-Я ненавижу... ненавижу тебя.
-Где бы ты был без меня? Голум-Голум... Я спас нас! Это был я! Мы выжили моими усилиями!
- Ты мне не нужен!
Голум. Властелин колец: Две крепости
Конфликт в драматургии - "противоборство, противоречие между изображенными в произведении действующими силами: характерами, характером и обстоятельствами, различными сторонами характера". Основа практически любого художественного фильма - это конфликт. Любая история, которую рассказывают авторы фильма, в первую очередь, построена на конфликте и стремлении к его разрешению.
В современной кинодраматургии существует несколько основных, так называемых, типов конфликта: ситуационный ("человек-судьба"), межличностный, социальный, внутренний и иногда выделяется бесконфликтный(неявный, "лучшее враг хорошего", например). Если первые три типа конфликта, хотя и абсолютно условны, имеют хоть какое-то право на существование, то конфликт внутренний - это совершенно другая история.
Начать стоит с того, что понятие "внутренний конфликт" существует не только в драматургии. В психиатрии и психологии внутренний, он же внутриличностный, конфликт - представляет собой обострённое негативное переживание, обусловленное затянувшимся противостоянием различных структур внутреннего мира человека, отражающее его противоречивые связи с внешним миром и препятствующее принятию решений.
Данное определение важно, потому что отражает суть внутреннего конфликта, как явления возникающего и развивающегося сугубо между полушарий отдельно взятой личности. Таким образом встает ряд вопросов, а именно: как такой конфликт передавать и воспринимать в кино, и как разрешается такой конфликт?
Ответ: Никак и никак!
Ну, не совсем "никак", разумеется, но почти. Начнем с изображения, которое, в целом, кое-как можно осуществить средствами кинематографа. Закадровый голос, монологи главного героя, а также чисто кинематографическое сопоставление настроения главного героя с бушующей бурей или холодным заснеженным бетоном (а ещё дождь, да, как же я люблю метафору дождя в кино, о, да(нет) - всё это способы изобразить характер внутреннего конфликта, но... .
Аналогия, в любом случае, является лишь ложным перенесением части сходных признаков. Потому никакая метафора не способна полноценно раскрыть характер внутреннего конфликта, в лучшем случае лишь заявить о его существовании. А закадровый голос и длинные монологи, помимо того, что часто дискредитируют талант сценариста, ещё и являются лишь проекцией в проекции (само кино это типо проекция и в нем проекция мыслей типо). И это, если учесть, что персонаж кристально честен с самим собой, трезво способен оценить, что с ним твориться, что тоже, на самом деле, невозможно.
В этом и заключается решительная разница конфликта внутреннего, от трех выше названных. Межличностный конфликт конкретен, хотя и может иметь под собой массу внутриличностных переживаний с любой стороны.
Ну, а с разрешением такого конфликта все ещё хуже. Его визуально разрешить невозможно. Даже изобразить нельзя. Никак. Даже условно.
Сам момент разрешения не существует, мы можем увидеть только последствия. В фильме "Властелин колец: Возвращение короля" можно увидеть, как сильно наместник Гондора Денетор не любит своего сына Фарамира, потому что он жив, а его старший брат, которым так гордился этот прекрасный отец, героически погиб. Однако, когда Фарамир сильно раненным возвращается после неудачного сражения Денетор убеждает себя, что потерял и второго сына. Наместник пытается сжечь себя вместе с едва живым Фарамиром, но это ему не удается. Он погибает один, перед смертью осознав, какое же он чмо.
Внутренний конфликт в голове Денетора на лицо, так сказать, но заметить его можно только в рамках межличностного конфликта отца и сына. Все проявления изменившегося состояния наместника можно увидеть только в его поступках, которые являются только проекцией. Без межличностного конфликта и его разрешения, не случилось бы и разрешения внутреннего конфликта. То есть, если бы Денетор не послал сына на смерть, то сын бы не оказался на грани смерти, он не решил бы сжечь себя вместе с сыном и в итоге бы не осознал, какое же он чмо.
Но, что если необязательно его проецировать? Пусть герой подумает, он может долго думать. Внутренний конфликт будет разрешаться в его голове, пока мы наблюдаем за мыслительным процессом, скрытым в голове героя. К сожалению, такое возможно только в ненарративном кинематографе.
Всё хорошо, конечно, такое возможно, но, к сожалению, это не воплотить. Мы касаемся в первую и главную очередь искусства нарративного, а значит и исходим из законов классической драматургии, где конфликт разрешается только деянием главного героя. Так как мы не можем увидеть и даже узнать, что герой что-то сделал или не сделал внутри своего сознания, то и говорить о внутреннем конфликте, как о других видах, мне кажется не стоит.
Вы могли подумать: "Ну всё, ты победил, внутреннего конфликта нет, спасибо папаша!" - однако он есть!
Это отрицать невозможно. Но статус куда более значительный, чем просто абстрактный тип конфликта. Это основа характера персонажа. Любой выбор, сделанный героем в рамках классической драматургии, является результатом разрешения того самого внутриличностного противостояния. Взяв любой из "типов"конфликта, мы легко обнаружим, что персонажей в них часто терзают сомнения, которые и являются противостоянием различных структур внутреннего мира.
По Аристотелю Действие - это Характер + Мысль. Мне кажется, точнее было бы указать, что Характер + внешние обстоятельства, которые провоцируют внутренний конфликт, затем синтез формулируют Мысль, а она уже перетекает в Действие.
Ставьте лайки, подписывайтесь на канал, новые статьи раз в полгода (зато смешные). Пишите в комментариях, стоит ли мне высказаться на тему, так называемых, типов конфликтов, или лучше закрыть канал, стать сварщиком и повесится в 42.
Спасибо, что дочитали)