“Она видела то, чего не видели другие. Анна посмотрела на душу Нью-Йорка и поняла, что если отвлечь людей блестящими предметами, большими пачками наличности, признаками богатства, если показать им деньги, они практически не смогут увидеть ничего другого. И дело в том, что это было так просто”,
- Джессика Пресслер, статья в New York Magazine выпуск 28.05. 2018 г
Часть 1.
25 летняя Анна Сорокина, родившаяся в подмосковном Домодедово, для всей элиты Манхэттена была известна как Анна Делвей с 2013 по 2017 гг.
И ключевым моментом в этой истории будем рассматривать образ, который она искусственно создала для достижения ее целей.
Благодаря образу Анны Делвей, за 4 года пребывания в Нью-Йорке ей почти удалось получить от City National Bank 25.000.000$ для осуществления ее мечты – открытия «Фонда Анны Делвей” в центре Нью-Йорка Доме Церковных Миссий.
Она хотела, чтобы этот фонд был самым элитным местом отдыха для богемы Нью-Йорка. Для реализации этого проекта ей удалось привлечь ведущих дизайнеров, архитекторов и галеристов Америки.
Трудно представить, но одним из людей, помогающих ей получить это одобрение от банков и инвестиционной компании на сумму 25.000.000$, был Джоэл М. Коэн, известный тем, что раскрыл махинации Джордана Белфорта (знаменитого Волка с Уолл-стрит).
Даже он не усомнился….
Благодаря образу искусственно созданному Анны Делвей, она действительно жила жизнь дочерью немецкого бизнесмена и будущей владелицы трастового фонда в размере 60 млн евро, вошла в жизнь высшего света Нью-Йорка, устраивала приемы, на которых бывали богатые и знаменитые американцы, например такие, как Маколей Калкин, Мартин Шкрели и другие главы крупнейших компаний.
Никто не задавался вопросом о происхождении ее только будущего богатства и подлинности ее высокого социального статуса.
Анна выбрала очень верный образ и стратегию знакомств для реализации своих целей, который не противоречил ее манере поведения и статусу.
Имея лишь неоконченное образование в лондонском колледже Saint Martins, стажировку в отделе моды фирмы по связям с общественностью, пары месяцев работы в журнале Purple, она смогла пробиться в высшие слои общества Нью-Йорка и даже почти реализовать свою мечту, расположив к себе влиятельных персон и подделывая документы буквально на коленках, получать деньги от банков.
В этой статье мы разберём ключевые моменты в образах и психологию цвета, макияжи и укладки в образе Анны Делвей.
А так же рассмотрим, какие образы подобрали стилисты в сериале «Изобретая Анну»
ОБРАЗ АННЫ ДЕЛВЕЙ В ЖИЗНИ
Стилисты обосновали возвышенный образ в сериале Анны тем, что в жизни она скорее напоминала сороку, которая гонится за трендами.
«Она всегда была разной, ей не хватало умения сочетать вещи».
Возможно, инст. сильно «зачищен» и в нынешнее время трудно восстановить хронологию того, как менялся стиль Анны на протяжении жизни и убедиться в верности, или категорически опровергнуть итоги этого стилистического заключения художников по костюмам.
Можно оставлять лишь догадки, что ярким хамелеоном был личный аккаунт Анны Сорокин, который мы видим в пёстрых красках на стене у журналиста в сериале, когда она находилась в поисках себя, после переезда с семьей в Германию.
(т.к. в сериале отображена стена с ее инстаграм аккаунтом и селфи где Анна действительно разная и видны различные насыщенные оттенки в образах)
На официальной же странице Анны Делвей и в открытых источниках видны совершенно другие образы.
И если мы рассматриваем хронологию с ее появления в Нью-Йорке, по тем источникам, что сейчас есть в доступе, то можно сказать, что утверждение об отсутствии единого стиля, так и то, что Анна скорее напоминала сороку, которая стремится надеть на себя все модные тренды сразу, не совсем корректны.
Потому что общий знаменатель у её стиля есть. Да, у неё нет сформированного единого стиля за счёт фактур, линий, аксессуаров.
Но то, что считывается в первую очередь – это чёрный цвет.
И есть ещё два: это образ во внешности (макияж и укладка) и те нелепые аксессуары, из-за которых ее обозначали как «сороку» и их тоже можно охарактеризовать.
