«Архитектура и музыка – сёстры, и та, и другая создают пропорции во времени и в пространстве... Обеим присущи материальное и духовное начала: в музыке мы находим архитектуру, в архитектуре – музыку».
Ле Корбюзье.
Вся творческая жизнь великого композитора, педагога, дирижёра Николая Андреевича Римского-Корсакова была безраздельно связана с Петербургом. Пятьдесят лет назад, в конце 1971 – начале 1972 года, по инициативе потомков Н. А. Римского-Корсакова на Загородном проспекте, 28 был открыт мемориальный музей-квартира композитора (филиал музея театрального и музыкального искусства). Наибольший вклад в его создание внесла внучка Николая Андреевича, архитектор Татьяна Владимировна Римская-Корсакова…
В пятиэтажном флигеле, в квартире № 39 с 1893 до последних дней (1908), то есть пятнадцать лет жил Николай Андреевич с семьёй. В эти годы им было создано одиннадцать опер.
Каждый дом, по мнению Л. Н. Толстого, имеет своё лицо, нравственную и духовную атмосферу. В доме Римских-Корсаковых в нескольких скромно обставленных комнатах чувствовалось, что здесь всё подчинено труду, идейным интересам семьи.
Этот дом был одним из музыкальных центров Петербурга. Здесь собирались композиторы, артисты, художники, музыканты. Николай Андреевич Римский-Корсаков на рубеже веков был в глазах современников носителем классических традиций в русской музыке. Его произведения в это время широко исполнялись в России и за рубежом. Я бы назвала его основателем всей отечественной музыкальной школы ХХ века (вплоть до Валерия Гаврилина)! В прошлом столетии не менее двадцати композиторов мирового уровня было в нашей стране. И начал этот ряд Н. А. Римский-Корсаков, который, работая в конце XIX века, уже стоял в новом времени. Повлиял композитор и на европейскую музыку (К. Дебюсси, М. Равель, Р. Штраус, Б. Бриттен). Римский-Корсаков обладал даром «слышать» музыку петербургских архитектурных памятников. Он был солидарен со своим другом, М. П. Мусоргским, знатоком архитектуры («я чую все художества»), писавшем о «воспитанном» стиле, т. е. применённом к конкретной градостроительной ситуации, близком существующей архитектурной среде. Николай Андреевич в своих взглядах на архитектуру испытал большое влияние Модеста Петровича, все оперы которого после его безвременной кончины закончил. Поиски Римского-Корсакова в области музыки шли параллельно с поисками «русского стиля» в зодчестве. Очень любил Н. А. Римский-Корсаков Смольный собор – шедевр барокко. Дорог был композитору и Владимирский собор. С 1883 по 1889 год композитор проживал с семьёй неподалёку от него, на Колокольной ул., 2/ Владимирском пр., 18, в квартире № 5. Вспоминая эту квартиру, сын композитора В. Н. Римский-Корсаков, отмечал, что она находилась в непосредственной близости от колокольни собора, и перезвоны «врывались в квартиру во всякое время дня и ночи», что не помешало композитору прожить здесь несколько плодотворных лет…
Участок дома № 28 по Загородному проспекту (ранее дом № 26) принадлежал вдове генерал-майора М. А. Лавровой (после смерти Н. А. Римского-Корсакова она установила мраморную мемориальную доску над аркой ворот, ведущих во двор к флигелю; новая доска появилась в 1934 году). Проект на строительство ныне существующего каменного лицевого пятиэтажного дома был подписан в феврале 1898 года академиком архитектуры Д. Д. Зайцевым. В глубине двора в середине 70-х годов XIX века был построен также флигель, но уже по проекту военного инженера и крупного строителя – подполковника Д. В. Покотилова. Во дворе были когда-то обширный сад, оранжерея для цветочных растений, сарай, конюшня, сеновал и ледник, а также навес для дров на каменных столбах. Двор был вымощен, к флигелю вела выложенная плитами дорожка. На третьем этаже флигеля, в стороне от городского шума, и поселилась 19 сентября 1893 года семья Римских-Корсаковых. Через два года, в 1895-м году, в лицевом доме разместилось Профессиональное пятиклассное учебное заведение М. А. Поспеловой, в котором преподавала геометрию и физику Н. К. Крупская…
Любопытно, что классы музыкального училища, из которых берёт начало Петербургская консерватория, носящая ныне имя Н. А. Римского-Корсакова (с 1944 года), располагались в 1866-1869 годах в соседнем доме, № 24 (теперь на этом месте бывший доходный дом купца А. В. Дехтеринского, № 26), дом тогда принадлежал Русскому музыкальному обществу. А с 1869 по 1896 год Консерватория уже занимала часть здания Министерства внутренних дел на Театральной ул., 3 (ныне ул. Зодчего Росси), опять-таки рядом с последним адресом Н. А. Римского-Корсакова. В 1891-1896 годы для Консерватории было перестроено здание Большого театра на Театральной площади, 3. С Консерваторией были связаны 37 лет жизни композитора и педагога. Лучшее подтверждение его педагогического дара – ученики: А. К. Глазунов (главный преемник Римского-Корсакова в руководстве учебным заведением), А. К. Лядов, А. С. Аренский, А. Т. Гречанинов, Н. Н. Черепнин, Н. Я. Мясковский, С. С. Прокофьев, И. Ф. Стравинский.
