж будет разрешать на протяжении всей истории, и авторское высказывание, которое должно дойти до зрителя.
Если синопсис создаётся для конкретного конкурса или питчинга, его объём планируется согласно требованиям организаторов. Если же конкретных требований нет, лучше оставаться в пределах стандартного объёма.
Существует несколько типов синопсиса:
Краткий (аннотация) - 1 страница;
Стандартный синопсис - 2-5 страниц;
Расширенный (тритмент) - 10-12 страниц.
Аннотация, как правило, ограничивается несколькими предложениями. В ней передаётся суть, описывается основной конфликт, задаются общие характеристики: жанр, тема, характер развития сюжета. По аннотации можно получить впечатление о том, о чём история, но полное её содержание остаётся скрытым.
Стандартный синопсис структурно представляет из себя следующую схему: завязка, развитие с поворотными точками, кульминация, развязка. В отличие от логлайна и аннотации, в стандартном синопсисе уже хорошо просматривается сценарная структура фильма. Эта структура трёхактна.
Первый акт представляет собой экспозицию, где мы знакомимся с героем и его целью, и катализатор, который заставляет героя двигаться к этой цели.
Второй акт – это развитие сюжета, само движение.
Третий акт – это кульминация и финал, когда герой достигает или не достигает цели, и меняется, реализуя свою арку.
В каждом акте существует сюжетный поворот – событие, которое разворачивает сюжет и меняет жизнь персонажа.
Первый поворот расположен в конце первого акта. Это катализатор, после которого герой не может не решать свои проблемы.
Второй - в середине второго акта. Это момент, когда решение проблемы оборачивается для героя ложным поражением или же ложным успехом. Так называемый мидпойнт. Центральное поворотное событие, разворачивающее историю на 360 градусов. В этой точке план А обычно терпит крах, и с этого момента, чтобы прийти к своей цели, герой вынужден действовать как-то совсем иначе.
Третий - находится в конце второго акта или в начале третьего, в некоторых случаях возможны допущения относительно расположения этого узла в драматургической схеме. Это событие двигает сюжет к кульминации, а героя к финальному испытанию. Часто в этой точке хуже для героя быть уже не может. Эмоционально это самая минорная точка истории.
Когда границы актов намечены и сюжетные повороты придуманы, можно начинать расписывать синопсис произведения.
Представь, что пересказываешь содержание только что просмотренного фильма, у которого есть начало, середина и конец. Детали, локации, незначительные персонажи и ситуации - лишняя информация, если она не является ключевой. Важно только то, что определяет сюжет и поведение героев. Остальное можно описать общими фразами. И никаких диалогов. Если слова персонажа являются важными, передай их смысл от третьего лица. Синопсис должен быть максимально событийным и логически стройным. Изложи суть основного и второстепенных конфликтов, а затем наращивай на этот каркас нужные события. Не путай сюжетную и эмоциональную арку героев, важен не только пересказ событий, но и эмоциональный путь, который проходит персонаж. Не забывай о мотивах его поступков. Не старайся демонстрировать красоту слога, пиши ясно и кратко. Задача синопсиса передать драматургию и потенциал. Если ты превысишь объём - перечитай документ и подумай, что можно из него безболезненно убрать.
Предположим, объём нашего синопсиса - 4 страницы.
На первой странице мы представляем героя и передаём атмосферу, описываем общий ход действия в первом акте и первый сюжетный поворот- катализатор.
На второй и третьей страницах мы разворачиваем второй акт, где герой активно решает возникшую проблему и приходит к центральному повороту сюжета (мидпойнту), продолжаем развивать прогрессию усложнений и последним поворотом переводим действие в третий акт.
На четвёртой странице мы подходим к кульминации, описываем развязку и финал.
Заданные пропорции справедливы для всех видов этого документа, достаточно произвести нехитрые математические расчёты.
Тритмент – инструмент для полнометражного кино. Из-за особенностей телепроизводства в сериалах он не используется.