Начнём с чёрного цвета.
Можно отнести его просто к простому способу быть стильной. «Если не знаешь, что надеть , то надень все чёрное». И не видеть в этом выборе ничего особенного.
Но ведь дело не в том, что все черное в образе – это просто стильно. На самом деле любой монохромный образ будет выглядеть дорого. А вот выбор этого цвета уже может говорить и о воздействии на впечатление окружающих, и о внутреннем психологическом состоянии человека.
Total-black уже давно стал не похоронным цветом и воспринимается как цвет эстетики, классики, роскоши, властности.
А значит, человек, который выбирает чёрный цвет, хочет воздействовать на окружающих как серьёзная и представительная личность.
Особенно, если обратиться к психологии цвета, то выбор чёрного в образах у Анны можно с уверенностью считать в стиле единым знаменателем, который четко отражает её состояние во время пребывания в Нью-Йорке.
По Люшеру, чёрный цвет – это цвет аскетизма, отрицания. Он означает накопление, оборону сил против внешних раздражителей. Тот, кто выбирает черный цвет основным в гардеробе, восстает против своей судьбы.
Это цвет подавления.
Это действительно находит отражение в истории рассматриваемой личности.
Она восстает против самой себя.
Она восстаёт против Ани Сорокиной из Домодедово и решает стать Анной Делвей.
Она превращает себя из русской девочки, родившейся в семье среднего класса, в многомиллионную долларовую наследницу немецкого магната.
И несётся в новую историю западным экспрессом «Аня из Домодедово – Анна Делвей наследница трастового фонда в 60.000.000 €
Создание своей истории, Аня будто вычитала между строк в этих модных журналах за школьной партой. И знала, что нужно делать.
После окончания школы, не доучившись в колледже Святого Мартина в Лондоне, она отправляется обратно на стажировку в Германию в фирму в отдел моды по связям с общественностью.
Уже через несколько месяцев оттуда она берет курс на работу в журнале моды во Франции, где становится Анной Делвей.
Можно предполагать, что поработав в модных местах, Сорокина столкнулась с предвзятым отношением, и быстро поняла, что как бы ты не одевалась, чтобы ты из себя не представляла – выше головы не прыгнешь в кругах элиты, где ты известна как обычная девушка.
А в работе в отделе по связи с общественностью поняла, как важно показывать людям то, что необходимо для нужного результата.
Работа в журнале «Purpl » была стартовым и ключевым моментом в развитии событий. Там она знакомится с Оливьером Замом – основателем этого журнала.
Позже Томми Салех будет отмечать, что доверял ей:
«Она была милой и очень вежливой. А потом мы внезапно просто развлекались вместе с моими друзьями. Она была знакома с Оливье Замом из Purple. Она здорово одевалась Balenciaga, Alaia.»
«В тусовке так много детей с трастовыми фондами. Все — твои лучшие друзья, и ты ничего ни о ком не знаешь»,
– Томми Салех. Из интервью с Джессикой Пресслер.
И это два основных момента: она знала с кем надо быть знакомой, где для этого находиться, как для этого выглядеть и вести себя.
И для того окружения все это было нормой.
«Анна появлялась на всех самых важных тусовках, с ног до головы одетая в люксовые бренды: Alexander Wang, Supreme, Celine, Balenciaga. Новым знакомым она представлялась богатой наследницей из Германии, говорила, что по достижении 25-летия получит 60 млн. евро из трастового фонда», - один из ее знакомых.
Взяв основы, полезные знакомства и, по всей видимости, уже с заполненным багажом знаний о красивом и модном мире она отправляется на неделю моды в Нью-Йорк и там и остаётся.
О дальнейших событиях мы уже знаем.
Теперь переходим к самому интересному в образе Анны Делвей. Отражение психологии образа в деталях.
Почему же многие критики характеризовали ее как «сороку», гонящуюся за модными брендами?
1. На ней действительно была всегда дорогая одежда, и все это вспоминали отчетливо, перечисляя множество различных брендов которые она носила: YSL, Celine, Alexander Wang, Supreme, Celine, Balenciaga, Alaia. Она выглядит так, будто она просто одевает то, что ей попалось под руку из шкафа. Просто единственное, что есть в ее шкафу – это от кутюр.