Римский-Корсаков был известен не только своим талантом и широким культурным кругозором, но и безупречными нравственными качествами. В декабре 1900 года исполнилось 35 лет со дня начала его творческой деятельности. Все крупнейшие газеты поместили на своих страницах обширные статьи о его творчестве и подробные отчёты о праздновании юбилея…
Живя на Загородном, Н. А. Римский-Корсаков был частым гостем в собственном доходном доме лесопромышленника, мецената, музыкального деятеля, издателя М. П. Беляева (1836-1903) неподалёку, на ул. Николаевской (ныне Марата), 50. С его именем связаны знаменитые «Пятницы», объединившие вокруг Митрофана Петровича, кроме Н. А. Римского-Корсакова, композиторов А. К. Глазунова, А. К. Лядова (жил по соседству с Беляевым, на Николаевской (Марата), 52) и многих других. (22 февраля 2023 года, ко дню его рождения М. П. Беляева, в его бывшей квартире № 16 откроется музей, где будут возрождать традиции музыкальной салонной культуры – проводить вечера с участием молодых музыкантов и композиторов).
Н. А. Римский-Корсаков входил в состав Комиссии основанной в Лейпциге беляевской нотоиздательской фирмы и принимал самое деятельное участие в отборе наиболее интересных произведений русских композиторов для опубликования. В издательстве Беляева (занимает одно из почётных мест в истории русской музыкальной культуры и ждёт своего исследователя!) вышли и семь опер Римского-Корсакова: «Майская ночь», «Млада», «Ночь перед Рождеством», «Садко», «Царская невеста», «Сказание о невидимом граде Китеже», «Моцарт и Сальери». А декорации и костюмы к этой опере были созданы по рисункам и эскизам великого М. А. Врубеля, восхищённого музыкой композитора. С Михаилом Александровичем Николая Андреевича познакомила жена художника Надежда Ивановна Забела во время первых петербургских гастролей Частной оперы Мамонтова. В конце мая 1898 года на Загородном, в квартире Римского-Корсакова, состоялся музыкальный вечер, на котором присутствовали М. А. Врубель, Ф. И. Шаляпин, критик В. В. Стасов, А. К. Лядов, А. К. Глазунов. Много пели Шаляпин и Забела...
Отмечу, что лучшие произведения М. А. Врубеля, в том числе его майолика, посвящены образам Н. А. Римского-Корсакова, в частности, «Царевна Волхова» и «Царевна-Лебедь». На создание этого полотна Врубеля вдохновила постановка оперы Римского-Корсакова «Сказка о царе Салтане» по произведению А. С. Пушкина, где роль сказочной девы-птицы играла Надежда Забела-Врубель. Эта картина художника стала своеобразным гимном женскому образу эпохи модернизма – ускользающему и предвещающему перемены. В цветовой палитре художника тающие переливы жемчужных тонов подобны гармоничным созвучьям музыкального произведения…
На упомянутом музыкальном вечере у Римского-Корсакова присутствовал и либреттист В. И. Бельский (1866-1946), которого композитор нередко навещал, так как Владимир Иванович с 1905 года жил рядом, на наб. Фонтанки, 76. От дома Николая Андреевича на Загородном до дома Бельского можно было пройти по бывшему Банному переулку и ныне сохранившемуся, но нигде не обозначенному проходу, берущему начало между домами № 17 и 21 на проспекте. Бельский, прекрасный математик и юрист, обладал большими познаниями в области древней русской литературы, хорошо знал историю русской музыки. Искренне полюбив музыку Римского-Корсакова, он старался добиваться высокого уровня либретто…
Н. А. Римский-Корсаков любил Загородный. Проспект, наряду с Владимирским, повторяя плавный изгиб Фонтанки, вместе с набережной её левого берега составляли главную магистраль Московской части Петербурга, обеспечивавшую наиболее короткий путь из центра города в южном направлении.
