Значение творчества Андрея Арсеньевича Тарковского для развития мирового кинематографа сложно переоценить. Оно колоссально. Он был одним из немногих советских режиссеров, которые смогли, не смотря ни на что, реформировать киноязык и прославиться на Западе. Его фильмы получали престижные премии, их запрещали, о них спорили, они до сих пор пользуются популярностью, хотя по сути своей сложны и трудны для понимания. Потому нет ничего удивительного, что об Андрее Тарковском и его фильмах написано огромное количество книг (воспоминаний, критики, аналитики, биографий и т.д.). Сегодня мы немного поговорим и о самом режиссере, и о книгах, в которых можно о нем прочитать.
Воспоминаний об Андрее Тарковском сохранилось очень много. Он был титанической фигурой, нет ничего удивительного, что все, кто хотя бы раз сталкивались с ним, постарались об этом рассказать. Вот несколько таких воспоминаний.
«Жилищные условия» Вспоминает Александр Гордон:
А еще совсем недавно жил он в полупустой квартире своей тещи на последнем этаже старого кирпичного дома в Орлово-Давыдовском переулке. На кухне стол и два стула, здесь Андрей с Фридрихом Горенштейном работали сначала над сценарием «Ариэль», а потом над «Солярисом». У этой квартиры было коварное свойство: во время дождя с потолка капала вода, поэтому везде были расставлены тазы. (Не отсюда ли родился образ льющейся воды и падающей с потолка штукатурки в «Зеркале»?)
Существует легенда, что в этой «протекающей» квартире Андрей принимал высоких итальянских гостей — продюсера Карло Понти и Марчелло Мастроянни со свитой. Тарковский узнал, что с ним хотят встретиться в домашней обстановке. Отказать гостям он не мог, но так как в квартире не было приличной мебели, он придумал прием в восточном стиле — все сидят на полу, на коврах, одолженных у друзей, с подушками за спиной. Угощение было обильное — водка, икра и прочее. Андрей рассказывал, что Карло Понти смутила эта обстановка. Он говорил, что Тарковский — хиппи, у него по всей квартире какие-то тазы расставлены и иметь дело с ним не стоит.
