Работа Ларисы Гузеевой в фильме "Жестокий романс" воспринимается с восторгом не всеми зрителями. Достается и самой актрисе (весьма неопытной на момент съемок) и самому воплощению бесприданницы-Огудаловой на экране. Ее называют пошлой, жеманной, схематичной, зажатой, никакой. Часто проходятся и по внешности Ларисы (начиная с этого места я обсуждаю только персонаж, поэтому прошу и зрителей не переходить на личность актрисы): мол, далеко не красавица.
Во время написания статьи про причины страстной увлеченности Ларисы Паратовым, я очень внимательно и не один раз пересмотрела фильм. И мне кажется, что Гузеева-таки прекрасно подошла на роль бесприданницы и вполне справилась с ней, взяв если не талантом, то просто в силу удачного совпадения ряда факторов. Обратимся к персонажу пьесы, который у Рязанова получил дополнительную прорисовку.
Обвинения в пошлости образа. С этим все... нормально. Лариса Дмитриевна, действительно... не настолько утонченна, как хочет казаться. За красивым фасадом скрывается некрасивая изнанка стесненных жизненных обстоятельств, что не может не отражаться на ее поведении. Мы не знаем предыстории: когда не стало ее отца, в какой момент Огудаловы обеднели. Но очевидно, Лариса представления о вращении в светском обществе черпала из книг, и едва ли глубокого содержания.
Гости Хариты Игнатьевны тоже вряд ли принадлежали к лучшим домам Бряхимова (вспомните, как морщился Кнуров: «Много у них бывает... всяких»). Так что оттачивать изысканность манер юной Ларисе было не с кем. А вот претенциозность имела место быть. Так что не тот уровень-с у барышни изначально!
Скованность и зажатость. Гузеева была совсем молоденькой и неопытной актрисой на момент съёмок. Как говорят очевидцы, она терялась рядом с корифеями советского кинематографа: Михалковым, Мягковым, Фрейндлих. И это прослеживается и на экране.
Но как по мне, эта жизненная реалия, перенесённая в кино, очень даже к месту. Судите сами: как вела бы себя юная неопытная девушка, которая мечется между отчаянием и надеждой, зная, что ее судьба зависит исключительно от удачности будущего брака? И пока ожидается выгодное предложение, девушку прессует авторитарная мать, осаждают непонятные кавалеры да ещё и богатей купец Кнуров захаживает, бросая плотоядные взгляды? Да любой женщине захотелось бы забиться в погреб и не показывать носу. А надо. Вот и бродит Лариса по дому, стараясь не скрипеть половицами, чтобы не напоминать самой себе, что ее жизнь закончилась, не успев начаться.
Когда же Лариса становится невестой Карандышева, она и вовсе погружается в летаргический сон на ходу. Опять же, в каком душевном смятении пребывала юная барышня, которая искала любви, а нашла такое унылое... — ну вы меня поняли — Юлия Капитоныча? Ее скованность и отмороженность — это отказ принятия реальности, в которой замуж ей придётся пойти не за блистательного Паратова, а за самодура Карандышева.
Кстати, рядом с Сергей Сергеичем Лариса абсолютно естественна и жива: и во время выбивания часов, и на первой прогулке на «Ласточке». Лариса оживает, когда попадает в условия, которые желанны для неё. Но поскольку большую часть хронометража находится в невыносимой для неё обстановке, она и напоминает бесячую Настеньку из «Морозко». С той только разницей, что Настенька ни рыба, ни мясо по жизни. А Лариса — в виду неблагоприятных обстоятельств.
Не красавица. Лариса Дмитриевна в пьесе позиционируется как красавица, звезда местного масштаба, что смущает отдельных зрителей, которые внешность молодой Гузеевой не воспринимают как эталон красоты.
Но тут важно понимать, что в случае бесприданницы Огудаловой речь идёт не только о красоте, но и о молодости. Лариса — девица на выданье, которая должна бывать на людях с целью поиска выгодного жениха. В те годы общение мужчин и женщин было строго регламентировано, переступать за допустимые границы было чревато. Поэтому мужчины стремились в дом Огудаловых, чтобы в непринужденной обстановке получить свою порцию женского внимания. Конечно, о таком райском местечке быстро пошла молва, в которой внешность молоденькой свежей Ларисы быстро приобрела самые лестные эпитеты.
Но только вот Вася, друг детства Ларисы, уговаривая Кнурова ехать к Огудаловым, называет ее лишь хорошенькой. И добавляет, что она играет на разных инструментах, и — что немаловажно — обращение свободное. Васю трудно заподозрить в лукавстве: Лариса, действительно, всего лишь хорошенькая юная барышня, одевающаяся стараниями маменьки скромно, но дорого и со вкусом. Этим берет Лариса, а не своей неземной красотой. Так что с внешностью у Гузеевой попадание тоже в точку: она не красавица, но в молодости была хороша, как многие.
Кстати, красноречиво и отношение мужчин к Ларисе. Паратов увлекается ею, но безжалостно отбрасывает, получив своё. Вася, хотя и любит, но не решается связать себя с ней узами брака и не сильно расстраивается, уступив ее Кнурову. У этих двоих впереди вся жизнь, поэтому Лариса и не кажется им самым пленительным вариантом. (Ещё и бесприданница!) А вот старик Кнуров счастлив по уши, выиграв Ларису в орлянку: в его-то годы прокатиться в Париж с молоденькой барышней — чего уж боле пожелать? Он, кстати, и является основным резонером идеи привлекательности Ларисы. Паратов и Вожеватов сдержанны в этом отношении.
Зато глупый самодовольный напыщенный Карандышев как мальчишка влюбляется в... образ Ларисы, растиражированный по их маленькому сонному городку. Он не в состоянии понять Ларису, его не волнует ничего, кроме мечты посмотреть на ее ухажёров сверху вниз. Поэтому он не рассуждает ни о внешности, ни о внутренних потребностях своей невесты. Если бы Юлий Капитоныч был озабочен чем-то помимо своих комплексов, возможно, и не стал одержим идеей женитьбы на Огудаловой.
Подытоживая, скажу, что Лариса в исполнении Гузеевой получилась очень органичной, учитывая изменения, привнесённые в сюжет Рязановым. Увы, других ярких ролей у актрисы нет, что тоже накладывает отпечаток на восприятие ее игру в «Жестоком романсе». Мне она в этом фильме очень нравится:)