Во второй половине XIX века деревянные постройки с садами, огородами стали вытесняться каменными. Свой современный вид район получил при восстановлении после пожара 1862 года. Он стал быстро застраиваться доходными домами, рассчитанными как на «средний класс», так и на малоимущих жильцов. Здесь обитали зажиточные купцы и домовладельцы, ремесленники и лавочники, военные, студенты, служащие. «Трактиры, вывески менял и «пышные гробы – Шумилов-старший», всё разночинно, наспех, как-нибудь», – писала А. А. Ахматова о Загородном проспекте конца XIX-начала ХХ века, когда здесь жил Н. А. Римский-Корсаков.
Большое влияние на планировку и застройку Московской части оказало и то обстоятельство, что на её территории были расквартированы полки лейб-гвардии. Семёновский плац был раскинут на участке между современными Загородным проспектом, Звенигородской и Рузовской улицами. К концу XIXвека на территории плаца был устроен ипподром. В 1893 году, когда на Загородном поселился Н. А. Римский-Корсаков, на плаце состоялся первый в городе футбольный матч. Начали здесь проводиться и народные гулянья (в 1898 году их перевели сюда с Марсова Поля).
На территории Московской части велись во время проживания здесь композитора и значительные транспортные и гидротехнические работы. Уже тогда предполагалось засыпать Введенский канал. Однако средств хватило лишь на приобретение части Семёновского плаца и Первого офицерского полкового флигеля, на месте которого построили здание Правления дороги (Загородный пр., 50).
В начале ХХ века появилось новое здание Царскосельского вокзала Московско-Виндаво-Рыбинской железной дороги (ныне – Витебский вокзал, Загородный пр., 52) – оригинальное сооружение, построенное по проекту академика архитектуры С. А. Бржозовского (1901-1904 годы) при участии инженера путей сообщения Н. С. Островского, архитекторов С. И. Минаша (автора внутренней отделки), М. А. Сонгайло. Это здание стало одной из первых общественных построек в стиле модерн. Думаю, Н. А. Римского-Корсакова, наблюдавшего за строительством вокзала, привлекали решётки балконов с коваными рисунками, напоминающими лиру. Здание вокзала поражало обилием металла, сложными техническими приспособлениями, а кроме того, лифтами для багажа и пассажиров, и транспортёрами. При строительстве были применены новейшие технологии, использование электричества, громадный дебаркадер, а сами железнодорожные пути были проложены на втором этаже вокзального комплекса.
Выходя в начале прошлого столетия из Царскосельского вокзала на площадь, прибывший видел высокий белый пятикупольный храм, который принадлежал одному из самых известных старых российских гвардейских полков – Семёновскому. Утраченный, увы, собор Введения во Храм Пресвятой Богородицы был самым крупным произведением архитектора К. А. Тона в нашем городе (1837-1842 – годы постройки), находившимся под охраной как памятник архитектуры (снесён в 1933 году)…
А значение Московской части в общественной жизни города росло. Значительной группой населения становятся представители интеллигенции: служащие государственных учреждений, врачи и преподаватели, литераторы, музыканты, архитекторы.
Облик района на рубеже веков определяли течения, характерные для петербургской архитектуры того периода. Основным типом зданий, тогда построенных, оставался доходный дом.
В то время сформировался архитектурный ансамбль на перекрёстке современных Загородного проспекта, Разъезжей улицы, улиц Рубинштейна (Троицкой) и Ломоносова (Чернышёва переулка) («Пять углов»). В 1902 году был сооружён дом № 44 (архитектор Л. П. Шишко), в 1902-1903 – дом № 13 (архитекторы А. Н. и Н. И. Богдановы), позже, уже после смерти Н. А. Римского-Корсакова, в 1913-м году – дом № 11 (архитектор А. Л. Лишневский), в 1913-1916 – дом № 27 для фабриканта Н. Е. Кузнецова (архитекторы Б. М. Великовский, А. В. Розенберг).
В 1898-1899 годах архитектором С. П. Кондратьевым был надстроен дом № 10 по Загородному проспекту.