2. Если рассмотреть ее наряды, то на них видны либо слишком простые сочетания, либо категория «сочетание не сочетаемого».
3. Обратите внимание на одежду всего окружения – они простые. Они не одеты так, чтобы глаз уцеплялся за стилистический разбор. Скорее глаз будет узнавать брендовые вещи.
Что же касаемо простых решений, она выглядела ровно так, будто не нуждается во внешнем подтверждении признания окружающими ее статусного происхождения.
Для вечеринок – чёрное маленькое платье, туфли-лодочки и клатч.
Она всегда подчёркивала, что она – женщина. Но никогда не выглядела так, будто ищет богатого мужа.
Ещё одним из ее излюбленных элементов была куртка-бомбер, которую художники по костюмам повторяли на заказ в сериале.
Любовь к многослойности говорит о сложном устройстве личности.
Для получения знакомств уже в кругу выше ее можно видеть всегда на каблуках и так же Total-black, в длинных платьях. И тоже простых, не кричащих.
Для встречи с представителями искусства – так же простое чёрное платье в пол и строгие туфли лодочки на высоком каблуке (если приглядеться, то можно увидеть туфли Christian Louboutin).
Кстати, прошу заметить, что на ее брендовых вещах, которые все видели и отмечали, нигде не бросаются в глаза лейблы.
За счёт чёрного цвета и дорогой одежды она показывала свой статус и одновременно, как бы простоту, будто она надела то, что попало ей под руку.
Просто под рукой в шкафу вещи только от кутюр.
Что касаемо «причудливых нарядов» в случае Анны, при акценте на черный цвет такая «несуразица» говорила:
«я не такая как все, я особенная и могу себе это позволить, а вы – нет».
Вот, например, этот образ:
Трудно себе представить, что вот в таком ты отправишься куда-то и будешь чувствовать себя уверенно. Для Анны же это было возможностью самовыражения.
И протеста, который она несла.
Она не хотела копировать, она поняла весьма интересное решение – показать себя настолько пренебрежительной, чтобы быть выше, и к ней тянулись.
Скорее можно сказать, что она взяла за основу тот образ, где ты волен ходить, как тебе вздумается, при этом позволить все, чего тебе хочется, и не думать, что о тебе подумают другие. С нотой инфантильности в коротких школьных платьях.
И при этом она не старалась производить впечатления. Скорее ее образ говорил:
Я настолько богата, что свободна от стереотипов и важности вашего мнения
И ведь люди действительно думали, что она может себе позволить, ведь у неё состояние за плечами в 60.000.000 €.
Даже обидно. Принимать такую правду, что ты не волен быть тем, кто есть, если у тебя за плечами нет таких денег? Или это внутренний запрет? Запечатанный стереотипами?
Макияж и укладка.
В макияже Анна предпочитала натуральность. Максимальную.
Во-первых, тогда на западе начинаются первые веяния натуральной внешности:
макияж без макияжа, нюдовый маникюр или отсутствие покрытия и хорошо ухоженные ногти и кожа вокруг ногтей.
В коже она сохраняла аристократичную бледность.
В губах – нюд или темный винный цвет, говорящий о сдержанности.
Вот укладка – укладка всегда была простая и лохматая. Но цвет волос… казалось бы, мог бы быть и интереснее. Но она выбирает самых дорогих колоритов, чтобы окрашивать волосы в максимально натуральный цвет.
А во внешнем виде она максимально сохранила свою естественность, натуральность и нежелание прикидываться.
«Мода – это способ управлять тем, каким видит тебя мир».
Говоря о контрастах и выборе цветов в одежде, они совершенно не подходили к ее естественной внешности.
Но служили очень сильным инструментом для поддержания характера и образа личности, которые должны были отражать Анну Делвей. Заносчивую и уверенную в себе, с огромным состоянием.
С созданным образом Анны Делвей все хотели дружить и вести бизнес. И никто не мог подумать, что это обман.
Из интересных цитат известных людей, лично знающих ее:
Анна казалась популярной по всему городу и будто знала всех. Несмотря на мою известность, рядом с ней я ощущал себя ботаником. Мартин Шкрели,
из интервью с Джессикой Пресслер . Руководитель фармацевтической компании, состояние которого в 2018 году оценивалось в 27 .000.000$. Позже он был осужден за крупные махинации.