Это подробный план сценария. События в нём расставлены по порядку, описаны конфликты отдельных сцен. В этом документе идея становится полноценной историей, подробной и детальной. В тритменте хорошо просматриваются сюжет, линии, поворотные точки, арки героев и их характеры.
Тритмент пишется в свободной форме, как и стандартный синопсис. Он чем-то напоминает рассказ, с его литературностью и описательностью. В нём можно передать настроение той или иной сцены, прописать реакции героев, которые невозможно воплотить на экране без конкретного действия. В тритменте мы можем написать: его охватывает животный страх. В сценарии мы должны это показать. Каким будет решение - отдельный вопрос. Это может быть действие, мимика, игра света или метафора.
В тритменте, также как и в стандартной версии синопсиса, нет прописанных диалогов. Максимум - отдельные фразы, передающие суть разговора.
Так как тритмент экономит время ридера, его наличие в пакете документов значительно увеличивает шансы на фидбэк.
Писать сценарий по тритменту гораздо легче и продуктивней, чем по стандартному синопсису. Опираясь на него, проще дорабатывать историю, проверяя, всё ли учтено.
Тритменты «для себя», создаются ради удобства в работе. А написанные на заказ - для презентации истории.
Если тритмент «внутренний», то его объём и детализация остаётся на усмотрение автора. В случае заказной работы регламент диктует заказчик.
По размеру тритменты бывают трёх типов:
Сжатый: до 12 страниц
Развёрнутый: до 18 страниц
Подробный: 20 страниц и более.
Отличаются они только детализацией. В целом всё это варианты пересказа истории.
Самый распространенный тип – это «сжатый» тритмент, тот самый развернутый или расширенный синопсис.
«Подробный» тритмент в основном пишется для внутренних нужд. Он максимально полезен в работе, помогает более внятному структурированию и делает проработку гораздо подробнее.
«Развернутый тритмент» – промежуточный вариант, который встречается гораздо реже «сжатого» и «подробного».
Структурно тритмент выглядит также, как и стандартный синопсис. Но здесь мы имеем возможность пересказать историю более детализировано.
Из тритмента должно быть понятно, кто главный герой, каков его главный недостаток, что за событие меняет его жизнь, кто его антагонист и конфидент? Должна быть очевидна интрига, и описана главная битва.
История в тритменте должна начаться динамично, без бэкграундов и лирических отступлений. Важно зацепить, увлечь ридера, сюжетные повороты расставить на определённом расстоянии друг от друга, заполнив пространство между ними эмоциональными моментами, интересными подробностями и деталями повествования, это поможет не потерять внимание читателя и увеличит шанс на дочитывание.
В тритменте стоит сделать акцент на визуал, пространство этого документа позволяет создать более чёткую и яркую картинку, нежели в стандартном варианте синопсиса. При этом язык всё же должен быть киношным, лаконичным и конкретным. Длинные и общие описания заставят ридера скучать.
Существует ещё одна разновидность тритмента - «скриптмент». Её создал и популяризировал Джеймс Кэмерон. По своей сути это смесь тритмента и сценария в американской записи. Американский формат соседствует здесь с литературными описаниями. Объём скриптмента не соответствует ни тритменту, ни сценарию. Тут существует довольно широкая вариативность. Размер определяется задачей.
В пакет документов сценариста, как правило, входят: логлайн, библия героев, синопсис (тритмент), посценный или поэпизодный план, посерийник и таймлайн, если речь идёт о сериале, сценарная заявка, презентация для питчингов и конечно же сам сценарий.
Все документы лучше форматировать в Courier New 12 с одиночным интервалом. Формат и разметка сценария - тема для отдельного разговора.
Надеюсь, друг мой, что наше путешествие увлекает и вдохновляет тебя. В следующий раз мы с тобой поговорим о том, что такое поэпизодный или посценный план, как написать «посерийник» и как работать в американском формате.
#история #драматургия #кино #сценарий #автор #сценарист #синопсис #аннотация #тритмент #скриптмент