Здесь находился магазин швейных машин компании «Зингер». Но здание интересно нам тем, что здесь, по соседству, уже, правда, после смерти Н. А. Римского-Корсакова, в 1913-1914 годах, жил писатель-философ А. С. Грин, которого, на мой взгляд, роднит с великим композитором то, что для Александра Степановича музыка была «светящимся первоисточником», царящим над реальным миром.Многие свои произведения (а они свидетельствуют о музыкальности писателя, о его чутком восприятии музыки) А. С. Грин основывает на принципах построения музыкального сочинения. И круг музыкальных образов в книгах А. С. Грина очень широк. Правда, музыку ХХ века А. С. Грин относил к эстетике механического и в своём творчестве негативно отзывался о ней. Римский-Корсаков, на вечерах в доме которого звучала и современная музыка, говорил, что его не могут упрекать в незнании новой музыки, не без основания шутил, что если часто такую музыку слушать, то ею можно и заразиться. Интересно, что внук композитора, Георгий Михайлович Римский-Корсаков, единственный среди его потомков, который унаследовал дар композитора, – был представителем русского авангарда 20-х годов, увлекался микрохроматикой, проблемами синтеза света и звука, предвосхитив достижения европейского авангарда 60-х-70-х годов…
А зять Н. А. Римского-Корсакова, Максимилиан Штейнберг, был учителем композиции у Д. Д. Шостаковича (передал своему ученику блестящую академическую школу, доставшуюся ему от учителя-тестя), который имеет непосредственное отношение к следующему герою нашей «прогулки», хирургу И. И. Грекову.
В 1900-м году был построен корпус знаменитой и самой крупной в тогдашнем городе Обуховской больницы (Загородный пр., 47 И), одной из главных школ отечественных хирургов (автор не установлен; ныне – Военно-медицинская академия имени С. М. Кирова). А работал там сосед Н. А. Римского-Корсакова (жил на Загородном пр., 28 в 1904-1911 годах) Иван Иванович Греков – один из крупнейших русских хирургов первой половины прошлого столетия. Им было выполнено свыше 40 тысяч операций (в 1926 году Греков стал главным врачом Обуховской больницы).
Конечно, Н. А. Римский-Корсаков и И. И. Греков были знакомы. У композитора проходили «Корсаковские среды», встречи композиторов и певцов. Жилище Римского-Корсакова превращалось в своеобразную лабораторию, главным испытательным полигоном которой был беккеровский рояль. Квартира Грекова также была открытой и гостеприимной; он любил искусство, музыку. Впоследствии, уже на Колокольной, 5 и на Достоевского, 4 на грековских вечерах играли на рояле молодые Д. Д. Шостакович и Ю. А. Шапорин, читали свои произведения В. Я. Шишков, Е. Л. Шварц, А. А. Ахматова…
Одновременно с корпусом Обуховской больницы в 1900-1901 годах по адресу: Загородный пр., 21-23 известным архитектором Н. П. Басиным в формах эклектики был построен доходный дом Г. К. Симонова. Замечу, что самый известный дом (в неорусском стиле, 1878-1879 гг.) авторства Басина, не побоявшегося стилевой конфронтации с окружающими постройками, находится на площади Островского, 5 и не вписывается в общий архитектурный ансамбль площади, где возвышаются величественные здания эпохи классицизма. Дом же на Загородном – характерная постройка с рациональной планировкой.
В том же 1901-м по проекту архитектора А. В. Кащенко также в формах эклектики был построен дом № 14 по Загородному проспекту. В 1913-м году здесь жил поэт О. Э. Мандельштам.
А мы отправляемся дальше. На глазах у Н. А. Римского-Корсакова было построено (на месте снесённого) в 1902-1903 годах (архитекторы А. И. Богданов, Н. И. Богданов) здание Коммерческого училища по адресу: Загородный пр., 13/ ул. Ломоносова, 9 (перестройка первого дома, принадлежавшего училищу, построенному ещё во второй половине XVIII века, была осуществлена в 1869-1871 годы, архитектор М. А. Макаров). Интересно, что в новом доме были установлены подъёмные машины не только на парадных, но и на чёрных лестницах – для дров. Во всех больших квартирах дома была устроена искусственная вентиляция; подогревание воздуха производилось в специальных калориферах, установленных в подвальном этаже под парадной лестницей.
В год смерти Н. А. Римского-Корсакова (1908) в этом новом доме, в квартире № 41 поселился выдающийся актёр Александринского театра Константин Варламов (жил до 1915 года включительно). Сейчас его имя, пожалуй, помнят только знатоки театра, а ведь ещё в начале ХХ века «дядю Костю», как его шутливо называли, знал весь Петербург. Были выпущены даже папиросы «Дядя Костя» с его портретом. Этот гениальный актёр, «царь русского смеха», будучи весёлым и хлебосольным человеком, еженедельно собирал в своей просторной квартире множество гостей.