И еще кое-что интересное из стилистической истории образа Анны Делвей:
Ее адвокат на суде отстаивал ее право на то, чтобы ей позволяли выходить на заседания не в серой тюремной робе, так как стиль – это образ жизни и неотъемлемая часть его клиента.
Для подбора образов для заседаний с ней работала стилист Анастасия Уокер, которая работала с такими знаменитостями, как Кортни Лав, T-Pain и G-Eazy.
С трудом можно сказать, что суд стал местом показа мод. Скорее ей подбирали образы, привычные в жизни – немного инфантильной школьницы, чёрный цвет и очки, подчёркивающие серьёзность.
Белое платье на заседании, чтобы отобразить искренность своих намерений и невиновность
Черное платье с глубоким декольте, уравновешенное бархатным чокером, чтобы шея и грудь не казались чрезмерно открытыми.
Это был искусственно созданный образ для достижения целей. Благодаря ему она верила в реальность осуществления ее целей.
И как бы его не критиковали за безвкусицу – это сработало.
Часть 2.
ОБРАЗЫ В СЕРИАЛЕ «ИЗОБРЕТАЯ АННУ»
После выхода статьи-расследования журналистки Джессики Пресслер был снят сериал «Изобретая Анну». Джессика даже выступала консультантом в сериале.
Netflix заплатил Анне 320 000$ за передачу пожизненных прав на этот сериал.
На эти деньги Анна выплатила компенсацию пострадавшим от ее афер 199.000$ и 24.000$ штрафов и судебных издержек. Сейчас она снова находится в заключении из-за просрочки визы и борется с депортацией в Германию.
Режиссер фильма тоже отмечала в истории Анны Делвей сильное влияние образа, который для себя создала Анна Сорокина. Поэтому костюмам была уделено очень много внимания.
Над образами Анны Делвей в сериале «Изобретая Анну» работали: дизайнер и художник по костюмам Лин Паоло (обладательница премии «Эмми» в номинации «Выдающиеся достижение в дизайне костюмов для сериала», сериал «Скандал»), Лаура Фрекон (фильмы «Как избежать наказания за убийство, «Извините за вашу потерю»).
Они буквально стали детективами и в хронологическом порядке создавали образы, которые носила Анна в период с 2013-2017 годы по ее личному профилю и профилям ее «друзей».
Исследование образов заняло 2 месяца.
А создание и поиск костюмов заняли 3 месяца.
В конечном счете, для сериала было создано 3000 образов в общем для всех героев.
Они заключили, что у Анны не было единого стиля. В каждый момент истории Анна была разной как хамелеон. И в жизни она была далеко не такой утонченной и модной, как ее образы в сериале.
Образ Анны Делвей преподнесли чрезмерно утончённым.
С дизайнерами работало много брендов одежды от кутюр: Prada, Dolce & Gabbana, Michael Kors, Valentino, Balenciaga и Rick Owens. Какие-то вещи, например как бомбер, пальто в черно-красно-белую клетку шили на заказ, чтобы повторить образ.
Стилисты поставили перед собой задачу отобразить или создать картинку того, как образ Анны Делвей переходил от образа «тусовщицы» в пестрых нарядах к образу девушки, которая уже решила для себя выбрать стиль total-black и высокие контрасты, переходя к более консервативным образам.
Показав, что менялась она, ее круг и уровень общения, и ее наряды. При этом сохраняя «несуразность» присущую экстравагантному стилю и совместить это с богатством и обширностью брендовых вещей и нарядов в шкафу. И не несносным характером быть «себе на уме».
На протяжении всего сериала Анна носит на себе натуральный макияж, будто его нет, на ней нейтральный маникюр и исключительно редко либо нюдовая холодная помада, либо зачерненные винные оттенки. Она не стремилась показывать свою открытость к общению – на глазах не было яркого макияжа.
Особенность этой внешности и сочетания с ее статусом подчеркивается цитатой одного из героев сериала:
«Внешность у неё была обычная. Лицо плебейское, ничего особенного. И это подтверждало ее благородное происхождение. Бедность такого не прощает. Детали, ее вкусы, вино, еда, одежда – все это выдавало ее как истинную представительницу богемы. Она воспринимала роскошь как данность. И никому не стремилась ее доказывать. Ни с кем не стремилась дружить. Она знала с кем здороваться, а с кем нет».
