Новые детали в биографии описывают жизнь датского фри-джазового саксофониста и композитора.
Родившийся в Копенгагене в датско-конголезской семье, Джон Чикай (1936–2012) начал играть на #саксофоне и #кларнете еще в подростковом возрасте. В 1962 году он переехал в Нью-Йорк и стал соучредителем New York Art Quartet вместе с Розуэллом Раддом, Милфордом Грейвсом и Льюисом Уорреллом. Он выступал с такими музыкантами, как Альберт Эйлер и Арчи Шепп, играл в «Ascension» Джона Колтрейна, а в конце концов стал практиком йоги и учителем джазовой музыки. Другой его проект назывался John Tchicai & The Archetypes, группа, которую он сформировал вместе со своей тогдашней женой Маргриет Набье, также написавшей эту новую биографию. Этот отрывок описывает выступление в Кембридже с Джоном Ленноном и Йоко Оно.
После успеха лондонского концерта (датского ансамбля Чикай) Cadentia Nova Danica Энтони Барнетт попросил Джона вернуться через несколько месяцев на мероприятие, которое было заявлено как «первый международный авангардный концерт принципиально импровизационной музыки и открытого звука в Англии», который должен был состояться в Кембриджском университете 2 марта 1969 года. Состав этого «концерта-семинара» был впечатляющим: там были некоторые южноафриканские музыканты в изгнании (Джонни Дайани, Луис Мохоло, Крис МакГрегор), другие международные музыканты, например, саксофонисты Виллем Брейкер и Питер Беннинк из Голландии, басист Барре Филипс, который был американским эмигрантом во Франции, и многие другие.
Джон предложил Энтони поощрять публику приносить с собой небольшие ударные инструменты. Полушутя, он также предложил послать приглашение японской артистке Йоко Оно, которая годом ранее выступала в качестве певицы с группой Орнетта Коулмана. Когда-то она была связана с группой художников-экспериментаторов Fluxus в Нью-Йорке, теперь она жила в Лондоне, где с ней познакомился Барнетт. Оно согласилась выступить, но сказала, что хочет привезти свою группу. К всеобщему удивлению, это оказался ее новый бойфренд Джон Леннон, который все еще официально был участником The Beatles. Они прибыли на белом Rolls Royce с гитарой и усилителем, записывающим оборудованием, роуди и техниками.
Первоначальный план концерта заключался в том, что все могли свободно играть вместе в группах, которые они определяли для себя по ходу концерта, но у вновь прибывших были другие идеи. На месте было решено, что все другие музыканты начнут играть и остановятся, чтобы освободить место для Оно и Леннона. Когда подошла их очередь, Оно начала громко кричать, а Леннон держал гитару перед усилителем, чтобы издавать звуки обратной связи, а сбоку от сцены тикал будильник. Примерно через 20 минут Джон Чикай и барабанщик Джон Стивенс вернулись на сцену и начали играть с ними. Другие тоже вернулись и присоединились к ним. Концерт продолжался, играли музыканты и несколько зрителей, но Оно и Леннон остановились. Они ушли со сцены из-за того, что журналист и фотограф Вэл Уилмер назвал «заметным отсутствием аплодисментов», пока их техники отключали кабели. Еще до окончания концерта их «Роллс-Ройс» уехал из Кембриджа.
Для Леннона это был первый раз, когда он публично исполнял что-либо, кроме репертуара The Beatles. В некотором смысле, он вышел из туалета в тот день. Он и Оно сразу же захотели выпустить пластинку с записью, сделанной их техниками. Через два месяца вышел Unfinished Music No 2: Life With Lions . Можно услышать, как Джон Чикай добавляет мелодию к их сету. Косвенным образом у него спросили разрешения, и он дал его, но он, кого позже Леннон описал как «очевидно, известного авангардного саксофониста», так и не получил предложения денег. Все, что он получил, — это один экземпляр пластинки с благодарственной запиской и рисунком на внутренней стороне обложки, сделанным почерком Леннона.
Джон Чикай почти наверняка - единственный #музыкант, который записывался и с Джоном Колтрейном, и с Джоном Ленноном.
Вскоре после концерта в Кембридже, в апреле 1969 года, Джон решил изучить возможности большого ансамбля. Он слушал много разной музыки, от классических композиторов — Бартока, Стравинского, Прокофьева, Шенберга, Веберна и других — до музыки Индии и Африки, и теперь ему захотелось создать джазовый симфонический оркестр.
Он разместил объявление в датском джазовом журнале, в котором говорилось, что все желающие могут прийти в Reprise Teatret, кинотеатр к северу от Копенгагена, где проводится серия концертов под названием Jazz i Reprisen. Джон дал там около десяти концертов в 1969 году. Для этого нового проекта в субботу утром была репетиция, а после обеда последовало выступление, открытое для публики. Сразу же к нам присоединился Пьер Дорге. Он впервые увидел игру Джона, когда был маленьким ребенком, а после того, как прошлой зимой увидел игру Cadentia Nova Danica в Jazzhus Montmartre, его интерес только усилился. Джон играл на большом оркестровом барабане на сцене.
Пьеру это очень понравилось: «На том концерте Джон играл на большом бас-барабане, а остальные играли остинато, была очень мощная ритм-секция, и мне понравились темы. Для меня это был действительно большой опыт, открывший мне уши в некоторых других направлениях. Итак, нас собралось около 40 музыкантов, и некоторые музыканты только что купили несколько марокканских глиняных барабанов в хиппи-магазинах, магазинах индийской одежды, ну, вы понимаете, а кто-то три недели играл на блокфлейте, флейте или вистле или еще на чём-то. У некоторых были трубы, а у меня была электрогитара, и там был басист Штеффен Андерсен, который уже играл в Cadentia Nova Danica, и там был Хью Стейнмец, трубач, который работал с Джоном.
«А потом мы немного поиграли. Джон что-то играл, а мы подражали, поэтому мы выучили несколько строк, а также получили несколько письменных заметок, всего одну строку заметок с множеством мелких вещей, написанных к ней, целую страницу. Это было очень, очень захватывающе, и этот подход проник прямо в мое сердце, а потом были все эти любители и полупрофессионалы... Джон вел на своем альте, а затем все следовали за его голосом, и это было похоже на гигантский карандашный рисунок. Это было не в ладу, но было так много разных строев, между строями была почти половина ноты, так что это звучало фантастически, а затем Джон вел мелодию... Пьер поет несколько восходящих нот. Некоторые играли слишком высоко, а некоторые играли слишком низко, а некоторые играли неправильно, а некоторые играли на бонго в ритме, который был так далек от происходящего... Это было похоже на лодку в открытом море, очень сумбурно, но мне понравилось. А потом вдруг он посмотрел на вас, и вы должны импровизировать, понимаете, или эта группа или этот инструмент должны импровизировать. Джон мало что говорил, а я все еще очень стеснялась количеством людей вокруг. Мне не хотелось поднимать руку и спрашивать: «Что ты имеешь в виду?» или что-то в этом роде. Просто следуйте за лидером, которого вы знаете.
«У нас была репетиция в 10 или 11 часов, а в два часа был спектакль, с двух до четырех часов. Был также гость, который был в городе, и Джон знал его. Это был Ли Конитц. Он был там, слушал».
#джаз #фри-джаз #музыка #саксофон #ДЖон чикай #джон леннон