Таким же радушным и очень талантливым человеком был архитектор Лев Петрович Шишко, по его проекту в 1902 году, был построен доходный дом графини Марии Александровны Стенбок-Фермор (модерн) – Загородный пр., 44/ Звенигородская ул., 22.
Для отделки нижнего цокольного этажа и для основной части фасада был использован гранит. Парадные лестницы дома украшали наборные витражи – сочные по цвету растительные узоры в свинцовой пайке (остатки витражей (фрамуги окон) исчезли в 1970 году).
Что касается зодчего Л. П. Шишко, то он был и прекрасным пианистом, превращавшим каждую интерпретацию музыкального шедевра в живое произведение искусства…
Следующий дом по Загородному проспекту в нашей «прогулке» вместе с предыдущим образует важный градостроительный ансамбль эпохи модерна.
По адресу: Загородный пр., 68/ Серпуховская ул., 2 (архитекторы П. И. Ширшов, А. И. Ширшов, 1904 год, надстройка) располагались Женские политехнические курсы, преобразованные в 1915 году в Петроградский женский политехнический институт. Это было первое в России высшее техническое учебное заведение для женщин.
В 1907 году состоялся конкурс на составление проекта шестиэтажного доходного дома на углу Загородного проспекта и Подольской улицы. Победу одержали архитекторы Л. А. Ильин (впоследствии – главный архитектор Ленинграда) и А. И. Клейн; здание по их проекту (Загородный пр., 66/ Подольская ул., 1-3) так же, как и соседние, в стиле модерн, было построено в 1908 году. Изысканный декор фасадов – проявление увлечения Ильиным графикой и его близости к «мирискусникам»…
Архитекторы рубежа XIX – XX веков, современники Николая Андреевича Римского-Корсакова, преобразили Московскую часть, где жил великий композитор, облик района менялся на его глазах.
После смерти Н. А. Римского-Корсакова (1908) активное строительство продолжалось. Появились новые доминанты, например, здания видного архитектора А. Л. Лишневского, представителя модерна и неоклассицизма, в частности, дом Ш. З. Иоффа (Загородный пр., 24), перестроенный зодчим в 1913-1915 годах. А до перестройки здесь жил великий врач, учёный, педагог и виолончелист С. П. Боткин, устраивавший музыкальные «субботы», на которых собирались многие деятели культуры – любители музыки…
В конце 2021 года в Мемориальном музее-квартире Н. А. Римского-Корсакова в рамках фестиваля «Музею – 50» начала работу выставка «Хрупкое прошлое (Последний петербургский адрес Н. А. Римского-Корсакова в негативах на стекле и фотографиях)» (будет открыта в течение нынешнего, 2022 года).
За полвека существования музея композитора здесь сформировалась уникальная коллекция подлинных вещей и документов, раскрывающих подробности творческой и частной жизни композитора. Новая экспозиция впервые объединяет фотографии, сделанные в квартире на Загородном проспекте при жизни Римского-Корсакова: как не публиковавшиеся ранее, так и известные, хранящиеся в музее и у потомков композитора.
Эти снимки – запечатлённые моменты прошлого, сохранившиеся в негативах и отпечатках фрагменты давно ушедшей жизни. К выставке подготовлен альбом-каталог, где представлена коллекция снимков, связанных с последним петербургским адресом Н. А. Римского-Корсакова.
Автор статьи — Гаврис Надежда Валерьевна, сотрудник библиотеки «На Стремянной», СПб ГБУК «МЦБС им. М. Ю. Лермонтова», экскурсовод, автор цикла экскурсий «Вокруг Дворцовой слободы» и ряда путеводителей по истории города, участница краеведческих передач на радио «Петербург». Член Союза журналистов Санкт-Петербурга и Ленинградской области. Лауреат Международного литературного конкурса «Двое» памяти Д. С. и З. Н. Мережковских 2015 г., дипломант конкурса «Серебряный голубь России» 2016 г.
Светлой памяти архитектора Т. В. Римской-Корсаковой (1915–2006).
Литература:
1. Векслер А. Ф. Загородный проспект / А. Ф. Векслер, Т. Я. Крашенинникова. – М.: Центрполиграф, 2010.
2. Полевая М. И. Римский-Корсаков в Петербурге. – Л.: Лениздат, 1989. – (Выдающиеся деятели науки и культуры в Петербурге-Петрограде-Ленинграде).
3. Римский-Корсаков Н. А. Летопись моей музыкальной жизни. – М.: МУЗГИЗ, 1955.
4. Электронный ресурс – www.citywalls.ru.