Миллиардер и его жена оказываются в плену у незнакомца в их удаленном уединенном месте.
Жанр домашнего вторжения может показаться современным, основанным на нервозности среднего класса в обществе, которое все больше параноидально относится к риску в целом, каким бы надуманным он ни был. Однако на самом деле такие фильмы, как "Леди в клетке" (1964) и "Соломенные псы" (1971), появились задолго до таких фильмов, как "Комната страха" (2002), "Незнакомцы" (2008) и "Мы" (2019). Есть и более ранние примеры, поэтому вполне уместно, что новый фильм Чарли МакДауэлла "Внезапная удача" одновременно и старомоден, и современен.
Ретро-постер на одном листе, столь же винтажный шрифтовой стиль начальных титров, сценические декорации, ограничивающие небольшой актерский состав одним местом, пронизывающая память об Альфреде Хичкоке, даже то, что первые девять минут — это фактически немое кино (есть немного диалогов, но они не важны), все это придает атмосферу фильма, снятого десятилетия назад.
Тем не менее, самым ярким персонажем фильма является генеральный директор, современная система наблюдения обеспечивает самый большой поворот в сюжете, а обиды, которые испытывают друг к другу все три главных актера, являются современными. Генеральный директор (Джесси Племонс) презирает снежинки, его жена (жена самого режиссера, Лили Коллинз) втайне ставит карьеру выше брака, а незваный гость в их доме на выходных (Джейсон Сигел) вполне может быть одним из тех работников, которых компания генерального директора лишила работы.
Разумеется, генеральный директор считает, что так оно и есть, хотя это может быть потому, что этот чрезвычайно отвратительный миллиардер (одно из лучших творений Племонса, если не самое тонкое), кажется, не в состоянии представить, что некоторые вещи могут быть не связаны с ним и его бизнесом.
Ни один из персонажей не имеет имен, хотя Сигел назван "Никто", предположительно в качестве ироничной ссылки на восприятие его генеральным директором, а также для придания ему качества человека на все времена. Конечно, когда мы впервые видим Никто, отдыхающего в заброшенном доме - обстановка не уточняется, возможно, Калифорния или Невада, учитывая горы на заднем плане и съемочную площадку в Охай - становится ясно, что ему там не место, и не только потому, что он рыщет в поисках денег и ценностей. В его поведении есть развязность, и впервые он кажется по-настоящему счастливым и торжествующим, когда бросает стакан, чтобы разбить его, но в том, как он двигается и смотрит вокруг, также есть неуверенность.
Вскоре неожиданно появляются генеральный директор и его жена, и Племонс мгновенно и эффективно обозначает своего персонажа, жалуясь на приготовления, которые не сделал его личный помощник, и инструктируя жену, как себя вести, - властно и педантично, даже если это прикрыто приветливостью. Поэтому неудивительно, что мы больше отождествляем себя с Никто, по крайней мере, в первых частях фильма: например, в сцене, где генеральный директор читает злоумышленнику лекцию о безопасности оружия, а Никто немного сдувается.
Однако по мере развития фильма наши симпатии немного смещаются: не столько от Никто, и уж точно не к генеральному директору (который становится еще менее, а не более привлекательным), сколько к жене - которая постепенно становится более полным и значимым персонажем, особенно по мере того, как напряженность в ее браке становится очевидной - а также к четвертому человеку, который появляется неожиданно. Короче говоря, мы болеем за всех, кроме генерального директора, очевидного злодея в фильме, в котором нет очевидного героя или героини.
И именно здесь "Внезапной удаче" удается быть одновременно интересным и неудовлетворительным. Интригующий аспект начинается с того, что генеральный директор, по крайней мере, на юридическом уровне, остается невиновным человеком на протяжении всего фильма, в то время как двое других совершают довольно серьезные преступления. Однако, хотя долгое время можно было бы думать, что "Внезапная удача" предполагает, что абсолютная непривлекательность генерального директора и его снисходительный, контролирующий характер оправдывают нашу симпатию к остальным, в конце может выясниться, что другой из центральной троицы еще хуже, чем он. Так нас призывают судить о книге по ее обложке или советуют не делать этого?
К сожалению, смысл финальной сцены остается неоднозначным (хороший человек зашел слишком далеко, или плохой показал свою истинную сущность?), и эффект скорее неубедительный, чем манящий. Конечно, это заставляет задуматься о фильме, но концовка вызывает отчетливое ощущение, что ее прикрутили к ситуации, которую никто из команды сценаристов не знал, как разрешить. Аналогичным образом, мотивы Никто - другой центральный вопрос "Внезапной удачи" - так и не раскрыты.
Несмотря на это, на протяжении почти всего времени действия "Внезапной удачи" — это захватывающий фильм, который выигрывает от иногда удивительного сценария, жесткого соблюдения физических ограничений и, прежде всего, игры Племонса.
Генеральный директор - монстр, обиженный и высокомерный ("Для тебя все идиоты", - говорит Никто). Физически он граничит с отвращением, гигантский ребенок, скрещенный с Орсоном Уэллсом, и даже его щетина выглядит как-то отталкивающе (контрастируя с бородой честного рабочего человека Никто). В драматическом плане не имеет значения, действительно ли состояние генерального директора было нажито за счет работы простых людей, как утверждает Никто, потому что Племонс - быстро становящийся одним из лучших актеров своего поколения - придает ему такую великолепную неприятность.
Коллинз и Сигел, по сравнению с ними, малоактивны, но это не плохо, и они не перестают убеждать. Омар Лейва в роли четвертого героя блистает в небольшой роли, и сильную роль играет музыкальная партитура Дэнни Бэнси и Сондера Юрриаанса, которая, хотя часто бывает напряженной, так же часто может быть причудливой, и постоянно преподносит сюрпризы с инструментами и ритмом.
"Внезапная удача" намекает на некоторые идеи нашего времени, которые мало кто исследовал в кино, например, на звездный статус технологических магнатов ("В глубине души я действительно хотел, чтобы ты был хорошим", - говорит Никто генеральному директору). Однако в основном МакДауэлл и его команда, похоже, довольны тем, что отодвинули комментарии на второй план и сосредоточились на том, чтобы рассказать плотно сконструированную, эффективно снятую, хорошо написанную историю.
В этом фильм явно выигрывает от целеустремленного кинематографа, поскольку актер Сигел внес свой вклад в сценарий, а многие из ключевых участников (Сигел, Племонс, сценарист Джастин Ладер, композиторы) воссоединяются с Чарли МакДауэллом после совместной работы над его фильмом "Открытие" (2017).
В большей части фильма нет ничего, что бы не работало, и многое в нем (от съемок до исполнения) работает очень хорошо. Поэтому очень жаль концовку, единственное место, где фильм явно стремится преподнести урок или откровение, но приносит лишь недоумение.
#кино #кинообзор #кино на вечер #фильм на вечер #обзор на фильм #рецензия на фильм #новинки кино #фильмы netflix #netflix #триллер