Ее отношение и любовь к дорогим вещам показывают особенно ярко, в серии, где Анна отправляется на Ибицу .
Чтобы уже заявить о себе и представить ее максимально яркой для нее выбирают образ Грейс Келли из фильмов Хичкока — шелковый платок Hermes, солнечные очки квадратной формы Dior, красное платье от от Alexander McQueen, сумка-тоут Dior с цветочным с вышитым на заказ именем Анна .
Пренебрежительное отношение к окружающим и чрезмерную уверенность в себе выразили в сценах, где она впервые приходит на согласование своего проекта в несоответствующем образе: ярко зеленое пальто с мехом , пестрое платье в пайетках, белокурые распущенные локоны и несовместимо агрессивных туфлях с заклепками от Valentino.
И на встрече, когда она отправляется искать дизайнеров, архитекторов и галеристов в наряде школьницы. Для этого выбирают платье в гусиную лапку от Alice Olivia и заколотых белокурых локонах собранных в мальвинку. И там она терпит неудачу. Будто здесь хотели показать, как разбиваются об реальность ее намерения прыгать выше головы, оставаясь собой.
Для встречи с самыми высокооплачиваемыми специалистами в Нью-Йорке она отправляется в очень контрастном и агрессивном образе: в кейпе в черно-белую «гусиную лапку» RED Valentino, лаковая красная сумка Dior Lady и кожаные ботильоны с металлическим носом Celine. Уже понимая, как нужно выглядеть, чтобы тебе доверили деньги .
Когда Анна принимает решение и решается заполучить знакомства в кругах дам, красующихся на обложках Forbes в закрытом клубе - ее образ становится более сдержанным . Она быстро смекает, что там она должна выглядеть далеко не светской львицей. А элегантной дамой из высшего общества.
На эту встречу Анна отправляется в жаккардовом жакете, с цветочным принтом Dolce & Gabbana и синем платье из органзы Dolce & Gabbana и в черных туфлях Gucci.
В этом образе уже легко найти нужные контакты в мире высокого искусства.
После нескольких неудачных встреч с финансовым помощником она меняет свой образ на ещё более консервативный.
Перекрашивает волосы в шатенку и прощается с инфантильными белокурыми локонами.
Надевает на себя все чёрное и массивные очки от Céline для того, чтобы производить уже более серьезное впечатление.
Она не сдается, и после порвала кардинально меняет свой образ на тот, в котором мужское сообщество будет в ней видеть компаньона, который может оправдать займ в 25.000.000$
Для этих целей ей не нужно выглядеть дружелюбно.
Ее одевают в образ, в котором ее контраст теперь будет отражать схожесть с мужским темпераментом, на уровне, где играют неограниченные потоки финансового капитала.
Она перекрашивается в шатенку, теперь в фильме на ней всегда очки в цельной крупной оправе и преимущественно черная и белая одежда и редко красные аксессуары.
А привычные контрасты и образы, близкие к образу Анны Делвей, который мы рассматривали вначале, она выбирает для себя на приёме, чтобы убедить финансового представителя в ее серьёзных намерениях и показать уровень ее круга общения.
Для этого она собирает ужин в дорогом ресторане и надевает на себя вечернее не гламурное платье, а весьма сдержанное с чёрным и белым контрастом .
Чем выше круг общения, тем масштабнее аферы!
Для угона самолета для нее выбирают пальто цвета хаки с цветочным принтом Dries van Noten и сумку YSL винного цвета. И это действительно было в ее жизни. Она заказала частный самолет с перелетом стоимостью в 35.000$. И просто угнала его, угрожая проблемами персоналу, ссылаясь на знакомство с владельцем фирмы.
Вот здесь для неё выбрали интересное сочетание – интеллигентная припыленная водолазка, припыленная гамма сумки, насыщенный винный цвет у брюк, зачерненный зелёный цвет пальто и насыщенные ботильоны! Будто показали попытку быть максимально интеллигентной по этому случаю.
В поездке в самый дорогой отель сохранили также любовь к чёрному.
Это можно проследить и в жизни в реальной поездке. Правда, в жизни эти образы не были столь утончёнными
Как в сериале так и в жизни,на самом деле, у Анны не было близких друзей из высшего света.
С Рэйчел Делош Уильямс связана интересная история «дружбы», о которой впоследствии узнали все подробности в зале суда, когда Рейчел давала показания против Анны.
«Я знаю много детей из трастового фонда, и я была впечатлена тем, что в Анне было что-то другое, она хотела создавать что-то грандиозное, вместо того, чтобы жить как Кардашьян», - Рэйчел Делош Уильямс, редактор Vanity Fair .
Так она считала до тех пор, пока у Анны были деньги дарить дорогие подарки, водить в SPA, дорогие рестораны и к личному тренеру. О сумме, на которую гуляла Анна Рейчел, не известно.
НО вот о сумме, которую пришлось заплатить Рейчел Делош Уильямс знает теперь весь мир.
Она пыталась вернуть от 62.000 $ за их поездку в Марракеш, где Анна оказалась неспособной платить по счетам. Она пригласила друзей и съемочную команду в отель, где отдыхала Кардашьян, стоимостью 7000$ за сутки, для того, чтобы снять там фильм о создании ее Фонда Анны Делвей.
Когда Уильямс поняла, что ей не вернут деньги, она обратилась в полицию и помогла в аресте Анны.
По этому делу Анна была признана невиновной, т.к. Р. Уильямс умолчала о том, что кредитная компания впоследствии простила ей долг в связи с обстоятельствами, о том, что долгое время отдыхала за средства Анны и так же умолчала о том, что продала своё интервью на сумму в размере 300.000$
«Она забыла о своем долге. Я потратил не так много — две-три тысячи долларов. Подумал тогда: ну и ладно, может быть, у нее было так много денег, что она просто потеряла их из виду» , - Майкл Сюйфу Хуан. Китайский коллекционер, известный галерист и меценат произведений искусства, так он рассказывал о событиях, происходящих с ними во время посещения выставки в Венеции, на которую Анна его пригласила.
Позже, в 2020 году он опубликовал пост в социальной сети, где упомянул, что за эту работу он получил гораздо больше, чем тогда потерял.
Этот дорогой образ обернулся для Анны приговором тюремного заключения от 4 до 12 лет, признанием ее виновной в попытке хищения средств второй степени, в шести кражах, использовании поддельных документов и краже услуг в общем на сумму 275 000 $
Сейчас она продолжает монетизировать личность своего образа через социальные сети и планирует развиваться дальше, с учетом предыдущих ошибок. Из последних интервью она говорит, что жалеет, что сейчас многие восхваляют то, что она сделала.
«Я не пытаюсь поощрять людей к совершению преступлений. Просто пытаюсь пролить свет на то, как я извлекла максимум пользы из того, что я могла. Я никогда не была светской тусовщицей, это были деловые обеды. Мне было нужно, чтобы меня принимали всерьёз. Сейчас я работаю над документальным проектом с Bunim Murray Productions в Лос-Анджелесе. Также работаю над книгой о своем пребывании в тюрьме, а также над подкастом».
*из статьи New York Times Anna Sorokina on "Anna's Invention" and life after Rikers
На какие бы лагеря морального осуждения не разделились выводы об экологичности поступков ее личности, остается фактом то, что искусственно созданный образ поддерживали внешние инструменты. И она ими пользовалась.
И продолжает это делать сейчас.
В одежде, в макияже, в укладках.
И если задуматься, ведь это действительно очень сильные инструменты, которые доступны только женщинам.
И если их умело использовать в жизни, сочетать это с целями задачами и своей натуральной внешностью быть может будет немного проще добиваться результатов ?
Почему нет? Почему мы не используем то, что даровано нам по праву рождения? Что нас останавливает?
Статья написана на основе публикаций :
New York Times “Fake Heiress Who Swindled N.Y.’s Elite Is Found Guilty”,
New York Times "Anna Sorokina on 'Anna's Invention’ and life after Rikers”
Insider “Erasing Anna: From ICE detention, Anna Delvey talks about her new Netflix show and life behind bars”
Insider “ A Vanity Fair photo editor who says she was scammed by 'SoHo grifter' Anna Delvey wrote a book — and it finally explains how she was caught”
The Cut “ Maybe she had so much money that she just lost sight of it, someone had to pay the bill for Anna Delvey's fabulous new life. The city was full of stamps”
BuzzFeed "19 "Anna's Invention" Behind-the-Scenes Facts about Costumes That You Probably Don't Know, but Should”